神秘瓷釉，獨特地理，特殊匣缽，燒出秘色瓷，專家卻說：復原不了

在我國歷史上，瓷器的種類數不勝數，除了我們最熟悉的青花瓷之外，還有黑瓷、白瓷、青瓷，釉里紅和各種彩瓷等等，但是最神秘的就要數秘色瓷。

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秘色瓷的神秘，讓人們一直都懷疑它的存在，直到在法門寺地宮發現秘色瓷器，才破解了這一千古謎團。不過讓專家們感到遺憾的是，因為秘色瓷的三個秘密，讓我們現在已經仿製不出來了，究竟是什麼秘密呢？下面小編就來給您從頭揭秘。

1987年4月，在陝西省寶雞市扶風縣的法門寺，工人們正緊鑼密鼓的修繕法門寺佛塔時，竟然意外的挖到了法門寺的地宮入口，由此打開了一座震驚世界「寶庫」……

專家們在清理法門寺地宮時，首先發現了一塊碩大的物賬碑，上面記載了地宮內所存放物品的名稱和數量。其中最讓專家們感到驚喜的，則是在西北角的一個木匣子中，找到了13件保存完好的瓷器，它們晶瑩剔透，光潤如玉。

專家們從未見過如此精美的瓷器，後來對照物賬碑上的記載，才知道這13件瓷器竟然是秘色瓷，一種只見文獻記載，而不曾有實物的神秘瓷器。秘色瓷的發現，在學界引起了熱烈的討論，同時也改寫了秘色瓷最早是五代時期燒制的錯誤學說。

據史料記載，秘色瓷是皇家的供奉之物，普通百姓連看的權利都沒有。秘色瓷的燒制也是嚴格保密的，尤其是獨特的釉料配方和燒制方式，都從不向外人透露，因此也就造成秘色瓷在唐代之後便基本絕跡了。

好在法門寺地宮出土了秘色瓷，一方面肯定了秘色瓷的存在，另一方面也為專家們提供了線索，根據它獨特的顏色和質地，專家們順藤摸瓜，最終在上林湖找到了燒制秘色瓷的窯址。

上林湖位於浙江慈溪市，不僅是中國瓷器的發祥地，同時也是唐宋時期越窯的生產中心。從2015年考古發掘來看，上林湖越窯遺址保存完好，全面的展現了越窯的興起，發展，繁盛和衰落。而其中最有價值的，還是後司嶴窯址，因為專家們確定，法門寺的秘色瓷就出自這裡。

專家們在後司嶴窯址的發掘過程中，出土了大量晚唐及五代時期的秘色瓷碎片，同時也發現了秘色瓷的三個秘密：

第一：神秘的釉色配方。

在沒有出土秘色瓷之前，人們對秘色瓷的顏色只是停留在一句詩中，「九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來」（唐陸龜蒙《秘色越器》）。而法門寺的秘色瓷，色如山巒之翠，釉如玉石之潤，完全符合詩詞的描述。

在後司嶴窯址中，專家們還發現秘色瓷有碧綠和青綠，並通過現代科技的鑒定，發現秘色瓷的釉色配方中含有草木灰，或許古人就是利用草木灰呈鹼性的特點，然後燒制出了「千峰翠色」的秘色瓷。

第二：獨特的地理環境。

從史料記載，上林湖制瓷的歷史最早可以追溯到戰國時期，在東漢後期得到迅猛發展，並在唐代達到鼎盛。由此可見，上林湖有著2000多年的制瓷歷史，也說明了這裡有著得天獨厚的地理環境。

從考古和地質勘測來看，上林湖一帶自然資源豐富，不僅草木豐盛，為制瓷提供了源源不斷的燃料，而且極其豐富的瓷礦石儲藏，也為瓷器的生產帶來了取之不盡的原料。另外，上林湖水利交通發達，促進了瓷器貿易的發展。如此種種，都為越窯瓷器的大爆發，奠定了堅實的基礎。

第三：特殊的瓷匣。

專家們在後司嶴窯址的考古發現中，除了出土秘色瓷之外，還找到了大量的匣缽，也叫做瓷匣，即一種特殊的瓷器燒制工具，用於將素胎放入其中進行封閉或半封閉，然後再整體放入窯爐中燒制，說的直白一點就是先套上一個瓷殼。

因為在瓷器的燒制過程中，最關鍵的是要受熱均勻。使用瓷匣之後，每個瓷器都在一個單獨且相對密封的環境下完成燒制，這樣受熱就會更加均勻，還避免了瓷器之間的粘連，從而提高瓷器的良品率。

讓專家們感到意外的是，在秘色瓷的燒制過程中，古人還使用了一種特殊的匣缽，它完全是全用純瓷土燒制的瓷匣，而非普通的粗泥瓷匣。同時在燒制的過程中，瓷匣也是完全封閉的，或許就是利用燒制後形成的還原氣體，在密閉環境下與瓷釉之間發生反應，從而得到了這種神秘的青色。

專家們結合以上的幾點發現，在經過一番深入的研究和討論之後，還是感到十分遺憾。從現有的情況來看，我們已經無法仿製出秘色瓷了，因為環境和氣候都達不到要求，而且唐代的寶貴磁泥，現代已經沒有了。

如今的上林湖已鮮有制瓷的了，專家們通過對最近幾百年的氣候進行研究，發現上林湖地區的濕度明顯降低了，而且現在瓷泥已經不是當年最好的瓷泥，最最緊要的是，現代已經沒有了那種高超的燒制秘色瓷的技術。但恰恰正是這些看似無關緊要的東西，卻最終能決定越窯和秘色瓷的命運。

神秘的秘色瓷，或許只是在特定的時間，特定的技術，特定的窯口，特定的原料，才能出現的特定的秘色瓷。我們如今想復原秘色瓷的話，條件已經不允許了，正因如此，才讓僅存至今的秘色瓷顯得尤為珍貴，其實小編覺得這樣也甚好，因為好東西一多就泛濫，泛濫之後也就失去價值和意義，所以還是保持物以稀為貴的原則吧。

文瀾海潤工作室主編文秀才，本文撰寫：特約歷史撰稿人：劉立江的

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