這才配叫國民爆款
意外與明天，哪一個先到？
這是一句爛大街的話。
它的意思：
雞湯向，就是生命無常。
財經向，就是黑天鵝事件。
那麼，回到Sir的主場：
如何用電影高級一點地闡述這道命題。
這部電影早被我們盯上。
《烈火英雄》
The Bravest
災難是事件，不是情緒
一個擺明的態度是：《烈火英雄》，是一部災難片。
華語電影並非沒拍過火災題材電影。
《救火英雄》《逃出生天》，更早的，1997年的《十萬火急》。
但以上電影都稱不上災難片。
災難片的主體，必須是對人類造成巨大災難的天災人禍。
《2012》有地震、海嘯、火山爆發；《後天》有颶風、冰雹、滔天洪水。
即使是單一類型的災難。
也必須是《完美風暴》《龍捲風》級別。
而《烈火英雄》的出現，填補了華語片近年的類型空白。
大型海港，一根油管，黑色的石油從油船汩汩流淌。
石油流向陸地上的油罐，灌滿一次，就完成一次稀鬆平常的輸送。
一次，發生點小紕漏。
幾個船員不以為然。
這股黑油迅速在管道里奔跑，膨脹，油壓升高。
先是從裂縫裡跑氣兒，然後——
嘭！一聲巨響，爆炸了。
《烈火英雄》的開頭，嚴格遵照災難片的發生規律。
一步步積壓緊張感，從無到有（一顆石子投入），從小到大（漣漪迅速擴開），片刻之間，小意外釀成難以挽回的大災難。
火是這部電影的絕對主角。
《烈火英雄》幾乎涵蓋了今天消防戰士們面臨的種種火。
有些「火」，估計很多人和Sir一樣，第一次聽說。
流淌火。
能隨著液體的流淌迅速擴散。
是與消防員的水槍、防護服近距離搏鬥的頭號殺手。
龍捲火。
當煙塵突然聚集到狹小空間被火星點燃，迅速造成爆炸。
電影的第一次火災，當消防員在進行掃尾工作時，險情轉瞬直下，瞬間爆燃，給消防員造成了巨大傷害。
除此，還有大大小小其他「火的形態」。
附著在衣服上，海面上，甚至油罐頂上隔著油燃燒的火焰。
難能可貴的是，這些火在電影都不是孤立，獵奇的對象。
觀眾可以看清楚，每一種形態的火，是怎麼發展出來，又如何產生影響。
絕大多數的火都是真實的。
——導演陳國輝透露，實拍時一度燒上攝影師的褲子。
質感不會騙人。
溫度。
這是撲面而來的灼熱。
速度。
須臾之間，火海形成。
當然，還有火最恐怖的破壞力。
事故發生在一個海港。海港里存放著巨大的儲油罐，油罐區一街之隔，又是存放危險化學品的倉庫。
油罐爆炸，火情蔓延，一環扣一環，如果擴散至氰化物等危險化學品，海港身後，人們賴以生存的現代城市將蕩然無存。
這個破壞力，片中有個清晰明了的換算公式：
二十顆原子彈。
過去，我們的火災電影，受制於資金，技術，大都圍著居民樓「小打小鬧」，刺激是刺激，但格局難免局促。
《烈火英雄》第一次把「火」燒向大海，燒向城市。
大災難催化出大恐慌。
人與環境，殊死一戰，能不好看？
閉上嘴，鏡頭會說話
做大的同時，《烈火英雄》又沒有忘記小。
《烈火英雄》第二件做對的事，就是盡量讓細節說話。
這是一部有電影觀的災難片。
它懂，細節才耐得住咀嚼。
一個例子。
市民得知大火可能吞滅城市，紛紛出逃。
地鐵里散落著為了擠上車，來不及拖走的拉杆箱，打開的七顛八倒的包。
甚至有人為了減少負荷，直接扔掉箱包，從裡面拿出更重要的物件輕裝上陣。
這裡不需要靠台詞說：哎呀，扔了吧，逃命要緊。
一個特寫畫面，足以說明群眾的恐慌。
它也懂，沉默有沉默的力量。
一個轉變。
黃曉明這次終於扔掉他的「油」。
他演的角色，叫江立偉。
一開始，他就犯了錯，判斷失誤，導致一個戰友犧牲。
所以進入故事主線後，他就是一個徹底的loser，被削了隊長的職，被分配到郊區，日常的工作包括替村民抓豬，還被瞧不上。
心理醫生建議他轉行。
他沒答應。
兩次被侮辱，他都沒說話。
第一次，兒子大聲質問他，是不是害死了人，他摸了摸褲腿，不敢承認。
但他在操場上跪下了。
跪誰？
當然是愧對的戰友。
第二次，火災當晚，又被戰友羞辱，他喘著粗氣，欲哭無淚。
他還是沒說什麼。
他踉踉蹌蹌走出臨時醫療救援棚，取下頭盔，用手擦拭被燃燒產生的灰燼蒙住的國徽。
這裡需要內心獨白，雞血口號嗎？
真不用。
兩次沉默，既讓我們看到角色深處的壓抑，也為他之後的英雄行為建立根基。
它讓勇氣有了煙火氣。
它也讓犧牲更加悲壯。
雙手由於接觸高溫金屬，皮開肉綻。
連臉都不要了，全是燒傷，水泡，幾近毀容。
這是一個有負罪感的英雄。
這是一個人。
人物首先是人，不是工具
說到底，再驚天動地的災難片，它的成功，都離不開關鍵因素。
人。
這也是《烈火英雄》第三個做得好的地方。
人物不是宣洩情緒、強推主題的工具。
人與災難的對抗固然驚心動魄。
但人和自己內心的角力，才是類型片真正永恆的法則。
說到這，不得不提另一位主角。
杜江飾演的馬衛國。
相比黃曉明飾演的江立偉，馬衛國幾乎是個「完人」。
軍人子弟，意氣風發。
馬衛國的技術，態度都沒得挑。
每次出任務，他都不願當墊後那一個，他要衝鋒在前，即便豁出性命。
現場指揮工作，他從容不迫。
即使在訓練中，他也像台精密運轉的機器。
板著臉，一分一毫，都不允許出錯。
這就是一個標準的領袖。
但他當真沒有感情么？
當然不。
只是感情羞於啟齒。
一面來自他的父親，老子英雄兒好漢，作為標杆的父親對他自小要求嚴格，教育方法，多是激將，打擊，這讓他不懂表達。
一面來自上司黃曉明，如果不是他判斷失誤丟了隊長，你覺得憑自己能當上嗎？這讓他不敢表達。
兩個大男人的性格差異，通過這場戲展露無遺。
二人即將奔赴各自的戰場。
這時，油罐區已烈焰滔天。
十有八九，有去無回。
兩人抓緊最後時間一吐衷腸。
這是災難片的慣常手法。
但《烈火英雄》加多了一個「扣子」。
他倆想在油罐區抽一根煙。
一根煙而已。
但對於正在執行任務的消防員，任何火苗，都是大忌。（導演透露，這場戲來源於對某位消防戰士的真實採訪）
所以從小正確的馬衛國，為什麼想抽煙？
——在性命遭受極致威脅的情況下，人往往才願意直面慾望。
這時，水槍的濕氣讓煙蒂受潮，他們怎麼點，也點不燃。
江立偉忍不住罵了一句：「這麼大的一場火，卻點不燃一根煙。」
江立偉為什麼這麼生氣？
——任何微不足道的慾望的舒展，都是對殘酷命運的還手和抵抗。
但馬在點煙的瞬間，看到這門框上的火，還是那麼輕微地，下意識地躲了一躲。
他怕。
在這一「抽」一「躲」之間，人性就這麼掙扎而真實地逃逸出來。
而江立偉卻沒有躲，因為，一直背負著愧疚的他，早已經決定犧牲自我。
更多心理路程Sir就不劇透了。
Sir只能說，即使戲份很少的楊紫和歐豪，也讓人記住了。
他們演一對消防員夫妻，崗位不同。
在拍婚紗照的時候吵了架，然後被緊急拉回救災現場。
兩個年輕人，礙著面子，工作要全情投入戰鬥，情感又忍不住擔憂對方，這裡面，還夾雜著一點點「等你哄我」的小自尊。
怎麼拍出這份糾結？
兩個道具。
一枚鑽戒戴了又脫，一副對講機欲說還休。
慶幸，這幾個明星，都沒有被當作道具。
他們不止貢獻臉蛋，貢獻流量，成為場面，特效的附庸品。
他們守住了一個演員的尊嚴。
英雄無需仰望，英雄要的是尊重
這份尊嚴，遠超戲劇。
《烈火英雄》改編自作家鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》。
故事，從現實事件改編。
電影中主要角色，幾乎都有真實的原型人物。
比如，歐豪飾演的消防戰士。
當年，現場的攝影師本想拍攝消防員下海清理油污保證供水的工作，卻無意拍到一位消防員溺水犧牲的全過程。
這是基本事實。
為了尊重事實，導演陳國輝竭盡全力苛刻。
前期的準備工作中，他對上百位消防員做了採訪，台詞，直接用了很多業內行話，生活背景都來自於消防戰士的自身經歷。
長達兩年的準備，搭建了六個足球場大小的油罐區1：1重現。
主要演員長達百日的救火訓練。
電影中有一幕，受困的消防戰士們做好了犧牲的準備，用手機錄像的方式給家人告別。
這不是電影的原創，是生活中實實在在發生的。
事後，參與的消防員在節目中坦言——當年，就是只能這麼粗糙地記錄。
因這些不容塗抹的細節，《烈火英雄》才真正讓我們落淚。
2018年，全國共發生了23.7萬起火災，造成了1407人死亡，798人受傷，造成損失36.75億人民幣。
計算下來，平均每兩分鐘就有一次火災發生，每天，至少有三人因火災傷亡。
火災，其實離我們並不遠。
而救火的消防人員，卻一直「活在意外報道中」。
我們對消防人員，有太多太多誤解。
這是一則來自《新京報》的真實新聞。
你拿著我們的錢，趕快滅
還有，涼山火災後辱罵消防員的網民。
當災難無可避免，更讓人齒寒的，難道不是災難過後的冷言冷語？
回到電影，導演陳國輝之前主要拍愛情片，並沒有災難片的經驗。
但消防題材早就與他有著不解之緣。
曾經居住在消防隊周邊的經歷，與消防員接觸的過往，以及原著《最深的水是淚水》的故事，讓他有了想為消防員發聲的責任感。
電影中，黃曉明赴死的最主要任務，是手動轉動閥門，關閉輸油管道。
在熊熊烈火中轉動金屬閥門八千次，第一次聽，誰都覺得不可能。
但，根據原著描述，真實情況。
遠遠不止八千次！
這種「低調處理」，或許才是《烈火英雄》最大的善意和目的。
它不是在用火災嚇唬觀眾。
它也不是用消防戰士的艱苦去訴苦。
正如主演黃曉明在路演中反覆提及的——
看了這部電影，一定要忘記我們，記住他們。
正如現實中，當「流淌火」到來時，有這麼一群人。
或噴水，或撒乾粉。
不行了，肉身搬石塊壘牆。
再不行了，豁出去做人肉防火牆，身上的消防服材料能擋多久就多久。
死守，就為了救人，就為了能活命。
看完此片，若能在同樣難以抽身的瞬間，想起他們。
就是對消防戰士最大的褒獎。
他們要的不是仰望。
他們要的是理解和尊重。
甚至，只為了不被遺忘。
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