寫意花鳥畫的出枝、畫花、添葉

關於出枝位置的選擇

創作一幅寫意花鳥作品，先是要根據花卉內容來決定如何出枝、構圖。

「八位出枝法」：要求盡量不要從畫面四個角上和四邊的中間位置出枝，其餘位置都可用來出枝。無論如何構圖，都要避免線條的對稱平行、井字形和米字形交叉。

三線構圖：最基本構圖樣式要有三條線，即主線：它是畫中的主要部分，形成畫面的大趨勢；輔線：附屬於主線，起陪襯和輔助的作用；破線：往往與主輔線相交，製造出矛盾，起到活躍畫面的效果。

這些出枝方式較好地處理了主次、大小、長短、多少、疏密等矛盾，使畫面達到幅式合適、天地空靈、賓主呼應、變化統一、虛實相生的藝術效果。

不同類型的花卉，其出枝方法也是有區別的。

草本和灌木類花卉，如水仙、蘭草、萱花、鳶尾、牡丹、月季、杜鵑等，相對矮小，比較適合於從畫面左下角兩邊和右下角兩邊四個方位出枝，這比較有利於表現其積極向上的勃勃生機；

藤蔓類花卉，如紫藤、凌霄、牽牛等植物，都具有攀緣的特性，比較適合從畫面左上角的兩邊和右上角的兩邊四個方位出枝，便於表現它們飄逸瀟洒、蓬勃舒展的特性。

木本類花卉的出枝方面，則四面八方都可以出枝。

各種出枝方法，有時可以單用，有時也可以配合起來用。

關於花卉形態的表現

花朵必須形狀美觀、姿態動人。

既要對花卉的形態刻畫準確、符合生長規律，又要有所誇張、變形；

既要注意花卉的透視關係和動態方向，又要進行合理的增刪取捨、概括提煉；

既要出於構圖上的考慮添加一些輔助題材，又要適當地注意與環境和時令的統一。

花朵的外圍形狀不宜太圓，否則容易呆板機械。

根據畫面「勢」的需要，可採取增加或減少一些花瓣，延長或縮短某些花瓣，使花朵的外圍出現曲線變化，使其在形態上變化多樣。

也可採用以枝葉遮擋一小部分花瓣，以避免外形上的死板刻畫。在花頭的安排上，不論大小花朵，都要有含苞、盛放、高低、向背。

花卉的情趣和美麗，花朵的形態是重要的，但也要靠枝葉、干莖的勢態的配合，才能相得益彰，產生變化多端的畫面效果。

數花相聚要有聚散虛實、避讓穿插，花葉安排須相互映襯、疏密有致、正反相間、偃仰舒捲，使畫面整幅上下呼應、左右顧盼，形成一個有機的畫面整體。

關於葉子的組織

花卉葉子的組織，是整幅畫構圖成功的重要環節。畫葉子其實就是組織線條，長短粗細、寬窄疏密，能充分地表現出中國畫筆墨的韻致和線條的優美。

尤其是長葉類草木花的葉子組織，蘭葉最具代表性。傳統的經驗是「破鳳眼」法，第一筆和第二筆長短曲直不同地交搭在一起，形成了一個類似「鳳眼」般的橢圓形，第三筆從鳳眼中間穿過。更多的葉子要組織起來，道理是相通的。依據這一規律，我們可以舉一反三，生髮開去，把各類葉子處理得長短得體、疏密有致、穿插合理。

葉子的方向是千變萬化的，既要注意它們不同的透視關係，也要重視它們的組織安排，這些會直接影響到一幅畫的整體效果，切忌「粗枝大葉」，隨意為之，要做到「意在筆先」。

首先要抓住葉子的主要方向。絕大部分的葉子要順著「主線和輔線」的方向，起到統領的作用，將少部分的葉子順著「破線」的方向安排。這樣的組織才能達到統一中有變化的效果，增添畫面的生動趣味；

其次是突出葉子的主體部分。在變化萬千的葉子中，要善於從中選擇一兩組葉子進行重點表現，尤其是突出在畫面空白處的葉子，用筆要生動，組織要適當；

再次是注意葉子的掩映疏密。在葉子的組織過程中，要處理好葉與葉之間的交叉重疊關係。

在疏密關係的處理上，密處要敢於添枝加葉，疏處要減至又減，達到「密不通風，疏可跑馬」的藝術效果。

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