中書協創始人之一的他，書法為何風光不再？

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楊再春的草書中融入北碑的筆法，雅俗共賞，在上世紀八、九十年代風靡一時。這麼看好的書家在進入新千年後，人們發現，他已經被湧現出的新秀和一些不斷奮進的老書家遠遠地甩在身後了，何因？——淺俗的審美觀、違反自然的筆技是造成其原地踏步的主要原因。

楊再春對於書法章法很有研究，我們應投以欽佩的目光。他對於章法、字法、筆法的研究由淺入深，在那個時代藉助電視和書籍傳播深深地感染了許多人。然其創作缺憾在於一個「擺」字：章法的刻意擺布，字形的刻意雕琢，用筆的刻意斧鑿。

當我們進行書法講解示範的時候，為了理解的方便，可以將一些謀篇布局、使轉技巧教條化、明晰化，是相對「死」的，但是當我們進行創作時，這些常識性的東西就要化為潛意識，變成「活」的東西，意在筆先，字在筆後，在這一點上楊明顯存在著轉換的缺失。

在創作工具上慣用長鋒羊毫，以細筆寫大字，長鋒筆為了達到某些藝術效果不得不進行理性的超常的特異性發揮，左搖右轉上提下按，指腕的搖擺動作幅度加大，以期達到預想的效果。由於碑系書法的空間意識過強，強到「因形失勢」，故書寫的時間性受到減損，且未能實施有效手段將二者統一起來。最突出的是起收、轉折部分過於著意而忽視線條中部的頓挫和飽滿，楊書對於魏碑的理解與運用存在表面化的傾向。有時，創作過程就是與筆搏鬥的過程，作品很難打動具有一定欣賞素養的觀眾。

此外，楊再春的書法尤其是結體不是汲古出新，而是受時風影響較大，其結字不古頗類「辦公體」，在首先確立一種淺俗的結字觀念下去有限地臨摹古人，其所得當然十分有限了。故此，其作品有質無神，久之被人遺忘也就是情理之中的事了。

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