齊白石：我畫山水力求超俗，然而常常挨人的罵

書畫 07-25

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「余畫山水，時流誹之，使余幾絕筆。」——齊白石。

倘若將齊白石一生的畫作都拿出來，你會發現，和花鳥草蟲一比，齊白石的山水畫少之又少。這當然不是因為他不擅長山水畫，而是「是不為非不能也」。齊白石從30歲開始畫山水，他的山水追求「意境從心」，懂的人不多，罵的人卻不少。

齊白石《萬竹山居》紙本設色 102.5×49.5cm 北京畫院藏

「畫在鍋里煮了！」齊白石家中世代務農，收入溫飽都勉強。因為家裡貧困，他只上了一年學就輟學在家幫忙，之後干起了木工、雕花的活。但是他從小就對畫畫有著濃厚的興趣，讀書寫字時便常會把自己看到的東西畫下來。20歲那年，齊白石外出雕花時，在主顧家中發現了一本翻刻的《芥子園畫譜》，如獲至寶，從此奠定了他畫畫的基礎。

齊白石《四季山水十二條屏一白高天下》紙本設色

138×62cm 1932年重慶中國三峽博物館藏

27歲時，齊白石拜鄉紳胡沁園為師，才開始了學畫生涯。他一邊學畫，一邊給人畫像賺錢養家。一晃三年過去，齊白石畫像的名聲在當地越來越響，請他畫畫的人也愈發多了起來，靠他賣畫的收入足以養活全家人。齊白石的祖母笑道：「從前我說過，哪見文章鍋里煮？現在我看見你的畫，卻在鍋里煮了！」

齊白石《四季山水十二條屏》之一紙本設色

138×62cm 1932年重慶中國三峽博物館藏

齊白石曾說：「世人只知我畫花鳥草蟲，不知我早年常畫山水。我構思一圖，力求超俗，不輕下筆，然而常常挨人的罵。五十歲後，就不願再畫了。」齊白石獨特的構圖和極為概括的山水畫法在當時引來不少非議，他的山水畫也常常賣不出去，因此他一生中所畫的山水畫並不多。

齊白石《芭蕉書屋》紙本設色 133.5×66cm 首都博物館藏

齊白石的山水畫真的不好嗎？1922年，畫家陳師曾將齊白石的一些花卉、山水畫帶去日本參加中日聯合畫展，沒想到這些畫作轟動日本，並銷售一空，其中山水畫賣得最貴。而在此前，齊白石的山水畫無人問津。

齊白石《四季山水十二條屏》之一紙本設色

138×62cm 1932年重慶中國三峽博物館藏

齊白石也不只是給人畫像，只要有人訂件，花卉、山水他都畫。曾經有一個江西鹽商請他去畫南嶽全圖，鹽商不懂畫，認為著色越濃越有氣派。齊白石為迎合鹽商的品位，每一幅都畫得重巒疊嶂、濃翠欲滴。十二幅畫，光是石綠就用了兩斤。這是齊白石畫的第一套山水十二屏，但已經不知所蹤。

齊白石《山水四季屏之秋》紙本設色

132×32cm 1919年清華大學藝術博物館藏

在當時的畫壇，以「四王」為代表的山水畫仍然是主流。齊白石拜譚溥為師學習畫山水，而譚溥所教授的也是「四王」風格的山水畫。但無論是「四王」的山水畫，還是齊白石的繪畫啟蒙之作《芥子園畫譜》，都是前人程式化的繪畫風格。

齊白石《放風箏》紙本設色 1905年

81.5×39.5cm 中央美術學院美術館藏

直到35歲前，齊白石都沒有離開過他的家鄉湘潭。無論是生計所迫，還是眼界所限，齊白石早期的作品受到主流的程式化創作模式很大的影響，當時的他還沒有形成自己的山水畫風格。

齊白石《超覽樓禊集圖卷》紙本設色

36.1×132.4cm 故宮博物院藏

「五齣五歸」探山水。美術史上，關於齊白石藝術的真正改變，總會提及「五齣五歸」。也就是從1902年到1909年，齊白石從40歲到47歲，先後五次外出遠遊，縱橫六省，足跡遍布大江南北。由此，齊白石也完成了從一個農民畫師到真正文人畫家的轉型。

《借山圖卷》之一

五次遠遊歸來之後，齊白石整理了遊歷途中畫稿的一套冊頁，這就是他最真愛的《借山圖卷》，1919年定居北京，亦隨身將此冊頁帶到北京，並請好友和當時的文藝界名人題字、題詩、題跋，可見這套《借山圖卷》在他心中的地位。在《白石老人自述》中回憶，這套冊頁原有五十多幅，後來拿給陳師曾觀看，陳師曾還為他提詩，可惜由於兵荒馬亂，歸還的過程中多有遺失，現存在北京畫院二十二幅，其他的不知所蹤，這套冊頁是非常寶貴的研究齊白石山水創變的資料。

《借山圖卷》之一

為何說它寶貴呢?呂曉介紹，五齣五歸的過程對於齊白石的藝術非常重要，遠遊之前，齊白石的山水主要以《芥子園畫譜》和「四王」山水風格為主，尚沒有形成自己的山水畫風格。他在這八年中走過了半個中國，遊歷到了西安、北京、桂林、江西、廣西、廣東等地。上個世紀初，交通工具只有馬車、船等，遊歷半個中國經歷了非常長的過程，邊走邊看邊感受。