智永楷書，用筆分析，太贊了！

漢字的藝術美感不但與漢字本身的造型有關，還與書寫各個筆畫的用筆、筆畫形態等相關。黃山穀日：「字中有筆，如禪家句中有限。」說明用筆在書寫中的重要性。通過研讀《真書千字文》的筆畫形態特點，可以了解智永的用筆方法和技巧。下面從起筆、行筆、收筆來說明智永書法的用筆特點。

起筆：起筆是指筆畫開始書寫時，筆毫接觸紙面的動作。

《真書干字文》各種筆畫的起筆以順鋒筆尖外露為主，多；麥空取勢，方向各異。橫點多右下斜按入筆，如圖1—1「良」字的點。

豎點如圖1-2、圖1-3「光」「效」二字起筆不一樣，前者右下入筆，後者橫向切入。

斜點如圖1—4、圖1-5「夜」「寧」二字上點，前者向右上入筆，再向右下行筆，而後者直接向右下入筆。橫的起筆逆鋒少，多是右下順鋒入筆或稍有斜切，少數長筆畫則橫向起筆，前端尖銳。

前者如圖1-6「方」字，後者如圖1-7「所」字。豎的起筆則逆鋒和順鋒並用，順鋒筆尖外露筆鋒向左的多，如圖1—8「性」字。

撇的起筆則有多種，起筆逆鋒撇如下圖1-9、圖1-10「重」「全」二字

順鋒的則有幾種起筆方式，如中鋒縱向入筆的圖1-11、圖1-12「丹」「育」二字，右下斜按的如圖1—13「乃」字。捺的起筆一般都是順鋒橫向入筆。

行筆：所謂行筆，是指在起筆後筆鋒運行的過程。

《真書干字文》中的點、橫、豎、撇、捺、折、鉤行筆中，簡單和複雜並用。

相對複雜的點如圖2—1「邇」字足之底上的橫點，在起筆後筆鋒向右上挑轉，再向右下提筆聚攏收鋒。圖2—2「弟」字上的左點寫法亦然，方向不同。

圖2—3「夜」字上側的斜點向右上起筆後，向下行筆漸重，稍頓再左提出鋒，與下筆呼應。橫的行筆主要是長筆畫複雜，平直中含屈勢，屈勢中見平直，體現出豐腴圓潤之美。

如圖2—4「方」字側鋒行筆，前面重，後面稍提漸細，末端再加重變粗，呈蜂腰狀，有起伏感，

誠如孫過庭《書譜》所云：「一畫之間，變起伏於鋒杪，一點之內，殊衄挫於毫芒。」

圖2-5「所」字的長橫因平向起筆，行筆中須向右上挑起，形態如蘭葉般飄逸，飄揚灑落，後面變細，筆鋒呈側棱狀，有一波三折之勢。

短橫多順鋒右推，無明顯粗細變化，形態豐滿蘊藉，同一字里多呈上仰和下俯之勢。

垂露豎一般以靜態為主，偏直立，如中流砥柱般沉穩。而懸針豎行筆過程似反S形，如萬歲之枯藤，努彎環而勢曲．如圖2-6「干」字。

撇的行筆如果起筆方向與書寫方向一致，前端尖銳，後中鋒行筆，筆畫飽滿，弧度小，如圖2—7「賓」的斜撇和圖2-8「育」字的豎撇。

如逆鋒起筆，行筆則呈美的「S」形曲線，如圖2—9、圖2—10「金」「君」二字。

筆畫折的行筆主要分橫折和豎折兩種。折處要麼方，要麼圓。方的如圖2-11、圖2—12「同」「駕」二字，「同」字折筆處須壓筆，後彈起鋪毫。

「駕」字的口部橫折行筆中直接向下折筆，轉換鋒面。圓轉橫折如圖2—13「洞」字，書寫時通過稍提筆鋒，圓轉下行。豎折都是圓轉行筆。

(三)收筆：收筆是指筆畫書寫結

束時，筆毫離開紙面的動作。《真書干字文》中的筆畫收筆特點也有藏鋒和露鋒之分。許多字中的筆畫因與下一筆呼應，往往是露鋒收筆。

橫的收筆大多圓潤，乾淨利索。回鋒豎如圖3-1「梧」字，書寫時末端要將筆鋒稍微提起，回鋒攏毫，如露珠狀下垂。

駐鋒豎如圖3-2「行」字豎的末端，收筆時筆鋒略向左轉，輕頓，簡潔明快。懸針豎向空中提筆出鋒，依然飽滿。撇的收筆大多向左下露鋒，如圖3-3「金」字。

少數是回鋒撇。回鋒撇與回鋒豎相似，略不同的是彎曲度不同：有的末端側鋒上挑，帶出筆鋒，如圖3—4「見」字；有的收筆含蓄，如圖3—5「殿」字。

《真書干字文》中的捺以駐鋒斜切而收筆的捺和以向右提筆出鋒而收筆的捺較多：前者中鋒行筆到一定位置駐鋒右推斜切，顯得簡約沉穩，如圖3-6「念」字；後者末端按壓後借勢平向提筆出鋒，使豐腴飽滿，如圖3-7「人」字。

還有一種捺是反捺，如圖3-8「於」字。《真書千字文》中的鉤有多種，但每個鉤的收筆都以筆鋒提起最順暢為主。豎鉤的收筆有幾種變異，如圖3-9「恃」字，寫到出鉤的地方時，蹲鋒，後向左輕推，調順筆鋒，再提筆。

圖3-10「東」字鉤處直接出鉤。圖3-11「何」字鉤呈弧線狀，在出鉤處略按筆鋒，向左下放鋒收筆。

斜鉤在行筆中用側鋒，出鉤時，有的略斜切後向上回鋒，如圖3-12「機」字：有的直接向上出鋒，呈現萬鈞弩發之勢，如圖3—13「眠」字。

卧鉤的出鉤方式是要出鉤時先向左稍衄鋒，再向左上提筆出鋒，如圖3-14「思」字。其他鉤如豎彎鉤、橫折鉤等，出鉤方式都很簡單，方法都是出鉤前調順筆鋒，循著筆鋒最易出鉤的方式進行。

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