從《一個勺子》到《麥子頭的蓋》，不變的是對小人物命運的關注
五年前，一部帶有西北方言的荒誕喜劇《一個勺子》橫掃各大電影，將導演陳建斌推向藝術高峰，也引發觀眾的激烈討論。
五年後，又一部改編自胡學文小說的電影《麥子的蓋頭》獲得國內外各大獎項的垂青。
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《麥子的蓋頭》講述了在世紀之交的貴州省北部山區，一個名叫麥子的女人因為丈夫馬豆根在採石場事故中受傷昏迷，由此引發了麥子和礦主老於、老於和情人藍姐之間交織著謊言與真情的另類情感故事。
「一根筋式」的小人物
在這些作品中，總有這麼一群人淳樸善良、老實簡單、執著較真，以至於常人看來是軟弱、窩囊和保守。
在遭遇命運的捉弄摧殘時，他們身上那股子執拗和堅韌看起來很一根筋。
《一個勺子》里的拉條子為自證清白尋找傻子，成了四處纏著別人的「傻子」。
《麥子的蓋頭》中，麥子對找到丈夫馬豆根也很執著，活要見人死要見屍。
在世俗人眼中，他們是感性的，甚至是愚笨的。但他們想要活得明白，想活出個樣子來，執著和堅守就是唯一可以依靠可以從內心獲得的。
無畏的堅守與反抗
《一個勺子》中的拉條子在整個故事裡一直四處奔跑解決自己的問題，在解決問題的過程中又產生了新的問題。
儘管勢單力薄、孤獨無助，依然為尋求真相無畏的付出與抗爭。
《麥子的蓋頭》中的麥子依附順從他人，還帶有封建愚昧的忠貞思想，看上去沉默軟弱的麥子其實並不是一味的逆來順受。
可以這麼說，在現實與精神困境面前，能守住一份善良，心存一些溫厚，堅持一絲信念，這本身也是一種反抗，是對殘酷現實看似軟弱其實內勁十足的長久抵抗。
而在影片一開始，不願順從父母安排嫁給城裡老頭的麥子，離家出走與心愛之人私定終身。
得知馬豆根出事後，保持冷靜的麥子表現出她承擔命運時毫不畏懼的精神。
這些都體現了當代女性的獨立意識和思想的開放性。
人性的照妖鏡
不論是麥子那種沉默的堅韌，還是拉條子刨根問底的執著，這些表面看上去一根筋式的行為，不過是想知道事實的真相。
這樣一個簡單的訴求，卻因為周圍人群的私慾和利益關係而充斥著謊言。
正是在老於一個個謊言以及幺虎、周媽、工友這些利益者的「幫凶」下，內心愧疚、悔恨、迷茫、困頓的麥子被逼上了絕路。
《麥子的蓋頭》猶如一面照妖鏡，透過麥子痛苦掙扎的生存經歷，揭示現實世界中被金錢和權力踐踏了的尊嚴，照出社會上那些為了生存變得麻木的靈魂。
我們既為女主角無奈、愚昧的付出而同情，又為殘酷的現實生活環境帶給她的屈辱而憤慨。
小人物背後的人性世界
影片《麥子的蓋頭》圍繞著慾望與真情、謊言和背叛，通過不同階層之間的情感利益糾紛，直面慘淡的人生, 展示農村婦女生存的艱辛，正視失落的人情, 揭示金錢背後的交易。
片名中的「蓋頭」一語雙關，除了指麥子的愛情婚姻，還有更深一層的寓意，即麥子對婚姻的契約精神。
電影結尾麥子帶著丈夫遺體回到當年定情的湖面上，開場鏡頭和結束鏡頭首尾呼應，形成巨大的落差，詮釋了女主角麥子在痛失愛人、經歷謊言與背叛後孤獨又絕望的內心。
電影作為一門藝術，很多時候它不必告訴觀眾結局是什麼，而是讓人們思考為什麼會這樣。《麥子的蓋頭》開放式的結尾恰好給觀眾提供了無限思考和想像的空間。
《麥子的蓋頭》是胡學文作品被改編的第7部電影，同樣充滿著濃郁的生活氣息和地域特色，秉持著對小人物境遇和命運的關注。影片將於2019年10月份上映，屆時將在國內掀起一場關於人性的思考與追問。
