未來十年，黃花梨還會是拍場的主角么？

文化 07-17

| 明清傢具研習社 |

研習君語

在黃花梨老傢具的價值體系之下，新做黃花梨的價值仍然是一個窪地，但這從另一方面來說，這恰恰證明了黃花梨傢具在未來保值、升值的巨大空間。

及木-明清古典傢具專場/解讀

-SPRING AUCTION -

南京正大2019春拍明清傢具專場與往年最大的區別在於，近當代的黃花梨明式傢具成為了新的焦點，且在拍品選擇上，不論數量還是質量，都可圈可點，看點多多。

如果您持續關注古典傢具拍賣市場的話就會發現，這一發展趨勢的出現並非空穴來風，而是自2013年以後整個傢具市場處在相對下行階段的新趨勢，南京正大又一次展現出行業「風向標」的信號指引——古典傢具市場、傢具拍賣市場面臨著20年未有之大變局。

現當代中國古典傢具收藏的興起應當緣起於王世襄先生的兩本著作，時間是20世紀80年代，在此之前，老外大規模搜羅明式傢具珍品倒運回國，構建起了以西方為核心的明式傢具研究體系。

與此同時，幾乎沒有中國人問津傢具一事，而在王世襄先生《明式傢具珍賞》、《明式傢具研究》出版以後，傢具開始逐漸受到國人關注，傢具研究的陣地逐步轉移回國內。

九十年代中期，國際及國內拍賣行開始涉足古典傢具的拍賣業務，開啟了古典傢具的拍賣時代，距今不過25年歷史。

不過九十年代的傢具拍賣更接近於試水，嘲諷者有之，專註者有之，旁觀者有之，觀望著有之，在大家誰都看不清、看不明古典傢具未來的境況下，我們跨入了21世紀。

《明式傢具研究》英文版

2003年到2013年前後，明清傢具尤其是黃花梨傢具的拍賣成交可謂一天一個價，這是一段充滿劇烈變化與無限可能的歲月，也是明清傢具拍賣史上的「黃金十年」。

21世紀的第一個十年就這樣輝煌而去，南京正大拍賣就生在長在這樣的大環境中，見證了古典傢具拍賣的輝煌十年，同時，這也是南京正大在傢具拍賣行業揚名立萬的關鍵十年。

2010年，南京正大秋季拍賣在北京亞洲大酒店舉錘，當場最高成交明代黃花梨交椅加買家傭金高達6944萬元人民幣，創下當時古典傢具拍賣最高成交記錄，這把交椅也被業內稱為「第一把交椅」。

明黃花梨交椅成交價6944萬人民幣

2010年南京正大秋拍

以「第一把交椅」為代表的古典傢具拍賣黃金十年是所有拍賣人提起都會心生驕傲的十年。古典傢具從雜項中分離出來，獨立門戶，以「明清古典傢具」的名字和字畫、瓷器等肩齊列，儼然成為拍賣的一大門類。

2013年以後，隨著拍賣市場開始陷入停滯下行的境況，古典傢具首當其衝，甚至有人稱「寒冬」已至。同時，隨著拍品徵集越來越困難，2013年後的傢具拍賣市場雖偶有佳作，但整體而言乏善可陳，於是，我們就發現拍場上出現了兩大拍賣的傾向。

常見的一種是換倉和出貨。即老藏家把之前不滿意的作品出手，或是精品在行家手中換著玩兒。最常見的就是藏家之間的你買我賣，你賣我買的車軲轆遊戲，除了不斷溢價之外，似乎找不到對市場的意義何處。

第二種傾向則是近當代黃花梨紫檀高端傢具的拍賣，這樣可以有效補充拍品的數量，但在質量上由於每家拍行的眼光不同，所挑選傢具的檔次也有所差別。南京正大即是此路的開拓者。

在「黃金十年」的強大影響下，市場上已形成了一種傢具拍賣「必老」的觀念，對近當代的家居精品視而不見，以一刀切的態度統統冠以「新」的罪名。更有甚者，將老等同於好，將新等同於差。

事實是否真實如此？

從朱家溍、王世襄老一輩先生到胡德生、周默等當代傢具專家，沒有一人持此觀念。王世襄先生列「十六品八病」，意在說明明式傢具的優劣等差之分，胡德生先生也常言，並不是所有的老傢具都好，新做傢具也有很多精品可以收藏。

我們即將走過21世紀的第二個十年，這十年對於傢具拍賣行業來說，並非坦途，各種各樣的暗流涌動，各種潮流如狼煙峰起，從業人員、愛好者、收藏者更是經歷了一次大換水，就好似25年前古典傢具拍賣剛興起的時候，越來越多的人看不清、看不懂。

面對即將到來的21世紀的第三個十年，研習君可以預測，傢具拍賣市場將依舊是黃花梨的主場，而且是明式黃花梨的主場。

過去二十年的時間，黃花梨傢具在拍場的表現已經證明了自己的價值，儼然已經發展出一個新的收藏門類——黃花梨收藏，相較於字畫拍賣市場的大幅縮水，黃花梨被公認為拍場中保值增值最強的藝術品門類。

黃花梨三圍屏獨板羅漢床

我們還可以從黃花梨傢具收藏人群的轉變就可以看出，未來十年黃花梨傢具一路看好的趨勢。

相較於那些老皮殼、使用痕迹明顯、包漿醇厚的傢具來說，新藏家更願意選擇清漆和燙蠟工藝的近當代新做傢具，反而那些老傢具對於他們而言會有使用的心裡負擔。

他們把傢具回歸到了第一本元——「用」。

經過長時間的接觸，研習君還發現一個特別有趣的現象，現在消費黃花梨的新藏家人群都有一個共同點，即他們的個人意識相當強烈。

舉個例子說，一件明代的黃花梨傢具收藏回家，我們只是代為保管一段時間，這件舊物有他的來處，也有它的歸處，我們與之相伴，已是很大的榮幸了。

但是對於一件新黃花梨傢具來說，我們是從零開始用起，我參與了它的歷史，它也參與了我的歷史。新藏家會想著用自己的生活和情趣賦予這件傢具以歷史和內涵，而不是聽人講一段老傢具的故事然後被故事打動買回家收藏，他們更加強調自我的本質力量。

新做黃花梨明式傢具恰恰符合了這一部分新藏家的全部期待。

黃花梨圓角櫃（一對）

「黃金十年」帶給我們無盡的驕傲，也帶給我們無盡的羈絆——唯老是尊、聽新色變。其實這些都是過去十年的疑慮，相信未來會雲開霧散。

但是令研習君痛心的還有一點，就是在黃花梨老傢具的價值體系之下，新做黃花梨的價值仍然是一個窪地，但這從另一方面來說，這恰恰證明了黃花梨傢具在未來保值、升值的極大空間。

黃花梨鑲癭木雲紋牙頭夾頭榫帶屜平頭案

南京正大2019春拍「及木」專場中臻選的40餘件黃花梨明式傢具均是近當代傢具中的翹楚之作，每件傢具從制式規格、選料選紋、雕刻打磨均取法傳統明式，代表了當代黃花梨傢具製作的最高成就。

如果有可能，研習君將挑選幾件為大家逐一品評，請持續關注研習君，關注南京正大2019春季拍賣。

部分拍品預覽

圖中傢具及圖錄號：

LOT.1011 黃花梨雙層亮格書櫃（一對）

LOT.1009 黃花梨插肩榫大畫案

LOT.1028 黃花梨麒麟紋圈椅（一對）

LOT.1021 黃花梨獨板宋式書卷案

LOT.1020 黃花梨獨板二聯悶戶櫥

LOT.1011 | 黃花梨雙層亮格書櫃（一對）

尺寸 / 100×50×182cm

估價 / 1,500,000~3,600,000 RMB

在中國人的語言世界中，每一個事物的概念是相當清晰的。傢具中用來儲物的櫃架類傢具，敞口通風的為格，裝板封閉的為櫃，而亮格櫃即為二者的合體，集儲物與陳列功能於一體，是經典的明式傢具造型。

此例亮格櫃為黃花梨製作，通體素工滿徹，十分難得，其造法典型，櫃體方正規格，秩序井然，後背裝板，上格雙層，每層正面及側面均裝圈口，圈口邊上起一圈陽線；下面柜子雙開門，鑲長方面葉及合頁，櫃腿間裝刀牙板牙條，通體黃花梨紋理生動流暢。兩層通透空敞的亮格內，可放書籍、捲軸、器物，下部櫃門內可儲存私人物品，整器素雅簡潔，堪稱書齋雅物。

參閱：王世襄《明式傢具研究》丁17，生活·讀書·新知三聯書店，2007年，第175頁。

LOT.1009 | 黃花梨插肩榫大畫案

尺寸 / 190×83×82cm

估價 / 1,900,000~4,500,000 RMB

此款畫案形式是文房中最經典、最重要之器物，也曾為王世襄先生所推崇，當下備受文人及書畫藝術家喜愛，成為書房畫室中「膽」級之器。

此案精選海南黃花梨制就，全身光素，花紋絢麗恣肆，紋理細密緊緻。案面攢框打槽鑲面心，邊抹冰盤沿內縮，至底壓窄平線，細節考究。案面下接牙板，鎪出湧起的雲頭，邊沿飾飽滿的燈草線。方材腿足亦是作起線處理，沿著牙腿起燈草線邊，案足刻有變異回紋等紋飾，略似某些青銅器的腿足，唯此才能與畫案厚重相匹配。兩側腿足間施雙橫棖，既起到加固作用，又使側視的感覺不過於空曠。此種重器置放時絕對沉穩敦實，沒有一絲飄浮之弊。

參閱：王世襄，《明式傢具研究》圖版卷乙119，三聯書店（香港）有限公司，1989 年。

LOT.1028 | 黃花梨麒麟紋圈椅（一對）

尺寸 / 60×48×99cm

估價 / 160,000~320,000 RMB

圈椅成對，取材黃花梨，扶手五接。三攢彎曲的靠背板，上方雕如意雲頭紋開光，內飾麒麟紋，下開亮腳。後腿上截出榫納入圈形彎弧扶手，下穿過椅盤成腿足。三彎形鵝脖出榫納入扶手下方及椅盤抹頭，扶手與鵝脖間打槽嵌入小角牙。扶手左右支以三彎形上細下大的圓材聯幫棍。

椅盤為標準格角攢邊，四框內緣踩邊打眼造軟屜，冰盤沿上舒下斂至底壓窄平線，下有穿帶支承。正面壼門牙板上鏟地浮雕卷草紋，腿間施步步高趕棖。

圈椅是使人放鬆的坐具，渾圓的椅圈與方正的椅盤象徵著天圓地方，此對圈椅色澤溫潤，造型優美，線條流暢，舒展而雅緻，與現代家居環境毫不衝突，既能實用又可收藏。

LOT.1021 | 黃花梨獨板宋式書卷案

尺寸 / 105×32×88cm

估價 / 360000~580000 RMB

宋代是中國傢具史的一個重要時期，這一時期的傢具形全式備，造型簡約大氣，直接影響了後來明式傢具風格的形成與發展。

此例書卷案即是為數不多的宋式傢具經典之作，造型簡約到不能再簡，通體由三塊整板組成，兩板為足，一板為案，案面中窄邊寬，兩端以整木挖出書卷造型，文氣十足。足板為了避免沉悶之感，中部透空雕飾如意雲紋，意味高古。

三塊板面紋理選擇絢麗美觀，黃花梨紋理展現無遺，置於牆邊或玄關處，布為一景，或以盆景或以太湖石飾之，回味雋永綿長。

LOT.1020 | 黃花梨獨板二聯悶戶櫥

尺寸 / 33×17×49cm

估價 / 360000~580000 RMB

二聯櫥精選木紋富於變化的的黃花梨木製作，器形優美，案面獨板，兩側抹頭微翹，冰盤邊沿兩側出透榫，正面平置兩屜，抽屜面板浮雕卷草紋壼門式樣花紋，裝銅件如意形拉手，屜下設悶倉，櫥兩側掛牙和悶倉下的牙板，均起陽線壓邊，飾卷草花紋，方材直足，側腳收分明顯。

櫥整體只以卷草紋裝飾，相對淡雅簡潔，尤其案面獨板值得稱道，純以黃花梨華美紋路與精湛打磨工藝取勝，圓潤的線條，優雅的弧度，處之泰然的綽約風姿，以不卑不亢的態度立身於世，為收藏陳設佳品。

圖中傢具及圖錄號

LOT.1004 黃花梨三聯櫥

LOT.1007 黃花梨如意雲紋翹頭案

LOT.1010 黃花梨三圍屏獨板羅漢床

LOT.1039 黃花梨方形高花幾（一對）

LOT.1028 黃花梨麒麟紋圈椅（一對）（見上一組）

圖中傢具及圖錄號

LOT.1004 黃花梨三聯櫥

LOT.1007 黃花梨如意雲紋翹頭案

LOT.1028 黃花梨麒麟紋圈椅（一對）（見上一組）

LOT.1004 | 黃花梨三聯櫥

尺寸 / 109×46×82.5cm

估價 / 350,000~600,000 RMB

此例三聯櫥並不同於常見制式，案面下設三具抽屜，屜下悶倉隱去不用，改為羅鍋棖矮老造型，似桌非桌，似櫥非櫥；由於悶倉的省去，整體上部空間更為凝重，給人以向上挺拔的精神狀態，而桌下空間的加大亦可作為書桌使用而不至於礙腿。

整器造型別緻，色韻古拙，雖無繁飾，卻以周正的造型，嚴謹的線條，適度的比例，簡練的輪廓取勝，清秀雋永。

LOT.1007 | 黃花梨如意雲紋翹頭案

尺寸 / 212.5×48×100.5cm

估價 / 550,000~880,000 RMB

傳統文化中的廳堂傢具布置往往講究一個「氣」字，翹頭案因其莊重沉穆、對稱和諧的氣韻，為不可或缺的重器，也有著文化上的固定陳設。一般置於廳堂正中北牆，以瓶花香供、座屏英石等陳設，案上懸書畫，此制於明清畫本中最為常見。亦可貼著牆壁，或為隔斷空間，皆取活用。

此例翹頭案工法師於古制，比例規整得當，很是雋美耐看。案面攢框鑲面板造法，兩端施裝翹頭高高昂起，面板上紋理密布，黃花梨色彩盡顯，於靜穆中獨具審美魅力。牙板用材秀直厚重，邊起陽線，於牙頭鎪出鏤空如意雲紋。四足寬厚，以夾頭榫與牙板連接，古法渾然秀美。足間設圈口擋板，圈口邊亦作陽線，匠心之嚴謹可見一斑。整器色澤典雅優美，包漿醇厚溫潤，頗得古意，乃是一件充滿傳承與敬意的陳設重器。

LOT.1010 | 黃花梨三圍屏獨板羅漢床

尺寸 / 188×81×58cm

估價 / 2,000,000~4,800,000 RMB

此羅漢床三圍屏、軟席面、直腿無束腰、羅鍋棖加矮老等結構元素皆體現了明式傢具之風格，從尺寸上看，介乎榻與羅漢床之間，曰「獨睡」，三圍屏為獨板，不加雕飾，十分整潔，且大邊、牙板以及四腿選材色澤統一，一木一器，紋理十分優美。床身為無束腰直足式，素冰盤沿邊抹，僅壓邊線一道，床面軟屜，坐卧舒適，底有穿帶支承。腿足用四根粗大原材，直落到地，足間施羅鍋棖及矮老造型。

此床從結構到裝飾，都簡練至極，大到整體各部比例關係，小到足部的細微變化處理，可謂恰到好處，拿捏精準，且紋美質堅，美麗優雅，色澤怡人，令人在視覺上得到滿足和享受，有雋永之趣，是一件不可多得的藝術珍品。

參閱：王世襄，《明式傢具研究》圖版卷丙5，三聯書店（香港）有限公司，1989 年。

LOT.1039 | 黃花梨方形高花幾（一對）

尺寸 / 43.5×43×127.5cm

估價 / 260,000~590,000 RMB

此花幾選材黃花梨，高挑華貴，線條流暢，造型清秀。幾面四角攢框鑲嵌黃花梨獨板板心，冰盤沿面下有束腰，牙板為「窪堂肚」，沿邊起陽線直落腿足，腿間置羅鍋棖。整體規整細巧，挺拔俊朗，包漿厚潤，是件難得的實用與收藏佳品。

圖中傢具及圖錄號

LOT.1012 黃花梨鑲雲石螭龍紋大座屏

LOT.1034 黃花梨花卉紋寶座（成套）

LOT.1039 黃花梨方形高花幾（一對）（見上一組）

LOT.1012 | 黃花梨鑲雲石螭龍紋大座屏

尺寸 / 174.5×89×224cm

估價 / 2,200,000~4,900,000 RMB

所謂屏者，障也。屏風又稱為屏門或屏障。明文震亨《長物志》道：「天成山水雲煙如米家山，此為無上佳品。古人以相屏風，近始作几榻，終為非古。」屏風表現了文人雅士的高雅情趣，作為古人生活中不可缺少的器具，在古典傢具史上佔有重要的地位。

此座屏外框底座選用黃花梨精雕，木料上乘。插屏部分以邊抹作大框，中用子框隔出屏心，上下左右嵌裝窄長的絛環板。中以子框隔出屏心，打槽嵌裝雲石，石面天然成圖，泛像成景，畫面霧氣氤氳，煙波浩淼似仙境。山巒輪廓隱約可辨，秋霜漸漸，層林盡染，悠然飄渺，意象天成。

四周鑲透雕螭紋絛環板12組，雕蒼龍教子、螭龍捧壽。龍輾轉騰挪於雲海間，龍身扭身轉首，神態威猛有力，似有破壁而出之勢。紋飾繁簡得當，造型靈動自然，頗為富麗華美。

座屏其經典之處是底座雕抱鼓墩，上豎立柱，仰覆蓮柱頭，以「站牙」抵夾。站牙即《魯班經匠家鏡》所謂的漿腿，明代站牙的經典造型。大框內緣為工字形棖柱，中裝透雕絛環板，上層三面絛環板左右透雕螭龍遙相呼應，中雕雙龍戲珠，下層兩面絛環板雕螭龍捧壽，寓意吉祥。棖下為八字形披水，牙條浮雕螭龍捧如意雲紋，牙頭雕夔龍紋。

頗為稱道的是整屏雙面雕。其形接近宋式傢具，近似《十八學士圖》中一例。插屏的屏心一般為方格「箅子」，兩面貼裱書畫，此具裝鑲雲石，其體積之大等同於「一面靈活的牆」。不僅有遮擋的功能，而且可以隨意地分割空間。在不停的變換位置中，能通過變化畫面來營造出別樣的居住環境，尤為體現出人文精神。

參閱：胡德生《明清宮廷傢具大觀》上，359頁，圖383，紫禁城出版社，2006年。

LOT.1034 | 黃花梨花卉紋寶座（成套）

尺寸 / 寶座 84×63×101.5cm

茶幾 40×50×65.5cm

估價 / 770,000~1,500,000 RMB

寶座選材黃花梨，做工精美雅緻，包漿溫潤圓滑。圍子為五屏造型，呈階梯狀遞減，靠背三屏扶手兩屏浮雕花卉紋，中屏設一書卷式搭腦。面下設高束腰，做魚門洞開光，牙板光素，腿起陽線，大挖馬蹄落在方形托泥上，下承托泥，龜足。兩寶座中間配一茶几。寶座在傳統傢具中居於中央位置，僅供貴胄使用，此寶座造型高雅，製作工藝嚴謹，雕刻精細，氣勢宏偉。

- END -

更多拍賣信息，請持續關注公眾號

拍賣信息諮詢及圖錄訂購