他引發了花鳥畫1000年前的畫壇風暴

文史 07-18

崔白《雙喜圖》局部

崔白（1004-1088），字子西，活躍於宋神宗前後，因參加相國寺筆畫重繪而進入北宋宮廷畫院，受到宋神宗的賞識和青睞。因其個性疏闊，宋神宗特批如果沒有御旨，任何人都不能安排崔白作畫。

崔白是一個非常全面的繪畫人才，擅花竹、翎毛，亦長於佛道壁畫，畫鬼神、山水、人物也精妙絕倫，並尤長於寫生。他最大的貢獻莫過於一改百餘年墨守成規的「黃筌畫派」花鳥畫，用荒郊野外生動細緻的花鳥情致一掃「黃家富貴」的工緻富麗之風，為北宋宮廷繪畫注入了新鮮血液，成為北宋畫壇的革新主將。

孤高之人的俏皮之作

回顧漫長的中國書畫史，風格鮮明的人物畫與清高孤傲的山水畫已佔據半壁江山。相比之下，平易近人的花鳥畫似乎顯得退居其次而受到忽視。

齊白石《小雞螳螂圖》

事實上，中國古代花鳥畫中同樣孕育了無數佳作。如果說文人山水畫是中國式文人的一場獨白，不同風格的花鳥畫則隱藏了別樣的審美意趣，顯得俏皮可愛，沒有了跨越時空的芥蒂。

趙昌《麻雀桃花圖》

中國花鳥畫中的經典之作《雙喜圖》描繪了一個甚為生動的瞬間，寒林中兩鳥一兔，喜鵲飛向枝杈，樹下受驚的野兔猛然回首，幾欲奔走……而這一禽一獸面面相覷的畫面卻被畫家捕捉，野兔毛髮纖毫畢現，喜鵲靈動自然，成為傳世佳作。

崔白《雙喜圖》

《雙喜圖》的作者正是北宋著名畫家崔白。崔白字子西，出生於安徽鳳陽，一度憑藉精湛的畫技在北宋時期赫赫有名。

《雙喜圖》是一幅情景交融的佳作。可見崔白的寫實，並非只是簡單地寫形、求真，而是通過對形的細微刻畫以營造出一種特定的意境。中國畫的寫實，從一開始就兼顧形、神，追求意境。離開了形，何以言「神」？即使自言「逸筆草草，不求形似」，其實也只是筆墨精鍊，形象簡括而已，並非超脫形外。倒是現下有些公式化的花鳥畫，一折枝上棲一飛禽，畫得雖然十分逼真，卻毫無意境可言。

《雙喜圖》充滿著寒風肅殺之氣。古木槎木牙，枯草摧折；兩隻山鵲躁動飛鳴，讓人覺得它們的叫聲已將這秋天的蕭瑟與寂靜劃破。這不禁讓人聯想到黃庭堅題在崔白畫上的詞句：「風校調調……遷枝禾安，何有於巢。」坡下的野兔也被驚到，倏然頓步回首，就連周圍的草葉好像也被它們叫得在瑟瑟發抖了。這裡到底發生了什麼?還是將要發生什麼?為什麼有種說不清的緊張充斥整幅畫面?畫家對這些並沒有交代，而是留給了觀畫者充分的想像空間。雖然名為「雙喜」，但除了有兩隻飛鳴的喜鵲，看不到有任何喜從天降的痕迹。

崔白《牡丹白鷺圖》

崔白在進入皇家畫院之前，各類史書畫錄卻對崔白的生平活動語焉不詳。這樣一個無甚背景的畫匠，卻能被宋神宗親自下詔請入畫院，不可謂不傳奇。

徐熙《飛禽山水圖》

神宗繼位前夕，相國寺因為遭雨被部分破壞，崔白參加了寺廟的壁畫重繪工作。三年後，工程結束，宋神宗熙寧元年，皇帝准許已年逾六旬的崔白進入畫院學習。

趙佶《瑞鶴圖》

但是，崔白性情耿直、不拘小節，擔心進入畫院便不免俗事纏身。為此，神宗親自開口，允諾除非聖旨，任何人不得要求崔白為其作畫。崔白自此正式成為圖畫院藝學，後升為畫院待詔。

趙佶《芙蓉錦雞圖》

誕生於雀群的稀世珍寶

崔白的繪畫內容涉獵廣泛，包羅道釋、山水、植物等諸多題材，但花鳥寫生才是崔白最引以為傲的題材。在創作花鳥時，崔白尤其擅長表現花翎羽毛，勾勒精細，筆跡有力。

崔白《沙汀白鷺圖》

傳說崔白可以徒手畫出筆直又強勁的直線線條，而其所畫花鳥善於表現荒郊野外秋冬季節中花鳥的情態神致。對敗荷、蘆雁等的描繪，手法細緻、形象真實，一陣秋日蕭瑟之意撲面而來，富於逸情野趣。

崔白《芝仙祝壽圖》，明人緙絲

崔白一生作品頗豐，其中240餘幅選入《宣和畫譜》。這些作品大多軼失在慢慢歷史長河中，目前已知傳世作品僅僅九幅，分別藏於故宮博物院、台北故宮博物院及秦嶺珍藏閣。

崔白《寒雀圖》局部

《寒雀圖》是北京故宮唯一的崔白筆跡，作品描繪了隆冬時節，一群麻雀棲於古木的景象。作者將雀群橫向排布，各個部分的鳥雀形態各異，動靜相宜。

作品署款「崔白」二字，有清高宗弘曆題詩一首。「寒雀爭寒枝，如椒目相妒。設有鶴來驅，拾仇共救護」。（冬天的麻雀在禿樹上爭鬧打鬥，瞪著象椒粒一樣的眼睛互相妒恨。假如有鷂鷹般的猛禽前來驅逐迫害，則應忘掉仇恨群起戰鬥互相救護。）

卷後由明文彭題跋。

作者在構圖上把雀群分為三部分：左側三雀，已經憩息安眠，處於靜態；右側二雀，乍來遲到，處於動態；而中間四雀，作為此圖的重心，呼應上下左右，串聯氣脈，由動至靜，使之渾然一體。鳥雀的靈動在向背、俯仰、正側，伸縮、飛棲、宿鳴中被表現得惟妙惟肖。樹榦在行骨清秀的鳥雀襯托下，顯得格外渾穆恬澹，蒼寒野逸。

崔白《寒雀圖》局部

作品描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者在構圖上把雀群分為三部分：左側三雀，已經憩息安眠，處於靜態；右側二雀，乍來遲到，處於動態；而中間四雀，作為本幅重心，呼應上下左右，串聯氣脈，由動至靜，使之渾然一體。鳥雀的靈動在向背、俯仰、正側、伸縮、飛棲、宿鳴中被表現得維妙維肖。樹榦在形骨輕秀的鳥雀襯托下，顯得格外渾穆恬澹，蒼寒野逸。此圖樹榦的用筆落墨都很重，且烘、染、勾、皴，渾然不分，造型純以墨法，筆蹤難尋。雖施於畫上的赭石都已褪落，但絲毫未損害它的神采，野逸之趣盈溢於絹素之外，有師法徐熙的用筆特點。

花鳥畫的C位之路

崔白在花鳥畫發展中的革命性作用，便是打破了自宋初100年來由黃筌父子艷麗工緻為標準的花鳥體制。但要理解這場革命，就要從花鳥畫的成型入手。