觸樂夜話：終於，「用愛發電」要成為「用生命發電」了嗎？

觸樂夜話，每天胡侃和遊戲有關的屁事、鬼事、新鮮事。

圖/小羅

這個世界並沒有什麼果報，這個事實讓人很沮喪。

作為個體的人是脆弱的，任何一場意外都能徹底改變一個人的生活，而最大的改變莫過於終結。昨天，日本京都的一場大火奪走了33人的生命。除了這是一場人為縱火事件外，火災發生的地點（京都動畫第一工作室）同樣引起了人們的關注。

這場發生在京都伏見區的火災除了展示個體的脆弱外，還展示了作為群體的人的脆弱——雖然現在談這個可能還有些早，但這把火不僅燒在一棟大樓中，而且燒在了一個行業中，甚至會有更深遠的影響。

儘管日本的動畫行業在世界範圍內都居於引領地位，但從業者的日子卻不算太好過。動畫行業從業者的低薪早就不是什麼秘密了。據日本動畫師演出協會（JAniCA）在今年發布的調查報告顯示，2018年，日本動畫行業從業者的平均年薪為440.8萬日元（約合人民幣28.1萬元）。儘管這一數字已經略高於同期日本國民的人均收入，但這一報告顯示，此行業不同年齡層的收入差距很大。

在35歲以下，日本動畫行業從業者的收入遠遠低於同年齡段的其他職業，舉例來說，在20～24年齡段，動畫行業從業者的平均年收入為154.6萬日元（約合人民幣9.9萬元），而日本全行業的平均值為262萬日元（約合人民幣16.7萬元）。

該調查列出了不同年齡段的收入對比，在年齡之下的第一行數字是動畫行業從業者的人均年收入，第二行是全行業的人均年收入

此外，動畫行業的加班較重，從JAniCA在2015年發布的調查報告來看，日本動畫行業從業者的日均工作時間為11小時。事實上，如果僅從2019年的調查來看，動畫行業的收入水平已經比之前高了不少。問題在於，年輕人的高強度工作與低收入仍然會給他們帶來沉重的負擔。

在動畫行業中，京都動畫算是很「良心」的企業，不同於大量採用外包「按件計價」的動畫公司，他們的主要工作都由自己的員工完成，同時也為員工發放固定薪水。據說，京都動畫的待遇在動畫公司中也是非常不錯的，但在日本，京都動畫一般員工的收入仍然很難稱得上「高薪」。

這些數據只是一個簡單的背景：從事動畫行業的人們（尤其是年輕人）收入不算高，工作卻很幸苦。對其中的許多人來說，如果不是喜歡動畫，希望創造優秀的動畫作品，很可能有其他更好的選擇。也因此，製作動畫有時候被戲稱為「用愛發電」。

愛好是他們選擇這一工作的重要原因，但與此相對的，動畫常常與「宅」相關聯，而「宅」的口碑可不算好。曾經的宮崎勤事件對動漫畫產業造成了毀滅性打擊，也讓人們對ACG相關作品產生了許多負面印象。而這一次，被傷害的是從業者，最終受打擊的或許仍然是這個產業：京都動畫的損失自不必說；兇手的身份多半也與這個行業相關，或至少是個看動畫、玩遊戲的人，也不知大眾輿論將會如何。

在這個事件中，許多人都會問：「為什麼是京阿尼？」的確，許多動畫的主題很黑暗，他們的創作者（監督等）過的生活卻很尋常，人們會驚訝於創作者在平和的日常中是怎樣想出這樣黑暗的故事的。但京都動畫不一樣，它講述的故事都很美好，以至於現實中發生的事情比故事更加黑暗。

京都動畫作品《紫羅蘭永恆花園》

在日常的工作與生活中，無論是做遊戲的，還是做動畫的，我見過很多不那麼賺錢的項目。不賺錢的原因有很多，有商業決策的失敗，也有市場判斷的失誤，或者只是單純的品質問題。不管失敗的原因是什麼，就我所見，幾乎所有的嘗試者都是有更賺錢、更穩定的選擇的。因此儘管他們沒有成功，但這個選擇本身是值得尊敬的。

在尊敬之外，我對做遊戲、做動畫的人又另有一份親近感，這種親近感說起來也很簡單：我也很喜歡遊戲和動畫。所有因為「喜歡」而進行的選擇，或多或少總是要付出一些代價，成敗之外，這種選擇本身已經是一種獎賞了。

不過，這裡講的「代價」不是有關於生死的，任何人因飛來橫禍而失去生命都是值得惋惜的，而因他人的惡意而死更是讓人無法接受。

在京都的這場大火中，縱火者還活著，33個人已經逝去。剩下的問題有很多，逝者的親人會承擔這份傷痛，倖存的人們可能再也沒辦法畫出以前那樣的作品，這個公司乃至行業可能會遭遇新一輪的危機，「ACG有害」的言論可能又會被重提，一場襲擊帶給公眾的陰影也將持續……

但是，所有的問題都是生者的問題。對於那33名逝去的人來說，他們既不需要煩惱，也無法去煩惱了。

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