易烊千璽是比換頭還猛的逆襲？「疏離感」醜小鴨變黑天鵝的方法

最近三小隻合體的雜誌封面叔看了下，對比早期出道，有很強烈的少年初長成的感覺誒，從青澀到意氣風發。

氧叔發現一個有意思的現象，剛出道那段時間，貌似王俊凱的五官優勢要大一些，也就是傳統審美里的好五官配比，王源則屬更鄰家陽光的那類男孩。

而易烊千璽呢？從小到大，關於他的外貌爭議還是蠻多的。但這兩年局勢完全翻轉，很多人開始能get到他，同時也會講這個男孩的顏長得更耐品。

為什麼一開始顏值落下風的易烊千璽，可以一路飆升吸粉？以前路人眼中的醜小鴨是靠什麼變成黑天鵝的？單從五官構架來看，易烊千璽的輪廓和骨相完全是夠用的。

輪廓上沒有大bug，眉骨和鼻骨的立體度夠，即便眼睛的形狀不如王俊凱的含水憂鬱，但眉眼距近，三角類的眼型，是更剛和硬朗的走向。氣質上能很輕易的擺脫掉少年的懵懂和幼感，進到少年 男人的這種微妙角色中來。

但他的五官為什麼會容易被人挑剔？氧叔認為是頜面在某些角度比較平的原因，一定程度上影響了面中的飽滿。平嘴角和長人中可以更男氣，但也間接會傳遞面中略凹的視覺語言。

其次為什麼能變黑天鵝，而不是白天鵝？易烊千璽還有另一重氣質魅力，而這重氣質魅力才是他一路飆升決勝的關鍵。也是普通女孩變美路上可借鑒的一環，那今天我們就來講講比換頭還猛的顏值逆襲—疏離感。

疏離感—醜小鴨變黑天鵝

1.疏離感是什麼？

疏離感最早源自拉丁語，且還有哲學定義。但氧叔今天說的疏離感，更多的是一種審美上的心理距離，是一種曖昧又彈性的審美距離。就像黑天鵝一樣，與白天鵝相對立，美麗又邪惡，讓你因為它的美想靠近，又會因為它的黑暗頓感距離很遠，一邊拉扯一邊吸引。

2.什麼樣的五官和氣質具備疏離感

2.1五官上的疏離感

首先，什麼樣的五官會帶來疏離感？氧叔認為是類似於樂高組合一樣的五官，矛與盾相結合。有細線條也有粗線條，如果眉眼距近，那麼眼距就會略寬。不是按標準來的1：1配置。

（寶生舞和易烊千璽都是）

這也就是為什麼要把易烊千璽的蛻變比作從「醜小鴨」到黑天鵝，他的五官就有這樣一重疏離感。少年體態但是五官長相卻很男氣，這是第一組矛盾。幼感的審美距離很近，而成熟的男氣則是偏神秘距離更遠。這是二組矛盾。少年感拉人，男氣推開人，從而生出了疏離感。

絕對圓潤和大的五官都談不上疏離，太圓的太幼化，五官佔比大且均勻的也會透著某種可愛氣，距離感不夠。

五官骨相的若隱若現會傳遞疏離感。因骨相嶙峋的力量感太強，在五官上就把氣質拉遠了。如果只是起主要支撐的骨相的顯現，則更適中，有的放矢。

娃娃臉的弱 骨相的強，疏離感則出。栗山千明和類富江女孩比較抓人的點也在此。

嘴角略平 下庭佔比大於0.8的更疏離。平嘴角指向不太明顯的情緒，不悅和無情緒都會增加距離感；下庭佔比大於0.8側面印證人中和下巴會略長，間接傳遞出成熟氣質。

如果把小澤真珠的下庭比例和嘴角調整一下，她那種美艷又跋扈的感覺就會弱很多，且會更網紅氣質。

2.2氣質上的疏離感

有些人完全不具備上面的五官特徵也依然有很疏離感的魅力？特別是在拍硬照時疏離感很重，表現力也極好？比如春夏和文琪的封面。

為什麼呢？這部分人大多是天生的演員，即便他們沒有特別疏離和距離感的五官，但由於能夠進入硬照角色，所以在拍封面時表現力都超強，完全可以區別與以往的自己。

其實疏離感也一定程度上決定了這個人是否具有時尚與寫真氣質，大家可以想想公認的極好的封面都是特別疏離的，能一把把你推開又一把把你拉住。

3.疏離感憑什麼吸引人？

為什麼疏離感會吸引人？這裡就要引入布洛的審美距離說。簡單來說審美的主體和客體之間需要保持適當的距離，這裡的距離有心理距離和時空距離。

心理距離是審美活動的基本前提，審美個體必須和審美客體保持適當的心理距離，才能欣賞美和創造美。保持適當的心理距離，指超越實際人生，忘掉實用功利，用一種純客觀的態度審視審美客體。

（作用與距離的關係）

3.1超距

關於審美的心理距離，其實存在三種狀態，超距、差距、與適當距離。而疏離感恰好就屬於第三種適當距離，是最好產生審美共鳴的一種心理距離。首先超距顧名思義指審美的主體與客體之間距離太遠。個體與審美客體失去了聯繫，無法欣賞到真正的美。

在審美時每個人心中都有一把尺子，超距就是距離太遠你心中的審美標尺甚至都無法丈量到它，又如何能感受它的美呢？比如很多人不太熟悉的畫作，比如一些很曲高和寡的歌。

比如一些超越你審美認知的臉和造型，主體無法與客體相聯繫，就無法體會到美感。

3.2差距

差距，從審美主體來說就是客體和現實生活太相關，個體容易考慮審美的功利目的，實用功利壓倒審美享受。導致主體不能進行真正的審美活動。

就像沈月她的長相就是很「差距」類的，也許她確實符合一些人的審美。但對於絕大部分人來說，她有些過於真實，真實到與審美主體的生活相關。進而覺得她很普通，無法欣賞她的漂亮。

3.3失距現象

差距和超距都是審美活動中的「失距」現象這種距離的的質變點為距離極限。由於差距和超級之間有一個很大的範圍。所以允許人們在欣賞活動中存在個性差異即距離的可變性。也就是，你覺得近的別人覺得遠。

你覺得沈月普通，但在別人那她就是女神；你認為王菲遙遠，但在他人眼裡她們就是近到可以共鳴的。

3.4疏離—彈性適當距離

差距和超距會在一定程度上影響我們對美的感知。那麼什麼樣的距離會好一些呢？—一個比較彈性的適當距離。審美個體和審美客體保持適當的心理距離，才能欣賞美和創造美。

這個適當的距離是什麼呢？氧叔認為可以用疏離感帶代表，遠近相當，曖昧且拉扯。劉亦菲的氣質總體是偏仙氣無爭的，但時不時也會出一些衣品下線的小鬧劇，這就是一種彈性距離。離審美主體夠遠，但又能靠一些方式來拉近距離。

李現和易烊千璽同樣，長相上自帶距離感，但行為表現上卻有溫度。前者是憨甜戀愛，後者是《街舞》時面對衝突的成熟有邏輯回應。迷人從來不是單一特質的組合，而是多樣矛與盾的交錯。

拼長相也許有上限，審美心理距離卻是可控的。在現實生活的交鋒中，我們往往面對的都是水平差不多的對手，絕美早就不在此列。在外表的維護下涉獵一下審美心理上的知識，也許在變美遇到瓶頸時會柳暗花明。

4.如何get疏離感?

對於普通人來說，太過疏離在社交上不會起到好作用—轉一下概念，適當保持神秘感。神秘感不是隱藏，而是留一些空間給對方主動探索。

主動探索的餘地越大，神秘感剝奪的周期越長，某種程度上你的魅力值就越高。

心理上的養成講了，講一些穿搭。穿搭的疏離感，核心在「自我符號」，如果就字面意思而穿的遺世獨立，大概率下會發生審美超距。穿搭上保持自我符號則是一種距離適中的狀態。在得體的情況下嘗試一些突破，比如流行元素的加入和精緻配飾選擇。

最後是話術上的疏離感培養，疏離不是高冷，是彈性距離。那麼在話術上，也可採用彈性的方式，不卑不亢 肯定話語。也就是在正常交流的同時，適當引導自己去肯定對方，比如工作效果，比如觀點，比如今日搭配。

像《康熙來了》蔡康永是最溫柔和最能理解他人的那個人，但他本人與觀眾的距離恰恰是較遠的；而小s這種看似離觀眾生活最遠的浮誇派卻是那個最真實且離大家距離最近的人，但私生活上完全被裹脅。看似近，實則遠。主動保持彈性距離，不光在審美上能獲得愉悅，在人際上也能有更多主動權。

今天的疏離感就分享到這裡。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！