何海霞：用筆哪有那麼神秘，就是一個「開合」的問題
何海霞
文｜何海霞
中國畫畫家的用筆，就如同歌唱家練聲、武術家練功一樣，是中國畫的基本功之一。
什麼叫用筆？我們過去經常把用筆搞得很神秘，什麼「筆自天成」呀！什麼「妙趣橫生」呀！好多玄玄之論。雖然用筆之法多種多樣，各人又有各人的用筆之法，但要找出他的規律性，，我認為也不是那麼很難的。從我個人的經驗來說，劉（松年）、李（唐）、馬（遠）、夏（圭）、黃（公望）、王（蒙）、倪（瓚）、吳（鎮），一直到四王（王時敏、王鑒、王翚、王原祈）吳（歷）惲（壽平），我經過研究，也不過就是那麼回事。有人強調筆的中鋒，認為這是正宗，要有人強調側鋒，彷彿這就成了非正道。那麼怎麼叫中鋒、怎麼叫側鋒？我說這中鋒，並不是把腕子挺起提高，什麼「懷抱月」呀！這筆下去才必然是中的、圓的，我不是這麼理解。我理解是：羊毫也好、狼毫也好，一蘸水蘸墨後，就容易散開，我的經驗是如何叫它擰在一起，就跟擰毛巾、擰手帕一樣，一擰到一起，這筆就自然歸納，讓它的毛毛都揉合在一起，即中鋒之謂也，我的體會這就是中鋒，並不一定什麼必須筆直如何如何才是中鋒。
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對筆要善於運用。筆的本身只是一個客觀條件，掌握和運用就要靠我們主觀了，我們不但要能熟練的操縱它，更要充分發揮它應有的作用，程硯秋擅用歌喉，馬連良擅用歌喉，麒麟童周信芳擅用歌喉，他們都是善於利用自己的不同條件。周信芳，沙音，程硯秋是腦後音，馬連良大舌頭，這些對發音來說本是弱點，但他們會用，反而成了特點。
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一管筆，不管它是羊毫也好，狼毫也好，關鍵是怎麼去用。什麼叫一筆畫？眾說紛紜，但到了究竟怎麼算是一筆畫？以我看就是善於由濃到干，由這個筆鋒很圓潤，一直畫到這筆毛散開了，散開了我再把它畫合上，一個開，一個合。用筆方法沒有多少，就是一個開合。它開了，我把它合上了，合了它用著用著又開了，開了我又把它用合上，這就是筆的運用。{
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另一個，筆的連接法，連接法也就是轉折法。馬連良等幾位唱老生的，唱著唱著那嗓音唱到沒勁了（就如同我們用筆，用到拐彎時拐不過來了），他抽了一口氣，順著那個低音轉到了高音，高音又轉到低音，起一個接氣的作用。筆法也是如此，別太玄妙了，我認為不玄妙。
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常有人說：「瞧這人這筆力，多有勁，啪的一下就下來了。」其實不會的，他這是緩了好幾口氣以後才下來的。有人說：「看某人的畫，象是喝得酩酊大醉後畫的，那種狂勁！」是不是呢？不是的，就說咱們齊老（白石），齊老用筆，那裡頭文章大了，畫如金鋼杵，。裡邊含蓄的既有篆書又有草書，他把這筆的運用、轉換，升華到了單純、樸厚，就象是裘盛榮，裘盛榮跟有些角（兒）不一樣，他把那些複雜的花腔都去掉了，純了，純正音，既渾厚，又含蓄，又簡練，最終，表達個性的東西突出了。
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