別再說楷書是書法的基礎了，這麼說的基本都是外行
文/彧白 三餘書社原創文章，未經允許，請勿轉載
這次聊筆鋒的變化，我們前面一直談到書法的筆法問題，不懂筆法，書法就很難入門，書法的筆法是屬於技術層面，通過一定的學習和練習，都能掌握。
但決定一個人書藝高低的是其對待書法的眼界跟格局，而不是這種技法層面，當然，不懂技法，也就不會有眼界跟格局了。
筆鋒的變化，也就是古人常說的「鋒變」，鋒變構成了書法的所有變化，提、按、方、圓，這些運筆技巧，都是通過鋒變來完成的。
鋒變的技術核心在於調鋒，在於控制筆鋒的能力，這種能力強，書法的技法就高超。每一種書體對於筆鋒的控制能力要求不同。
篆隸有篆隸之法，以篆籀用筆為主導，行草有行草之法，晉人以一搨直下與篆籀為主，楷書有楷書之法，唐人多用方折鋪毫為主，很多人認為楷書是書法的基礎，實在是貽笑大方，這就是不通筆法之故。
我們看楷書的鋒變，
顏體歐體筆法為例：
顏體之法其本源乃是篆籀之法，放而不流，結字方圓，以外拓筆法為主。顏體的篆籀體現在筆筆中鋒，轉折處以搭接相連，收筆處有起有收。
歐體筆法大部分取法於大王，少部分取法於北碑，其筆法以就姿媚，四面停勻，八方平正。其法以中鋒提按為主，轉折處以折筆轉鋒為主，呈現勁弩之筋結之態。收筆一氣呵成，以提按之法收筆。
行草書的鋒變
行草書最能體現用筆之豐富性，用筆有起有收，中鋒側鋒並用，極盡變化之能事。
我們看王羲之尺牘中這個字，其變化豐富，令人嘆為觀止。1處起筆，乃是空中運筆，一搨直下，絞鋒行筆，第一筆折鋒收筆，提筆轉鋒平出，調製中鋒，至3處絞轉換鋒，至4處折筆再次換鋒，然後以中鋒提、按至5處再次絞轉換鋒，6、7、8處一樣的絞轉換鋒，一個字出現了十多次的提按變化，以及鋒面的換鋒動作，其變化可謂極矣。
很多人不明其中的變化之道，用一個鋒面臨摹，或者只用楷書中的提按筆法臨摹，到頭來臨的似是而非，其實就是不懂鋒變之故。
我們再看隸書之變
隸書中的鋒變以方圓之變為主，我們以《曹全碑》和《張遷碑》為例來說明，一方一圓，一剛一柔。
《曹全碑》中的「君」字，以圓筆為主，蠶頭燕尾。而《張遷碑》中的用筆乃是以方筆波磔為主，此鋒變之故也。
學會了用鋒，學會了筆鋒的變化在不同書體的不同應用，才算是書法入門的第一步。孔夫子說：學然後知不足，教然後知困。
不學習經典，一味創新，最終只能流於江湖氣與草莽氣。
篆隸有篆隸之法，以篆籀用筆為主導，行草有行草之法，晉人以一搨直下與篆籀為主，楷書有楷書之法，唐人多用提按之法與方折鋪毫為主，很多人認為楷書是書法的基礎，實在是貽笑大方，這就是不通筆法之故。
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