圖文詳解：國畫山水入門，山石的畫法

1.山石的結構及組合

山石的結構為一個不規則的立體形狀，有的山石渾然一體、有的山石層次 清晰，有堅硬、滄桑的視覺效果。山石的結構比較簡單，尤其是一塊山石，它 只包括塊面、外形以及質地幾個部分。山石的塊面一般不是十分規則的，有類似於圓形、有類似於多邊形等等諸多造型。山石的外形也各種各樣，有邊緣齊 整的、有邊緣毛刺的，總之，山石沒有一個固定的形狀和結構，山石的質地又 軟又硬，軟的甚至於用手能夠捏碎，硬的則用大鎚都不易破開。

2.山石的畫法

自古以來山石的畫法無非是勒，皴、擦、點、染。皴法是表現各種石質紋絡的主要手段；是中國畫特有的繪畫技巧和符號化的形式語言；它既具象，又抽象；它可以表現具象的山川地貌，畫家也可以通過它表現自己特有的審美取向和精神氣質；也是國畫區別其他畫種表現自然景觀的主要特徵之一。五代以前，在表現山石時已經出現了皴法，發展到宋代各種皴法日臻成熟，又經元、明、清不斷完善。

皴法大體可分為：披麻皴、斧劈皴、雲頭皴、雨點皴、米點皴、解鎖皴、牛毛皴、折帶皴、鬼臉皴、亂柴皴、梯田皴、石卵皴、骷髏皴、荷葉皴、磐頭皴等～～不同時期、不同畫派、不同畫家在運用以上繪畫技法時也各有特點，各有變化。有的先勾後皴；有的皴、擦、點、染一氣呵成。因此在學習各種技法時不能照本宣科一成不變，否則就會缺乏變化，呆板不生動。

披麻皴——是國畫山石的畫法之一，王維、董巨是其畫法的鼻祖，也是歷 代文人畫所常用的畫法。此法在表現江南丘陵山巒有其獨到之處，元代黃公望， 清代四王多用此法。其畫法要領：多用「中」「偏」鋒（筆含水份要少），行 筆時用筆肚走出飛白來，盡量做到空靈透氣，筆筆清晰，切忌粘黏。也有高手 用中峰畫出「毛」而空靈之感，如元四家的黃公望，他的披麻皴多用中鋒畫成， 難度甚大。

斧劈皴——是國畫山石的畫法之一，五代衛賢已初見苗端,成熟盛行於宋代。李成、李唐是其畫法的大師，南宋時期的馬遠、夏硅也是其畫法的傑出代表,明 代的唐寅又有所變化和發展。新中國成立後,此國畫山石的畫法又有所興盛。此 法之所以在北宋時期大為興盛,主要是因為, 統治者要求畫家著力表現國家的興 盛山川的秀麗。國畫山石的畫法斧劈皴法有利於表現北方大山大水的大國氣度, 比較應和北宋國情的需要,這一時期是我國繪畫史上最輝煌的篇章,國立畫院的 設立,院體畫風的興盛,畫家可以登堂入室,聲名顯赫,受朝廷俸祿,諸多力作多出於這一時期。

在這裡所介紹的國畫山石的畫法，它的表現方法為半寫意表現，半寫意一 般是指畫出的內容既有原物的大的形狀和結構，也有一些畫著主觀的因素在里 面，也就是說要經過畫著人為地處理，才能形成較好的視覺效果。

國畫山石的半寫意畫法具體步驟為：首先在動筆之前要準備好使用的工具、材料，在這裡 也就是要準備好毛筆、墨以及生宣紙等。其次在用具材料準備齊整的情況下開 始進行繪畫表現。繪畫表現具體為：先調好墨色（根據畫面要求是深是淺）， 然後目測以及用手指在畫面上簡單的定一下山石所在的位置，在定好位置後開 始進行表現。在定好位置的基礎上開始進行繪畫，畫時先用毛筆的中鋒、拖筆、 半側鋒以及逆鋒勾畫出山石的外輪廓，然後再用短的中鋒線皴畫山石結構，最後用毛筆的側鋒擦出山石的厚重感。至此，一幅表現山石的畫面就已經完成。

轉自：中國畫

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