《鬼吹燈》和《盜墓筆記》跟本片比起來，就是個弟弟
說起盜墓電影，我們第一時間想到的就是《鬼吹燈》或者是《盜墓筆記》，這些作品，幾乎風靡了每一個年輕的階層。我們對於這種題材的熱愛有的時候幾乎到了痴狂的地步。《鬼吹燈》系列被不斷的改編為影視作品就是一個非常好的印證。每一次改編大都會激起輿論。
人們為何會如此熱愛此類型的電影，原因無外乎這幾方面。首先是對於靈異事件的獵奇。由於審查制度的限制，我們國家的影視作品中不準出現鬼狐，這就剝奪了很多優秀的故事基因。而盜墓題材的影片中，雖然沒有鬼狐，但是卻是最接近鬼狐的作品。這一點正中觀眾下懷。
再有就是大家普遍對於不了解的事物有著很強的好奇心。相對於傳統行業，「盜墓」這個不能在陽光下進行討論的行業時時刻刻都會勾起觀眾們的好奇心。越是遊走在法律邊緣的行業，曝光量就越是少，而人們普遍對於曝光量較少的事情存在著更加強烈的好奇心。
最後就是我們國家特有的一種大環境，人們對於陵墓的崇拜幾乎到了一種病態的程度。最為著名的就是秦始皇陵，至今都沒有打開。而無論是古代，還是現代，人們大都對於死者就寢的地方不惜花重金去打造。即使這現在看來沒有什麼太大的意義，而幾千年形成的既定觀念，卻使得陵墓成為了一個特殊存在的空間。這就是人們對於盜墓這個領域總是孜孜不倦的想要知道些什麼的幾點原因吧。
話題轉回來，大多數人對於盜墓這個行業的接觸，無外乎開頭提到的兩部小說，但是大家不知道的是，早在八十年代，我們的優秀影視作品中，就已經將這個元素嘗試了一遍，而且一點也不比今天的這兩部小說差。雖然沒有大量的靈異作為外包裝來吸引大家的好奇心，但是整部作品的質量上，卻融合了太多的元素來打造整個故事的內核。因此，本片成為了經典之作。下面來為大家簡單的講述一下本片的故事。
《夜盜珍妃墓》是一部1989年的作品。而且本片的身世也不簡單，這是一部內地和澳門地區合拍的影片，而且是當時澳門的第一部國產彩色影片。
本片講述的是幾個莽漢合夥盜取珍妃墓的故事。陳寶國飾演的鄂世臣是一個武藝高強的莽夫，自己的父親被土匪殺害後，他一直在自己相好翠花的店裡幫忙。一天，他偶然聽幾個人說起了珍妃墓的寶藏。於是便產生了盜取珍妃墓的念頭。鄂世臣集結了幾個「生死兄弟」一起商量著這件大事。同時，山中的土匪也得知了這個消息，正準備著同一件事情。一天，鎮守珍妃墓的衛隊長接待了兩個神秘的客人，這兩人想要衛隊長幫忙鎮守珍妃墓，正當他們為了價錢談不攏之時。鄂世臣得手了，但是卻由於自己的「生死兄弟」一個個被抓而使的自己陷入困境。自從盜墓得手開始，鄂世臣的人生便被改變了。最終，他落得個家破人亡。
如果要說有教育意義的話，那麼本片的教育意義可要比《《鬼吹燈》的改編作品合理的多。本片中沒有強制要求上交國家這一說。因此，後來鄂世臣一夥被殺頭顯然更具說服力。盜墓者最終沒有好下場，即使是你有著千種合情合理的理由，也逃不過身死。
作為一部九十年代的影片，本片的的時長上突破了限制，一部一百六十多分鐘的電影，由於緊湊的故事以及快節奏，絲毫沒有讓觀眾感覺到有一絲的厭倦。這是本片的成功之處。而且本片中的盜墓元素沒有一絲絲的拖泥帶水，不像現在，即使是一個簡單的故事，也要不斷地摻水才能繼續。本片瀝幹了所有的水分，這一點非常的好。
而那些懸疑的元素也控制的相當不錯。即使是在一個沒有鬼的大環境下，盜墓者李一光所見到的幻象也足以讓大多數人膽寒。而在此基礎上，本片還加入了大量的動作元素，我們的男主陳寶國在片中飾演一個武藝高強的人，他的幾場打戲同樣的非常精彩。除此之外，本片還融入了土匪元素以及民族元素，同時將那種官官相護表現得淋漓盡致。集合了這麼多的元素，本片可以說是非常的實在了。
在八十年代，在那個創作氛圍很寬鬆的年代，我們收穫了太多的好作品了。但是每一次當我們回看的時候，就會有一種莫名的失落感。原因無外乎現在的很多作品，一方面沒有任何的突破，另一方面卻在不斷地退步。講好一個故事很難嗎？或許這才是值得我們深思的點。
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