繪製青綠山水的一般步驟

內容整理自網路，插圖：趙春秋青綠山水。

一、起稿

如果心中有數，淡墨直接勾勒即可，如果尚未推敲成熟，還是在稿紙上用炭條起稿，以便修改調整。起稿盡量充分細緻，並且在心中安排好青、綠等色彩分布，想好設色後的最終效果。起稿完成後不要急於正式下筆，可以張貼在牆面上，反覆端詳，甚至需放置一段時間，再來重新品評。畫面構圖決定整幅作品的成敗，故而需要慎之又慎。

當然，構圖品位的高下，也反映了畫家的藝術水準。因而學畫之初，提高自身藝術修養至關重要。首先要長期大量品讀古今歷代優秀作品，在心中產生一種「感覺」，再看到繪畫作品時，逐漸會有「優」「劣」之判；其次還需大量讀書，藉以提高作者整體的文化修養。

定稿後，將炭稿放到正式的紙、絹下過稿，也可以用過稿台等方法複製。當然，有把握的完全可以直接用淡墨勾勒繪製，根據畫面需要進行皴擦。一般來講，第一遍不宜墨色過重，要留有更改餘地；否則會給人以死板刻結之感，無法體現多次加深所產生的豐富而又渾厚的效果。

二、罩染底色

一般根據情況，罩染淡墨或赭石。赭石由於材料原因，普遍粉質太重，常以朱磦色代替。

三、分染草色

草色類顏料的特點是清、薄、透明，如花青、藤黃、胭脂、曙紅等。根據色彩分布，在赭石、淡墨罩染的底色基礎上分染草色類顏色。一般規律是：石綠之下汁綠底，石青之下墨青底，但也不能一概而論，石青之下石綠底效果也很好，故而統一用汁綠分染打底，也完全可以。顏色要清、淡，水分要足，染要過渡自然、不留痕迹，根據畫面需要決定分染的次數，直到感覺染足。

四、補足墨色

草色分染結束後需要將不足的墨色補足，一般而言，石色上不能再加墨，故而需要在這一階段補足，當然需要寧淡勿濃、寧不足不要過的原則。

五、分染石色

石色類顏色特點是不透明、覆蓋力強、靚麗鮮艷，主要有硃砂、朱磦、石綠、石青、雄黃、蛤粉、赭石等。根據畫面需要，通常先染頭綠，依次染二綠、三綠；同理，染頭青、二青、三青。當然，畫面需要區分出層次，我們會在頭綠上分染三青，也會在三綠上分染三青，這就不一一而論了。

當然，設色也有規律可循，只要加強畫面的對比關係即可，比如說「大間小」「小間大」「濃間淡」「淡間濃」……設色也一樣，盡量避免同類、同明度、同色相的色彩出現在一起。找出區別，相互穿插，相隔相間，層次變化自然會躍然於紙上。

需要注意的是，設色時一定要薄、清、透明，色彩不足可反覆多次渲染，不能一次性厚塗重抹。每次染色務必等到上次所染的墨或色完全乾透。一般規律是先上底色，後用草色，最後用石色。據傳張大千染紅色，步驟是先染赭石，然後染硃砂，最後染曙紅或胭脂（根據畫面冷暖需要而定）。

六、點苔

點苔點也稱為「打點」，補足墨、色，整理完成。這部分非常關鍵，苔點的組織關係品位修養，既要能提起整幅畫面的精神，還要合理合法，更要把握好節奏、錯落有致。由於反覆渲染，畫面很多地方顏色都已經含混不清或色相接近，就需要在前後交接處、結構轉折處、陰陽向背處點苔點，如此畫面上前後層次、轉折結構便會清清楚楚，一目了然。即使有些體面結構色彩已經區分明顯，但適當的打點依然可以提起畫面精神，有清爽明確之感。點的形狀務必合乎自然，松枝之中一般用圓點、山頂、石尖常用 豎長點，水坡、石腳處多用橫卧點等等。在打點過程中，有「孤一併二」「攢三聚五」等說話，需要把握節奏，切不可等同對待。根據情況，可點梅花點、圓點、小混點……要有疏有密、有輕有生，產生錯落有致的美感。

由於石色不透明會覆蓋住一些墨色，這就需要最後一步再適當補足墨色。由於石色不適合上墨，故而在補墨色、復勾輪廓線和打點的時候要根據底色情況和畫面需要來進行選擇，比如石綠、石青上可以用汁綠、墨綠、胭脂、墨青等，都能產生不同的效果。一般規律依然是青上加青、綠上加綠，意思是石青上面勾點花青、墨青，石綠上面勾點汁綠。草色上直接濃、淡墨打點即可。最終染、補、點至神完氣足為止。

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