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古人的「滑鼠墊」——臂擱,來品一品這種被忽視的文房雅物

湖南醴陵人,1942年生,從事新聞出版工作多年,退休前為某雜誌副主編。90年代初進入收藏行業,曾被湖南電視台聘為《藝術玩家》古玩顧問,欄目組創辦的收藏沙龍「玩家雅集」經理、專家鑒定團常務副團長。編著有《打撈歲月─廖文偉古玩叢談之一》、《打撈歲月─廖文偉古玩叢談之二》、《古玩》、《收藏之旅》、《民間藏珍》、《古董拍賣集成精品點評》10集以及《東方奇人》《湖南旅遊10萬個為什麼》等。《收藏》《收藏界》《中國收藏》《東方收藏》《文物天地》等知名的收藏刊物發表5000字以上鑒賞文章80多篇,是《收藏快報》特聘刊外鑒定專家之一。域鑒平台鑒定(雜項)專家。

乾隆大臣 妙筆腕枕

臂擱昵稱腕枕,很雅亮的名字,為文房用物。

明代文學家屠隆著《考盤餘事·文房器具箋》,首次記述了臂擱,雲「秘閣,有以紫檀雕花者,有以竹雕花巧人物者」,竹、木、玉雕皆有,長可六七寸,是作書繪畫防手臂壓著墨痕弄污紙張,枕擱手腕用的。臂擱飾以文字,或者山水人物乃至花卉為常見,象生刻銅臂擱則不多見。

要說我珍藏的臂擱,得先說起兩個歷史文化名人,引出它原先的老主人。

王文治的故事

乾隆年間,有個名聲響亮的書法大家叫王文治,乾隆二十五年(1760年)中了探花,入翰林院,為侍讀,官至臨安知府。有一日入值,乾隆興緻極佳,手書一聯贈他,為「皇天春浩蕩,文治日光華」。此聯原是雍正為近臣張廷玉所書,乾隆改「天恩春浩蕩,文治日光華」的「天恩」二字為「皇天」。當日恰巧紀曉嵐在場,此人機敏,他悄然離開,徑直奔王府而去,見了王文治夫人直呼「大喜」,說皇上封你為「光華夫人」,特地前來討杯喜酒。王夫人見是紀大人,豈敢怠慢,立即吩咐準備好酒好肉。紀曉嵐好煙,夫人又特地交待備些上等煙葉。紀曉嵐正喝著灑呢,王文治捧著對聯神秘兮兮回府了,夫人不明就裡,喜盈盈迊上前去,說紀大人報過喜了。王文治見紀曉嵐正舉著灑杯朝他擠眉弄眼,立時明白紀曉嵐搶了先了,惱得搶上前去奪他手中的酒杯……

正是這個王文治,曾應杭州一寺院書《錢塘僧寺碑》,乾隆皇帝南巡時見到,駐足流連,大加讚賞。王文治書法筆勢洒脫,結體內斂,既不疏落帖意,又無傳統帖學的媚轉輕滑。且其書小字又勝大字一籌,用筆淡雅秀逸,轉圓折俊,氣骨風神挾帶清氣,人見人愛。王文治20多歲便書名大噪,乾隆皇帝金口一開,聲望更是大増。乾(隆)嘉(慶)年間,民間有「天下三梁,不及江南一王」的說法。三梁即乾(隆)嘉(慶)年間著名書法家梁同書、梁巘、梁國治,書法皆名揚朝野,一王即王文治。可見,王文治書法十分惹人喜愛。日本人對其書法更是情有獨鍾,當年來中國的日本文人和僧侶甚多,大家爭相求索。時至今日,東京國立博物館等一批院館,仍然珍藏著王文治書法真跡。

我珍藏的臂擱正是這個王文治的。

臂擱長24厘米,寬7厘米,厚一厘米,鏨刻的即王文治行書。臂擱正面呈琥珀色澤,油泥斑駁,背面褐灰色,古舊悠悠。整體包漿渾厚潤澤,一看便知,是件有年歲的老古董。當日見到臂擱的那一刻,但見竹肌縱紋清晰可辨,字字刀口秀逸清俊,竟以為是斑竹雕刻,覺得蒼勁氣韻濃重,必是古董竹譬擱。不料一當抓起,立感沉甸甸打手,再看,竟是黃銅雕制,不覺頓生敬畏。刻銅如刻竹,藝人操刀技巧非比尋常。

臂擱上雕刻著一段行書,為「右軍每作一書,輒變一體,略無重複。此非有意為之,乃筆端造化。癸丑春日,王文治」,是王文治所著《快雨堂題跋》中評論書聖王羲之書法的一句話。字字洒脫見風神,刀筆深峻,圓轉方折,點捺勾撇,一氣呵成。如此刻銅削鐵的功夫,冰凍三尺非一日之寒啊。

王文治崇尊右軍書法,曾盛讚其「字勢無美不臻」,節錄《快雨堂題跋》一言請藝匠雕刻象生臂擱,日日不離書案,足見其虔敬至極。

臂擱落款「癸丑春日,王文治」。考王文治生於雍正八年(1730),嘉慶六年(1802)去世。生平逢有兩個「癸丑」,其一為雍正十一年(1733),時年3歲;其二在乾隆五十八年(1793),時年63歲。顯然,這件刻銅臂擱是王文治親選文字,而後去書紙鋪定製的。當在1793年他63歲時日,距今已200餘年。倘若是他人仿王文治書法,落「癸丑春日,王文治」款便不傖不類,這是邏輯。唐代詩人鄭谷說,「一句能令萬古傳」,指的是名家名句。銅臂擱上評述王羲之書法的這句話,只要黃銅不朽,自當在星移斗轉中傳承百代,豈不是更加的「萬古傳」嗎?

銅臂擱不單弓背形狀如竹,竹肌上的刷絲紋理亦條縷清晰,與真實竹肌竟別無二樣。藝人匠心縝密,仿竹如生,倘若不上手,一不小心,便會讓它瞞天過海的。

我不善書法,加之2007年以來,作文寫字全憑電腦,枕腕一試自是空談。於是,我竟一連多日枕腕操作滑鼠,權當揮筆走紙了。這種喜歡,局外人如何體味得到?

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