想讓我畫新海誠的背景，首先你得是新海誠
作者：謝楓華
封面：中間管理錄利根川
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摘要
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小說家朝松健說，80 年代初，他還是編輯的時候，曾經去編輯聚集的酒場，有人在嚷嚷：「我明明是從精英大學畢業、進了小學館，為什麼要當《めばえ》（幼兒學習繪本雜誌）的編輯啊！」他聽了，忍不住低聲說：「不想干就辭職啊，蠢貨。」旁邊一位初老的紳士微笑著說：「您也是這麼想的嗎，我也是。」兩人一交換名片，那紳士是小學館的高管。
（https://twitter.com/uncle_dagon/status/1154965458602397697）
前 GAINAX 動畫美術監督佐佐木洋再三在推特上表示自己做不來「新海誠那樣的美術」。昨天，他重提這個話題，表示，新海誠作品中被稱作「美術、背景」的那東西，是和「演出、攝影、構圖、人物」完全一體化了的。如果監督不是新海誠，就無法重現。
如果說可能的話，那就是把「新海誠世界」作為一種獨自表現加以再解釋的藝術作品。要是一張給他 80 萬，他也不是不能努力一把，當然，結果如何他就不做保證了——說完這話，佐佐木考慮了一下，又否定說，不，還是做不來。
佐佐木最終得出結論：只有能斷言自己就是新海誠的人，可以要求別人畫新海的背景。
而庵野秀明的作品就不是這樣。就算換了美術，也只有很熟悉的人看得出來。他作品中的美術，被設計成了就算出故障也可以更換部件的模式。庵野作品裡難以交換的，是「音樂」和「支撐他的人」。因為他是個愛歌的撒嬌娃娃。
（https://twitter.com/Marudashi7）
編劇一色伸幸說，和沒人知道的作家一起構思企劃，培養沒人認識的演員把他打造成明星，那就是製片人的喜悅。然而現在製片人，不得不把企劃外包原作、把培養外包給事務所。他們做的不再是「工作」，而是機械的「作業」。一色只能去找干「工作」的人和他合作。
在這種現狀里，最可憐的，是被奪走了原本的喜悅的製片人。他們沒有了野心，那作品再怎麼做也不會好看了。
儘管如此，也還是有重視「工作」的人。
所以，如果你看到一部好作品，希望你不要光誇編劇、導演和演員，也要誇誇製片人。因為他們是一切的骨幹。
（https://twitter.com/nobuyukiisshiki/status/1156010316976648197）
輕小說作家葛西伸哉說，一些人批評作品，就好比說「這咖喱味道不錯，卻放了我討厭的胡蘿蔔。要是沒有胡蘿蔔，就可以變成人人都喜歡的好吃咖喱了。」他們對「就是因為放了胡蘿蔔才能做出這道咖喱」這個事實視而不見。去點、或者自己做打一開始就沒有胡蘿蔔的咖喱、去支援做這種咖喱的店，不就好了嗎。
歸根結底，這家店的廚師，就是「因為能把一股草腥味的胡蘿蔔做得好吃而聞名」的啊。
當「咖喱好吃卻放了胡蘿蔔」的時候，不應該要求「去掉胡蘿蔔」，而是老老實實地接受事實：「雖然不甘心，但是這道咖喱明明放了胡蘿蔔卻還是這麼好吃」。你又不會因為這個就背上了「向所有胡蘿蔔屈服、不得不肯定一切胡蘿蔔的義務」。
不過，葛西倒是覺得，至少這些人還是嘗了味道、用自己的舌頭做出了判斷，比那些連勺子就不動，就不光斷言「不合我胃口我不吃」，而且還公開表示「既然放了胡蘿蔔，這道咖喱就不應該拿出來賣」的人要公正多了。
（https://twitter.com/kasai_sinya/status/1155792747795632128）
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