帖學最後的大師！白蕉盛年精品書畫扇面欣賞

白蕉（1907--1969），近現代傑出的書畫家、詩人，別署雲間居士。白蕉善畫蘭，有「蘭王」之稱。他在上世紀之三四十年代，與徐悲鴻、鄧散木被稱為「藝壇三傑」。

白蕉，近代海派書家重要代表人物，書法藝術深入晉唐，氣息清新，韻味醇厚，被沙孟海譽為「300年來學王羲之最成功的人」。

白蕉畫蘭著筆不多，風神自遠。

他自道甘苦：「花易葉難，筆易墨難，形易韻難，勢在不疾而速，則得筆；時在不濕而潤，則得墨。欲在無意矜持，而姿態橫生，則韻全。」

白蕉又云：「薰一箭數花，出梗之法，昔人多順出，總不得力。不如逆入用筆作頓勢，始見天然茁壯。」

謝稚柳說：「雲間白蕉寫蘭，不獨得筆墨之妙﹐為花傳神﹐尤為前之作者所未有。」「以書法寫蘭﹐粉蝶翠荷﹐不入前人一筆。」

沈禹鍾說：「（白蕉）書法逼二王﹐畫蘭也無敵。」

唐雲說：「萬派歸宗漾酒瓢﹐許誰共論醉良宵﹔憑他筆挾東風轉﹐驚倒揚州鄭板橋。」

民國初年，碑學愈盛，帖學式微，海上書壇瀰漫著雄強恣肆、大氣磅礴的金石之氣。自晚清以來牢固佔據主導地位的碑學書風、可謂一枝獨秀、獨領風騷。然而，以白蕉、沈尹默、鄧散木、馬公愚、潘伯鷹、吳湖帆、謝稚柳等為代表的上海書家卻在20世紀二三十年代反其道而行之，掀起了一股帖學書風的復興潮流，並逐漸佔據現代書壇的主流地位，開創了碑帖並舉、共同繁榮的新局面。

作為中國現當代書法史"海上"帖學的代表人物之一，白蕉以其醇正的二王書風與深刻的書學見解，為打破碑學獨尊天下的格局和恢復帖學的獨立地位，作出了巨大的貢獻，而他的帖學創作也對當代書法產生深遠的影響。白蕉先生的傳世作品以行草居多，楷書較少，篆隸書則更少。其行草以二王為宗，清雋秀朗、淳淡婉麗、瀟洒俊逸，直入山陰堂奧。

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