此番境界源自然——黃賓虹《致白蕉手札》賞析
近代 黃賓虹 致白蕉手札手札卷 水墨紙本 214×21厘米
「歲甲子之春，友人攜黃賓虹致白蕉手札數頁求售，余觀後即收下。賓老為余至友……來滬必首先有潘天壽陪同，聯袂來訪余於鄰園村。賓老善言談，至者健談可竟日。賓老一人發揮對書畫之卓見時，旁人無法插嘴，只能洗耳恭聽。其所談與致白蕉手札相較，無甚出入，今特將手札全文錄出如次，以代表賓老論藝之記錄可耳。」
以上文字摘自錢君匋《藝術論》194頁《黃賓虹與白蕉論藝手札》文章的第一段。文中所說的「手札」便是今天要給大家介紹的這一件。錢君匋文章除了告知手札收受時間外，還全文錄入了信札內容。對於信札年代、背景、文字解釋等無任何說明。
信札用的不是專門的信箋紙，而是很普通宣紙裁成，共五頁，每頁寬度21.5厘米，長度41.5厘米，最後一頁結尾很局促，「草率昏昏」幾字幾乎貼著紙邊而寫，故無日期標註。此札用筆老道，但有多處字跡模糊，缺筆甚多，又有「目患草率昏昏」字樣，估計寫於1951年到1952年間。自1939年以來，賓老一直受白內障眼疾困擾，1951年下半年，眼疾加重，作畫勾勾點點，不能自己。1952年秋天，他視力嚴重減退，幾至失明；至1953年6月，入杭州市人民醫院治療痊癒。
在這一年多的時間裡，雖然眼睛看不清楚，但是憑藉他那以書法為基礎的筆墨和數十年積累在胸中的萬千丘壑，創作出近於天籟而又老辣的作品，「渾厚華滋，舍丘壑而觀筆墨內美」。 同時，其理論上的感悟也頗多，比如《虹廬畫談》就是1952年春天，其學生朱硯英根據黃賓虹談畫理，記錄而成的。「致白蕉手札」亦是其一篇論藝文章，現將其文字全部錄出，以饗同好。
「白蕉先生道席：昨誦手教，謙抑有加，不以妄談見斥，且慚且感。
尊雲玉圭文字，時代疑在戰國至西漢之間，以見證尙少，不敢遽斷。近如浙之良渚，出土古玉面具 ，今如桂省人藏釋為勾踐等文，拓本尚存，蒙以其文字減省，結體平直，漸近漢鏡，疑為後作，似不必指為贗器，留為參考，以待實證之用。玉質土花，尚可研究，浙之良渚與安溪、南溪猶有不同，土花有似大理石之黑斑，而彩筆過之，蒙見以為清至道咸，金石學盛，書畫美術，可謂復興，如包慎伯、張叔憲、趙撝叔、何蝯叟、胡石查、翁松禪、可百餘人。所畫山水人物，以書法金石文字立骨，以駢儷散體文詞詩歌摹其神，以琴棋雜技博其趣，小之安貧樂道，至忘飲食；大之正本清源，潛移默化，敬業可以樂群。美術研究，此誠當今急務。
近日當軸，領導提高文化，泥古者沾沾於六朝、唐代敦煌莫高窟發現古物，足證宋宣和以來銅器碑帖之偽作日多，即唐碑之化度寺，與敦煌出土不同。余經木刻，改變更多，定武蘭亭，俱經歐虞修飾。是故閻立本不明張僧繇畫壁，王摩詰見李思訓父子金碧樓台，以粉塗去絢爛之色，是為盛景，非維所作如此。
王維山水多用濃墨，稱為水墨。用淡漠法，始於李成、范寬、郭熙、荊浩、關仝。自董元寫江南山水，巨然實總其成。山川渾厚，草木華滋，見民族性。唐畫丹青、王維水墨，北宋水墨丹青合體，元季大痴墨中見筆，倪迂筆中見墨，明人枯硬，雖沈石田失之太過，董玄宰兼皴帶染，婁東虞山，皆為無墨。此周保緒（濟）之說，正可謂圭臬之言。畫傳云：「周濟畫山水師北宋，著述頗多，惜未得見。」
先由近百年書畫研究入手，上窺元明較易，善書必善畫，論畫先觀其書。書有墨法，經生寫經，尚不足取，謂近奴書。觀王孟津、伊墨卿、朱竹垞諸賢，俱善山水，而用墨淋漓酣暢，皆為得之。蒙見擬由古玉金石文字尋筆墨之源。契刀柔毫，近日長沙周繒已見毛筆。由圖騰肖形，三代西漢，均是內美。東漢有波隸，晉魏六朝法之，唐人運算元，始尚外美。古法凌替，北宋雲中山頂於虛處用美，元人無虛非實虛中全美。惜世多偽作，尤宜深辨！拉雜書此，求飭正之！敬頌著綏！賓虹拜上。目患草率昏昏。」
信札與白蕉論藝洋洋洒洒八百多字，白蕉（1907–1969）能詩文，精書法、篆刻，亦擅畫蘭，才情學養俱佳。沙孟海譽其為：「三百年來能為此者寥寥數人。」白蕉小於黃賓虹四十二歲，但是黃賓虹不以年長自居，仍然禮數周全。其與黃賓虹晚年交往頗多，感情在師友間。1955年3月，賓老與世長辭，白蕉為黃賓虹送殯，特地留杭三日。
信札最後一段有：「契刀柔毫，近日長沙周繒已見毛筆。」字樣，又見《夏承燾集?天風閣學詞日記》1951年7月12日條：「雨，午後晴。午後過黃賓虹翁，謂新得湖南劉約真（謙）函，長沙附近發現一周代古墓，有古絹中寫文字，四周有顏色，畫花鳥人物，此甚怪誕。」兩處所講應同為湖南長沙子彈庫楚墓出土的 「楚繒書」或叫「楚帛書」。 那是現存最早的、春秋戰國時代唯一的完整帛書，《楚帛書》寫在一幅近似方形的絲織物上，幅面由三部分文字組成，當中是書寫方向互相顛倒的兩大段文字，四周是作旋轉狀排列的十二段邊文，其中每三段占居一方，四方交角用青、赤、白、黑不同顏色的四木相隔，而每段又各附一個神怪圖形。從書法的角度觀察，《楚帛書》為我們提供了寶貴的戰國手書墨跡。其單字造型呈橫勢狀，與同期楚簡用筆特徵一致，能明顯地看出毛筆書寫時彈性所表現的輕重變化。 此文物1942年9月被盜掘出土，1946年被考克斯從上海帶到美國。現藏紐約大都會博物館。
黃賓虹在金石考據領域研究至深，對各地出土文物始終保持濃厚興趣。如信所說「金石學盛，書畫美術，可謂復興」。年至耄耋的賓老還一直以復興中華書畫為己任。
以上例子亦可佐證本文開頭所作的判斷：信札寫於1951年與1952年間。由於篇幅限制，對於信札的解讀，則改期另作祥述。
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