我們正在走向弗諾·文奇預言的未來

2019年7月17日，美國太空探索技術首席執行官埃隆·馬斯克在旗下公司Neuralink的發布會上宣布，藉助於新研發的連接大腦和設備的電極線，他們已經找到高效實現腦機介面的方法，將在2020年底實現人腦與電腦對接。

37年前由科幻作者弗諾·文奇提出的人類計劃的夢想即將實現！

1982年，科幻作家弗諾·文奇在美國人工智慧協會的年會上提出「超人劇變」的理論，其中人類進行的方向就有智能擴大的方式，即人類和計算機的結合來提高人類的智能，這也是人類能夠戰勝智能AI的唯一方式。

37年的今天，現代科技的發展正在逐步走向弗諾·文奇預言的未來，埃隆·馬斯克成立Neuralink的原因與弗諾·文奇的理論幾乎完全一致！

弗諾·文奇在隨後的數年內不斷完善他的想法，並且在這個理論的指導下創作了幾十部科幻小說，憑藉這些小說，他曾3次獲得雨果獎最佳長篇，2次獲得雨果獎最佳中長篇，這些小說中，有開創賽博朋克潮流的《真名實姓》，更特別的是，在黃金時代之後科幻小說持續低迷的今天，他走出了一條十分特別的賽博朋克 太空歌劇的道路，讓科幻小說迸發出新的光彩。

01 弗諾·文奇是誰？

1944年出生於美國的弗諾·文奇，1868年和1971年先後獲得加利福尼亞大學聖地亞哥分校的數學專業碩士和計算機專業博士學位，之後選擇留校任教。

早在1962年，18歲的他就創作了一篇關於人機結合的科幻小說。這篇的最初設定是把智能放大器裝到人類身上，製造出一個擁有超級智能的英雄主角，不過故事裡先用大猩猩作為實驗對象。當他將故事的構思講給妹妹聽的時候，得到的確實「除了大猩猩那部分以外，這個故事簡直無聊透頂」的反饋，弗諾·文奇並沒有氣餒，他還是將大猩猩改造的這部分寫了出來，並且將其投給了科幻雜誌。

約翰·坎貝爾很喜歡這篇稿子，對，就是曾培養了阿西莫夫、海因萊因等科幻巨頭，並且一手打造了美國科幻黃金時代的約翰·坎貝爾！他買下了這篇稿子，將其刊登在1966年3月刊的《類比》雜誌上，這篇小說名為《書獃子快跑》（Bookworm,Run! ）。

這並不是弗諾·文奇第一篇發表的稿子，1985年，講述核戰後倖存人類故事的《隔離》（Apartness ）發表在英國的一本科幻雜誌上。故事裡，澳大利亞因為沒有遭受核戰的打擊而成為最先進的國家，南極大陸上突然出現了核戰前的倖存人類……

數學專業和計算機專業的背景讓弗諾·文奇的科幻創作受益匪淺，特別是在計算機專業執教的經歷，讓他對未來計算機技術的發展有了更深的理解，創作此類型的科幻小說時更為得心應手。

1981年，中篇小說《真名實姓》同時入圍星雲獎和雨果獎，雖然沒有得獎，但是也讓弗諾·文奇名聲大噪，之後弗諾·文奇陸續開始創作多部小說，開始了拿獎拿到手軟，順便拯救下科幻界和人工智慧界的開掛征途。

02 「有希望」的賽博朋克

1981年，這一年互聯網技術中的電子郵件服務、論壇服務剛剛誕生，在現在已經成為互聯網連接標準的TCP/IP協議那時候還剛剛誕生，沒有幾家公司採用這種模式。而前一年，當時最著名的阿帕網（ARPANET）因為感染了「蠕蟲」病毒而癱瘓。

這一年，WWW（萬維網）還沒有誕生。

這一年，弗諾·文奇發表了讓他聲名鵲起的《真名實姓》，講述了虛擬互聯網中，電腦駭客與企圖控制世界的人工智慧之間的一場戰爭。這篇講述人工智慧與駭客的小說，第一次描述了賽博空間，並且在故事中成功預言了互聯網駭客的存在，文中對於互聯網身份和真實身份的討論完美應驗了現在的互聯網現狀，你的互聯網身份可以偽造，但是只要知道你的「真名」，你就無處躲藏。

這篇小說在國內外都引起了巨大的反響，2003年這篇中篇小說以連載的形式刊登在《科幻世界》上，因為急於看到結局，很多讀者用過論壇、郵件、電話和信件的方式向《科幻世界》進行瘋狂催稿，可以說，能在國內引起如此反響的國外科幻作者，也只有他一個人了。

這篇小說發表的時候，「賽博朋克「這個科幻分類型還沒有誕生。

1982年，根據菲利普·迪克小說《機器人會夢到電子羊么？》改編的電影——賽博朋克電影代表作品《銀翼殺手》上映，故事中的未來人類文明開始衰敗，陷入機器控制中的人類開始思考自己的命運。菲利普·迪克的作品深深影響了後續賽博朋克小說的創作。

1984年，威廉·吉布森發表《神經漫遊者》，並且獲得雨果獎、星雲獎。同一年，科幻雜誌編輯加德納·多佐伊斯在《華盛頓郵報》上發表文章《新的熱點作家》，以「賽博朋克」形容以電腦自動化控制的社會為背景的科幻小說，這個科幻子類型正式誕生。

《銀翼殺手》、《神經漫遊者》等作為賽博朋克作品的先驅作品和代表性作品為人所知，這些作品的特點是是無政府主義、反烏托邦和高科技低生活。世界是冰冷頹廢的；社會是大資本主義佔據主導的，那個時候政府已經倒台了；整個社會的科技進步很快，尤其是與互聯網相關的技術，但是人們的生活是貧窮的，貧富差距越來越大。

主流賽博朋克小說的社會，是一個沒有未來的社會。

在賽博朋克這個概念不斷深入人心之後，人們回過頭來才發現，《真名實姓》和其他的賽博朋克小說是如此的不同，在這部小說中，社會的管理核心還是政府部門，人們的生活因為了科技的進步而有了明顯的改善，故事的結局也是人類戰勝了試圖統治互聯網的人工智慧，人性的善戰勝了惡。

在弗諾·文奇其他的賽博朋克小說中，尤其是獲得雨果獎最佳中長篇的《費爾蒙特中學的流星歲月》和《循環》中，也是陽光和有希望的未來。即使是無政府主義，也是有序的，有其他機構自由管理和保護的狀態，弗諾·文奇的未來是充滿希望的，當大多數賽博朋克作者在描寫人工智慧統治人類的時候，弗諾·文奇仍然相信人類 電腦 網路是人類社會進化的最有可能的方向，科技回歸理性並最終為人類所用。

如果說威廉吉布森的賽博朋克是《攻殼機動隊》的話，那麼弗諾·文奇的賽博朋克則是《夏日大作戰》。

只可惜弗諾·文奇開創的這一流派，在其他科幻作家的作品中很少得到繼承和展現。這樣導致現在的很多讀者以為賽博朋克小說都是灰暗和頹廢的故事。

來看看弗諾·文奇的《真名實姓》吧，你會對賽博朋克大為改觀。

03 太空歌劇拯救者

作為在科幻黃金時代（20世界40年代）誕生並且一直流行到近代的子類型科幻流派，太空歌劇類型小說是很多人入坑科幻的作品。比如大家熟知的《基地》系列和《沙丘》系列，都是這一類的代表作品。

在星系背景下上演的具有浪漫傾向的擁有英雄式主角和陰謀的故事是這類小說的常見故事套路，一般伴隨著戰爭、星際犯罪等。在1977年《星球大戰》上映後，這類小說的流行達到了巔峰。

八十年代可謂是太空歌劇佔據統治地位的時代，看看80年代的雨果獎獲獎長篇就知道了。

1982年，《Downbelow Station》，女作者C.J.Cherryh的太空歌劇作品。

1983年，《基地邊緣》，阿西莫夫的「基地」系列作品。

1984年，《星潮洶湧》，大衛·布林的「提升」系列作品。

1986年，《安德的遊戲》，奧森·斯科特·卡德作品，也是國內最流行的科幻小說之一。

1987年，《死者代言人》，《安德的遊戲》續集。卡德創下了連續兩年獲得最佳長篇小說的記錄。

1988年，《提升之戰》，《星潮洶湧》續集。

1989年，《Cytee》，82年獲獎作品的續集。

1990年，《海伯利安》，丹·西蒙斯最為知名的作品。

1991年，《貴族們的遊戲》，「邁爾斯」系列作品。

1992年，《貝拉亞》，《貴族們的遊戲》前傳作品。

進入90年代之後，雖然仍舊有太空歌劇小說發表和出版，並且「邁爾斯系列」的代表作品也得了雨果獎的認可，太空歌劇似乎陷入了死胡同，傳統舊式太空歌劇不再受到讀者的歡迎，新式太空歌劇如伊恩·班克斯的「文明系列」和丹·西蒙斯的「海伯利安」系列，他們雖然力圖創新，但是對人類在宇宙中的命運缺乏足夠的信念，被人認可的經典設定設定也很少出現，整個太空歌劇類型後續無力。與此相反的是，同時代的奇幻小說和其他類型的科幻小說卻開始出現了大量經典作品，出現了很多為之稱讚的文明設定。

這個時候，弗諾·文奇出手了！

1992年，《深淵上的火》出版，並且一舉奪得第二年的雨果獎最佳長篇。

1999年，《深淵上的火》前傳《天淵》出版，毫無意外奪得了2000年的雨果獎最佳長篇，這一次，與它競爭的有《編碼寶典》和《哈利波特與阿茲卡班囚徒》。

同一系列的兩部作品相繼獲得了雨果獎長篇，弗諾·文奇讓逐漸式微的太空歌劇在90年代重現輝煌，並且賦予了這一流派以嶄新的靈魂，讓讀者重新喜歡上太空歌劇。

這個系列作品是弗諾·文奇除《真名實姓》外最有名的作品，在這個系列故事裡，不同層次的文明位於不同的界區中，主要分為爬行界、飛躍界和超限界。

爬行界：地球所在的界區，由於物理規律的限制，爬行界內無法進行超光速飛行和通訊，也不存在人類水平之上的智能生物。

飛躍界：爬行界之上，可以進行超光速飛行和通訊，對有機體和技能的限制減少，是很多超越人類的智慧生物的所在地。

超限界：被稱為「天人」的超級智能的居住地，對納米技術沒有任何限制，可以使用超光速飛行和超光速通訊。

低界區的生物可以飛升或者進化至高界區，高界區的高科技設備進入低界區後無法發揮其優勢或者可能會無法使用，這樣限制了高級文明無法隨意控制或者毀滅低級文明，也讓低級文明有了進步的空間和條件。

宇宙再不是類似黑暗森林或者其他充滿邪惡高級外星人的宇宙，而是充滿希望的，不同等級文明可以共存，人類和外星人可以共存的宇宙。

弗諾·文奇的太空歌劇的魅力就在於此。

04 超人劇變理論

為什麼弗諾·文奇的作品，不管是賽博朋克還是太空歌劇都是如此新穎而充滿希望的呢？

這跟他一直推崇的理論有關——「超人劇變」理論。

在1982年提出「超人劇變」理論後，1993年，弗諾·文奇在NASA舉辦的一次會議上發表了一篇論文——《超人劇變即將來臨：後人類時代生存指南》，在這篇論文中弗諾·文奇系統闡述了自己的「超人劇變」理論。

隨著科技的高速發展，人類遲早會進入一個劇變的時刻，在劇變之後的人類將與現在的人類完全不同 ，劇變後的世界是現在的我們完全無法想像和理解的。

而產生劇變的途徑可能有以下幾種：

1.人工智慧覺醒，這是現在大多數人所擔心的。

2.互聯網突然有一天有了自己的意識，比如終結者中的「天網」。

3.人類通過與計算機的集合，實現了進化。

4.生物科學大大提升了人類的智能。

前三種都依賴於計算機技術的發展，按照現在技術的發展速度，弗諾·文奇甚至預測說劇變在2005年到2030年之間可能發生。超人劇變是一個臨界點，當它來臨的時候，舊的社會模式將一去不復返，新的規則開始主宰世界。

「超人劇變」的關鍵是超級智能的出現，超級智能的產生有兩種：沒有人類參與的人工智慧AI和有人類參與的智能擴大AI，根本區別在於劇變後人類在未來世界中的地位。

在弗諾·文奇看來，智能擴大無疑是最有可能而且是對人類最有利的方式，所以在他的小說中也同樣遵循著這一原則。

同時，弗諾·文奇也指出，有三種因素可能會阻止超人劇變的來臨。

1.大規模的災難導致人類文明消失或者倒退

2.計算機技術快速發展，但是始終沒有蘇醒。

3.人腦的計算能力太過於複雜以至於機器無法匹配或者超越人腦。

《真名實姓》中，最後戰勝人工智慧的就是人類和計算機組合而成的「超人」，而且超人可以控制地球及其周圍的全部互聯運算資源；《《費爾蒙特中學的流星歲月》中，因為有了機器的輔助，人類在各方面得到了提升，在沒有網路輔助下參加考試甚至被他們視為「裸體考試」……

以《天淵》為代表的「銀河界區三部曲」里，「天人」和界區的設定無疑就是弗諾·文奇對於「超人劇變」的進一步延伸，超限界的生活不僅是我們無法想像的，作者本人也著墨甚少，我們只能通過書中人物的隻言片語可以得到，天人具有毀天滅地的能力。

埃隆·馬斯克的這次實驗，讓人類朝著「超人劇變」的方向更近了一步，也許我們真有可能按照弗諾·文奇所說，在2030年之前發生超人劇變。

至於劇變後會發生什麼，來弗諾·文奇的小說中尋找吧！

作者 | 萬戶

弗諾·文奇

《銀河界區三部曲》

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