談談書法「線性」問題

所謂「線性」，系指作品具有獨特的鋒變技巧，同時，具有一定的規律性、統一性的點畫線條所表現出來的線條特性與特徵。

古代的每一部法帖，在用筆上，幾乎都是一種個性化特徵的具體體現。就一部具體的法帖而言，其個性的鋒變技巧，會形成一種鮮明而獨特的「線性」特徵。如朱耷的作品就很具典型意義。他運筆採用平均式的發力方法，極少重按輕提，鋒變的幅度很小，點畫線條粗細均勻，所以，他的線條就有他自己獨特而鮮明的「線性」特徵。不用看整幅作品，只看一個字，就可以通過其「線性」特徵斷定為朱耷手筆。我們還可以做這樣一個試驗，取王鐸、鄭燮、張瑞圖、何紹基、康有為、趙之謙書統統撕成碎片，攪和之後再進行分離，篩選時肯定不會有什麼困難，因為他們各自筆下的線條是極具個性化的，這種個性化線性的信息就儲存在隻字片紙之中，辨析它們是非常容易的事。二王、歐褚、黃米、董趙等，莫不如此。因此可證，「線性」是構成個性筆法風格特徵的集中體現。

「線性」是由五個部分構成的：

1、線形

線形，系指點畫的具體造型。它是筆法的具體體現。

無論書法的何種書體與字體，每一點、每一畫都有確切的造型。「蠶頭雁尾」、「鐵柱懸針」等既是。有的比較形象一些，可以以物類相比，有的或者說大量點畫，就很難以物類相擬對，但是，每一個點畫都有著確切的形態造型。這種造型是指具有審美意義的造型，而不是指那些「肉餅」、「死蛇」類的敗筆筆形。

2、線質

線質，系指點畫的質地和質感。它是筆法的表現力所在。

書法的點畫線條應該是非常具有表現力的。這種表現力就體現在點線的質地和質感上。它是書法特有的形式技巧語言。有的富有彈性，如「鐵線」；有的體現蒼勁，如「萬歲枯藤」；有的表達飄逸，如「彩帶」；有的展示剛健，如「鐵畫銀鉤」等等。它具有審美特質，並用以表達烘托作品的風格氣息。不是指那種「死蛇掛樹」、「煮爛的麵條」之類的敗筆質感。

3、線色

線色，系指線條的墨色與層次。它是筆法的神采所在。

書法的點畫不只是一種墨色，有濃淡、枯潤、淺深等等區別和變化。「重若崩雲，輕如蟬翼」既是。它是點畫線條要表現的重要內容。所謂「墨出神采」就是指具體的線色而言，線條豐富的墨色層次變化，會更加拓展豐富線條的表現力。不是指那種「墨豬」、「失血」之類的敗墨之筆。

4、線向

線向，系指點畫的運筆走向和點畫顧盼的方向。它是筆法的動態所在。

在書寫的過程中，如果點畫的走向有一定的規律性，就會形成一種勢。這種勢對風格會起很大作用。橫平豎直表現穩和，橫翹豎傾體現險絕。如果運用得好，會使作品更具表現力，如果運用得不好，則會成為習性筆病。

5、線位

線位，系指點畫的位置。它也是筆法的動態所在。

一字之每一筆，都有相對固定的位置，這是漢字本身的規定與限制。不同的字體有不同的規定和規律，篆、隸、楷相對嚴謹對稱，其點畫的位置可移動的幅度非常小。行、草的點畫位置移變性非常大，有很強的可塑性，隨意性。行、草點畫的位置可做左右、上下的移動，這種點畫位置的交錯與移位，會產生聚散、正欹、開合等動態效果。並會直接影響字的整體造型，會使字勢產生奇特的變化，使作品的表現力更加生動。不是「任筆為體，聚墨成形」無度蹂躪漢字的那種混塗亂抹。

在構成線性的五個方面中，線形、線質、線色是最核心的內容，其中線形又是第一位的，因為，其餘都是以線形為依託才能表現出來的。

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