文物修復泰斗李雲鶴：堅守敦煌60載為國寶延續生命
李雲鶴修補壁畫。
大洋網訊 在敦煌莫高窟的洞窟或崖壁上，每天早上天未亮，就有一位頭髮花白、步履遲緩的老人在十多米高的腳手架上爬上爬下。因為洞中光線太暗，他要打著手電筒。這位老人今年已經快90歲了，他在敦煌修複壁畫已經整整63年了，他就是文物修復界泰斗、著名文物修復專家、敦煌研究院文物保護研究所原副所長李雲鶴。
李雲鶴被譽為中國壁畫修復第一人。他花白的頭髮梳理得整整齊齊，眼睛炯炯有神，說起話來中氣十足。老爺子不僅會用電腦，還會用微信。他背著一個磨得發亮的工具箱尤其引人注目。這裡面放著他精心打造的十八般「兵器」，氣囊注射器、豬毛刷、小銼刀……大小、形狀各異，這些工具都是他在實踐中總結並應用出來的。
年近九旬仍在修文物
60多年間，李雲鶴修復了包括敦煌壁畫在內的壁畫4000多平方米，塑像500多尊，他是中國文物修復界當之無愧的泰斗。儘管「功勞簿」上的成就已經沉甸甸，但李老依然有很強的危機感。「每次想到作為世界文化遺產的敦煌壁畫可能在若干年後消失，我就寢食難安。」
1998年退休後，李雲鶴接受敦煌研究院的返聘，繼續進行文物修復工作。他已經養成了每天6點鐘不到就起床的習慣。但歲月不饒人，修復文物過程中長期蹲、跪、俯身的姿勢，也使得他的雙腿腫脹，甚至出現靜脈曲張，這已經成為他的職業病。有時早上起來，他也會感到腿腳酸痛。弟子們都勸他歲數大了，不用到現場，「動動嘴就行了」，但老人家還是有些不放心，重大技術問題，都是他最終拍板。
「文物修復不能圖快，要細緻入微」，李老說，以壁畫修復為例，每天十多個小時，他要求弟子們每天修複壁畫不超過0.4平方米。李雲鶴的弟子孫洪才告訴記者，退休之後，李雲鶴反而更忙了，找他的人更多了，每天都安排得滿滿的，因為名聲在外，幾乎每個月都有來自全國各地的文物修復邀約。
今年年初，李雲鶴榮膺2018「大國工匠」年度人物稱號，直到頒獎的前一天，他還在四川新津縣觀音寺修複壁畫。
修復文物必須是「雜家」
1956年，24歲的李雲鶴從老家山東來到敦煌莫高窟。剛到敦煌，惡劣的氣候就給這位山東大漢來了個「下馬威」。當時他住在由馬房和牛圈改造成的宿舍內，一到冬天，狂風怒吼，冷得像冰窖似的。「當時塑像上都是風沙，冬天風一吹，壁畫的碎屑就像雪片一樣往下掉，這可都是1000多年的寶貝啊。」20世紀60年代的一天，李雲鶴正在洞里修複壁畫，聽到隔壁洞窟傳來「嘩」的一陣巨響，他知道大事不妙，趕忙衝出洞窟查看，剛衝出洞窟就看到坍塌揚起的灰塵撲面而來，他連眼都睜不開。後來一看，是旁邊130號洞窟內約3平方米的精美壁畫因為風化侵蝕坍塌了。因為130號窟壁畫坍塌，旁邊的壁畫也岌岌可危，整面牆斑駁破碎，隨時可能坍塌。
就在大家都一籌莫展之際，李雲鶴提出，是不是可以用鉚釘先將脫離牆體的壁畫貼回去，因為壁畫剝離面積大，向裡面灌注澆水難度大，粘貼效果差。一個鉚釘大概能固定起一平方米左右的壁畫，用這樣的「土辦法」，當時很大一批壁畫得到了保留。當然，鉚釘固定壁畫也有一個缺陷，就是在壁畫上會留下細小的針眼，但當時已經顧不了那麼多了。「當時的想法是要先救命再治病，死馬當活馬醫。」
當時，國內文物修復一窮二白。沒有技術培訓，也沒有工具材料，一切都要靠自己摸索。為了搞清楚壁畫病害的成因，李雲鶴就地取材，將莫高窟門前河中淤泥晒乾，用篩網過濾，曬製成細膩的澄板土，製作成敦煌泥巴，再用日晒、火烤等方法，分別在夏天和寒冬、白天和夜晚進行對比，還把材料送往廣州材料研究所鑒定。
李雲鶴說，會修復文物必須是「雜家」。為修複壁畫，他還學習了美術、繪畫、雕塑、建築學、化學、工藝藝術、木工、鐵匠、泥工等各種手藝及知識。
寫了100多本文物修復筆記
經過6年的磨礪，他終於迎來了人生中第一個修復任務——莫高窟161窟的修復任務。
161窟位於莫高窟頂端，開鑿於晚唐初期。李雲鶴給自己定下目標，每天只修復不到0.1平方米。「稍有不慎，一件千年文物就有可能毀於一旦。」他說。
經過700多天，他修復了60多平方米壁畫，這座瀕臨毀滅的唐代洞窟，在他手上起死回生。161窟成為敦煌研究院首個自主修復的洞窟。時任敦煌研究院院長樊錦詩也對李雲鶴的修復技藝大加讚賞。「文物修復講究修舊如舊，能讓文物恢復到以前的容貌，又保持美感，還延長了它的壽命，這份手藝是相當了不得的。」樊錦詩告訴記者。
李雲鶴有個習慣，每次在文物修復過程中有什麼疑問或心得，都會用手記下來，畫下來。主要是為在做文物修復的時候可以作為參考。60多年下來，這樣的文物修復筆記，他一共積攢了100多本。
妙手攻克文物修復世界難題
長期以來，壁畫重層接取一直是文物修復界的一大難題。如何既不破壞表層壁畫，又可以讓後面的壁畫重見天日。那段時間，李雲鶴每天都在苦思冥想這個問題。一位同事摺紙啟發了他。他用摺紙的辦法，把裡面的壁畫拉出來了，將表層的唐代壁畫移接在外層的宋代壁畫旁邊，僅6平方米的甬道上，參觀者能同時看到跨越數百年的兩個朝代的壁畫，成為世界壁畫修復史上的一個創舉。他的甬道重層壁畫整體揭取遷移技術，獲得1986年文化部科技成果四等獎。「很多外國人過來莫高窟參觀，聽說我們把裡面的一層壁畫像拉抽屜一樣拉出來了，他們都驚呆了。」
在文物修復領域，李雲鶴開創了多個第一：國內原位整體揭取復原大面積壁畫第一人，國內石窟整體異地搬遷第一人，國內運用金屬骨架修復保護壁畫第一人……在文物修復中的創舉，也讓李雲鶴屢次斬獲各類大獎。他的「篩選壁畫修復材料工藝」榮獲全國科學大會成果獎，「莫高窟161窟起甲壁畫修復」「敦煌壁畫顏料X光譜分析及木構建築塗料」兩項成果榮獲國家文化部一等獎，「敦煌莫高窟環境及壁畫保護研究」榮獲國家文物局三等獎。
兒孫也都加入文物保護行列
李雲鶴說，做文物保護就是與時間賽跑。現在的敦煌研究院修復一個洞窟最快要2年，如果把所有的洞窟都修理一遍，需要上百年。他期望能在有生之年解決敦煌文物大的病害問題。李雲鶴形容文物修復就是面壁繡花，在洞窟里一坐就是五六個小時。一般人都很難堅持。
熟悉李雲鶴的人都知道，李雲鶴是個「文物痴」，他把文物看得比自己的生命還寶貴。他經常掛在嘴邊的一句話是「我們有一天會離去，而文物要傳給子孫後代。」他帶徒弟，除了看天賦，還要看徒弟對待文物的態度。有個學生碰落一小塊壁畫皮，掉在指甲蓋上隨手彈了出去。被李雲鶴看到，勃然大怒，當場對這名學生說：「你下來，不要幹了。」「我當時就說，人的皮肉破了可以再長出來，但指甲蓋大一塊壁畫，它卻是長不回來的，你能補、能畫，但你畫上來的都是新的。不是文物就沒有價值。」
如今，李雲鶴帶出來的學生，大多已是中國壁畫、彩塑修復項目的帶頭人。在他的影響下，他的兒子和孫子、孫女也都加入了文物修復事業。
李雲鶴的孫子李曉洋在爺爺的熏陶下，從國外留學回來就投身文物修復。李雲鶴經常告誡他，要對文物有敬畏之心。「我這輩子都會待在敦煌不會離開了。如果能修復更多國寶文物，延續它們的壽命，那將是我這輩子最大的成就。」李雲鶴說。
文/廣州日報全媒體記者肖歡歡 實習生羅煜森
圖/由敦煌研究院提供
