《王福庵篆書說文部首五百四十》筆法分析及部首歌訣

書畫 08-08

學習篆書應當從小篆人手，至於以哪本帖為範本，前人總結出不少成功的經驗，無論是先秦刻石，還是清季諸家之帖，均對習篆者產生過很大影響。近代著名書法篆刻家王福庵《說文部首》一經行世，習篆者多作為臨摹範本，並受到廣泛的讚譽。

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王福庵生於清光緒六年(1880)，原名壽祺，後更名褆，字維季，號福庵，晚號持默老人。西泠印社主要創始人之一。王福庵幼承家訓，耳濡目染，博學滋養，十餘歲即工書法篆刻，二十五歲就與丁輔之、吳石潛等創立了西泠印社，從此聲名大振，曾被故宮博物院聘為顧問，目睹了清官所藏書畫器物精品，精審鑒定，使他的書法篆刻藝術達到了很高的造詣。

王福庵的《說文部首》是他的典型代表作之一，其用筆純凈單一，提按、起止、轉折都達到了圓潤渾厚的立體效果，結體均衡準確又饒有韻致，篆法規矩又不失靈動，反映了他在小篆把握上的成熟和表現上的極致。下面我們以此為藍本，擇字進行具體的技法分析指導，以期對小篆有一個初步的了解。初學者從偏旁部首入手，不僅能掌握小篆的結體、用筆，而且在識篆上，也會打下紮實的基礎。

小篆的特點

一是長方形，以方楷一字半為度，一字為正體，半字為垂腳，大致比例為3：2左右。

二是筆畫橫平豎直，圓勁均勻，粗細基本一致。所有橫畫和豎畫等距平行，所有筆畫以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。

三是平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在於左右對稱，上下對稱，而且還存在於字的局部對稱，圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。

四是上緊下松，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當然也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上部的筆畫則可以聳起。

小篆的筆法分析

(一)小篆的基本筆法：

掌握小篆的基本筆法，是學好篆書最關鍵的基本功。小篆的基本筆法應當用「中鋒用筆」來概括。就是說筆的主鋒必須在畫的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因為中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。下面將小篆中常用的幾種筆畫分別予以闡述。

1.橫

2.豎

3.橫彎

4.直彎

5.上弧

6.下弧

7.左右外弧

8.方弧

9.彎曲弧

(二)搭接筆的技法

篆書的許多筆畫看似一筆完成，實則靠若干搭接筆而寫成的，要使接筆處不留痕迹，主要是前一筆的盡處無須回鋒，後一筆勢插入，兩筆重合正好將搭接處掩藏於筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環，掌握了這一環節，就能使字舒暢婉轉，遒勁自然。

(三)筆順特點

筆順是寫好篆書的關鍵之一，合理的筆順有助於字的結構安排，有助於書寫速度的提高。因此，掌握篆書的筆順，對初學者來說，也是入門的一把鑰匙。

篆書的筆順和漢字筆順規則基本相仿，如先橫後豎、從上到下、從左到右等，這些對初學者來說是不成問題的。重要的是和漢字不同的筆順，而這些不同之處正是篆書筆順的特點，掌握了這些特點，就能把握好篆書的結體，做到勻稱勻衡。

1.先中間後左右

對稱均衡是篆字的特點。對於有中心豎線的篆字，應先寫中間豎筆或中間部位的筆畫，中間定位後，再寫左右對稱的其他筆畫。

對於有中心長弧（一般為撇、捺筆）的篆字，應先從中間長弧寫起，再寫左右對稱的筆畫。

2.先外包后里頭

對於有字框的筆畫，一般應寫出外框的筆畫，隨後再寫框內的部分。這樣可以控制篆字形體的大小，避免整體不一致。

3.先主筆後副筆

對於篆字中有主筆曲畫的字，宜先寫主筆後寫副筆。

4.先副筆後主筆

篆字當中，個別有主筆曲畫並起支撐的作用的字，應先寫副筆後寫主筆，以便更好的掌握重心。

5.靈活運用

對於筆畫較為複雜的篆字，筆畫要求並不過分強求一致，只要順手，可以靈活運用，做到分布均勻就可。

小篆的結構分析

掌握篆書的結構是寫好篆書的重要環節。小篆在《說文解字》中有9353字，現在常用的的也有3至4千字。每個字都各自構造，各有形態。要想在一幅作品中協調一致，達到統一，就要對字的結構進行分析。根據前人關於書法結體布白的論述，結合篆字構造以及自己的親身體會，可將篆書分為幾種結構類型來闡述。供初學者參酌，在聯繫中準確把握。

(一)獨體結構

字有獨體和合體之分。獨體結構的字沒有偏旁，獨立而自成體勢。篆字的獨體結構一般分直勢和曲勢兩種。直勢形正，而骨涵其中，要不偏不倚，嚴整端穩；曲勢和婉而字形美觀，要掌握好重心，穩而得勢。

直勢