為什麼花鳥畫中，既要有植物之「靜」，又要有鳥兒之「動」？
圖/陳希文 文/文涓
花鳥畫在創作上也是深得我國國畫內涵之精傳，無論是在構圖上，還是在寫意上，二者兼備，除此之外，花鳥畫之所以為花鳥畫，那是因為花鳥畫自身還具備一個自身獨有的特徵所在，那就是花鳥畫身上集高雅與通俗藝術特性一體，通常每個人看到花鳥畫，都可以找到自己的樂點所在，它說深沉可深沉，說淺顯可淺顯，一切在於看畫人自身的心性與心情如何。
看多了花鳥畫，不知道您有沒有發現這樣一種情況，那就是在花鳥畫中，鳥兒這種動物從來不會做為單一的一個物景出現，凡有鳥兒之處，必有植物的影子。
其實，在畫花鳥畫的時候，並不說因為它是花鳥畫，所以就必須把花與鳥兒畫在一起。畫家在創作花鳥畫的時候，之所以在畫鳥兒的時候，必定會搭配一種相應的植物，他們在創作上主要是看中了植物與鳥兒所屬的兩個動、靜屬性。
植物自身散發著沉靜的氣質，而鳥兒靈巧好動，自然是動之典型代表。在畫花鳥畫的時候，這一靜一動相結合，在很大程度上不僅很好的突出了畫面神韻之所在，而且賦予了花鳥畫很大的自然氣息和生活氣息，令人忍不住駐足觀看。
但是，如果整幅花鳥畫中只有鳥兒一物，沒有任何植物之靜物的襯托，那麼這樣的花鳥畫恐怕也就不能稱之為花鳥畫了吧，畢竟如果只有鳥兒這單一的構圖，這有點兒不像花鳥畫了，反而有些像完成局部繪畫作業了。
在陳希文先生的這組花鳥畫作品中，他顯然是將植物的靜與鳥兒的靈動搭配運用的恰如其分，他筆下的植物不僅是我們日常所見之植物，如墨竹、芭蕉、荷花等，即使是植物，陳希文先生也是在寓意上做了很好的安排。
他筆下的鳥兒有靈氣十足的小鳥兒，也有蓄勢待發的蒼鷹，總之雖在搭配上各有不同，但是卻也各有獨特氣韻之所在，值得品味。
陳希文作品欣賞：
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