如何看電影？開場二十分鐘，看電影的場景、氛圍、矛盾
電影一開始是否生動地、有效地展現出一個具體的世界？
在電影前二十分鐘內，電影世界是否足夠真實？我們能否入戲？
大部分時候，我們看下電影的開頭就能決定自己能不能繼續看下去。雖然有些奇葩電影不按套路出牌，可能會在第三十分鐘或者更遲的時候，出現第一個明顯矛盾，但是這些非常規的電影中也不乏經典電影。
這是一幅讓你們自己找畫面內容的圖
不過，我很多時候時候會隨機點影片進度條的任一位置，如果碰到有吸引力的畫面，我可能會繼續看下去，也可能從頭開始看。
所以，我很佛，很隨緣，電影的任何片段都有可能是我眼中的開頭，那麼，寫這篇電影劇本開場的我是不是有點賤？
電影《沉默的羔羊》
一部劇本優秀的電影能在前十分鐘告訴觀眾，如何欣賞這部電影。
電影的開場很重要，它需要把電影的歷史背景傳達給觀眾。
電影的角色、故事環境、時代背景，以及節奏、情緒、基調，通過場景設計、鏡頭調度、畫面整體顏色展現出來。開場越真實，代入感越強。
比如，我們可能把電影暫停，就為了看男主角的手錶是哪個品牌，或者看背景牆上的廣告寫的什麼？
要不要對著廣告上面的電話號碼打個電話？試一試，說不定有劇組設計的彩蛋，比如：「恭喜你是撥打我司廣告電話的第10位觀眾，獎勵電影票一張，領獎請按『1』，認為我是騙子請按『2』……」好吧，不管彩蛋什麼什麼滴，先繼續說一說電影，要不然我就離題，跨領域到段子手界了。
像電影《拆彈部隊》，開場就出現的黃綠色煙霧，這些黃綠色煙霧貫穿了整部影片，加重了影片沉重、嚴肅的氛圍。
電影《拆彈部隊》
電影《沉默的羔羊》，開場就讓觀眾跟隨FBI探員克拉麗絲·史達琳在樹林里進行晨訓。
開場的場景都在相對短暫的時間內傳遞了大量的信息，讓觀眾對影片的故事和角色有一個預先的了解。
電影《沉默的羔羊》講述的是一名意志堅定、身姿矯健的女性如何在一個男性占統治地位的刑事司法界證明自己。
在這個畫面中，有沒有感覺到女主的弱勢，和電影世界中的男性權威，圖片來自電影《沉默的羔羊》
電影《血戰鋼鋸嶺》講述的是一位不願碰槍，不願殺人的，拒絕殺戮的教徒，在戰場上以醫療兵的身份證明自己。
電影的開場可以決定觀眾是否對主角的故事「買賬」、決定主角是否有足夠的吸引力或者角色深度，讓觀眾願意跟隨主角到天涯海角，額，至少得到電影結束，要不然觀眾就得「尿遁」了。
場景設計的經典案例，可以看看編劇兼導演托尼·吉爾羅伊為2007的律政驚悚片《邁克爾·克萊頓》寫的劇本。劇本第一頁寫道：
「時間：凌晨兩點，地點：紐約，一家知名律法公司，這座十層辦公樓位於第六大道的中心位置。
七小時後，六百名律師和他的助理將會擁入這座大樓，把這裡變成一個熱鬧的蜂巢。但此刻，這裡只是一個巨大空曠、燈光零落的空殼。一系列的鏡頭凸顯這加公司的巨大與權威，靜悄悄地傳達著一則訊息——在這裡，在這棟大樓的某個地方，有什麼大事正在發生。」
呯！電影開始了。
編劇都是文字工作者。但是好的編劇知道自己是在為畫面服務，在思考和寫作的時候都會注意對視覺的把握。雖然說電影畫面的呈現歸根結底是導演的工作，但是它的原始概念是始於劇本的。
編劇應該勾勒出生動具體的畫面，用儘可能少的文字傳達跟多的信息，而不是靠一系列靜止的對話，或者過度的依賴旁白和解釋性的對話。
有些新手在寫劇本的時候會犯很低級的錯誤。比如「痛苦的眼神」，「像棉被一樣的雪地」，請問這怎麼拍？在左邊眼睛上刻一個「痛」字，右邊眼睛上刻一個「苦」字，拍雪景的時候P上「棉被」兩個字？來，你過來，攝像機機給編劇，或者砸他頭上好不好？
《邁克爾·克萊頓》的劇本之所以有美感，是因為吉爾羅伊能用精練的文字傳遞關於角色和環境的海量信息，不是小說式的密集描述，而是近乎詩歌般的剪輯。當然，有時候細緻詳盡的描寫也有助於故事畫面的呈現。
你可能會問，不是要畫面感嗎？巨大和權威的公司怎麼拍啊？
請你仔細看看，在這個劇本開頭中，「一系列鏡頭凸顯這公司的巨大與權威」，這句，明顯就是的告訴導演、分鏡師、攝影師要設計什麼樣的畫面了，也許你根本不會發現這句的魅力。
電影《邁克爾·克萊頓》開場鏡頭
「巨大」和「權威」可以當做是編劇對於場景氛圍的注釋。而上面「痛苦的眼神」和「像棉被一樣的雪地」就完完全全是文學表述了，應該說成「痛苦的表情」或者「雪地」、「空曠的雪地」、「長方形雪地」、「五角星形雪地」等，把雪地掃成五角星形，在電影里應該比較有趣，如果有一個具有說服力的起因就太棒了。
原諒我不會畫畫，這是用ai做的，如果我手繪的話就呵呵噠了
一個好的劇本應該對環境和角色有精準細緻的描繪。但是涉及特定的鏡頭、剪輯、風格化就和劇本無關了，這些是導演和創作團隊的事兒。
大部分情況下，一旦電影進入正式製作階段，編劇根本就不會再參與其中，而且編劇的劇本可能會被導演、演員等重寫。
比如電影《龍蝦刑警》和電影《極限職業》就是用同一個劇本拍出來的，如果你有看過這兩部電影，你會發現這是兩個不同的故事，但是他們的故事創意和故事結構是一樣的。
左為《龍蝦刑警》，右為《極限職業》
當然，你可以倔強的昂起頭，在評論區提醒我龍蝦和炸雞不是一個東東。
有時候劇本也會插手一下別的事情，比如電影《阿拉伯的勞倫斯》中，從火柴切到沙漠日出的轉場就是劇本里寫好的。不過，這種編劇設計微小細節的情況還是比較少的。
編劇的水平和他的文字功底決定了電影世界是否真實、有活力，能否讓我們迅速入戲。
