豆瓣8.9韓國首座金棕櫚被噴不合格？《寄生蟲》沒辜負影迷期待

《寄生蟲》出資源已經幾天了。

這部電影「戲外」的故事可比「戲裡」豐富，本來是FIRST的閉幕影片，卻因所謂「原因」被撤下，當時身處西寧的影迷可謂哀嚎一片。

資源出了之後，字幕組卻接連收到版權律師函，一度導致生肉無人譯制的現象，此後又有字幕組想出了答題的方式，希望字幕在小規模傳播，那晚的影迷真是為《寄生蟲》操碎了心，甚至相處了用台灣「槍版」的字幕搭配生肉高清資源的方法。

最終有人從槍版的字幕里硬扒下來，《寄生蟲》才以現在的模樣呈現在觀眾面前，只能感嘆看個電影太難了。

經歷了千難萬險後，影迷對《寄生蟲》的期待可謂到達了定點，豆瓣開分高達9.2，現在有些回落，但穩穩保持在8.9分，沒有辜負影迷的期待。

但有一部分影迷卻沒有滿足，分分指出影片的重多bug，「史上最差金棕櫚」的稱號一度甚囂塵上。

那麼這部拿下韓國首座金棕櫚的《寄生蟲》，到底怎麼樣呢？

「史上最差金棕櫚」咱們按下不表，但《寄生蟲》真的可以說是近年來最好看的金棕櫚，戛納作為最為知名的國際電影節，戛納的電影有著很強的藝術性，鼓勵電影的藝術探索與作者傾向的電影，因此戛納的電影有著普遍的觀看門檻。

但屢屢受到戛納垂青的奉俊昊卻不同，他的電影有著敏銳的社會觀察與出色的電影語言，另外他是一個類型片導演，並不斷對類型片進行拓展。《殺人回憶》、《漢江怪物》、《母親》等電影有著極強的觀賞性。

而《寄生蟲》的觀賞性也極強的。香港把《寄生蟲》翻譯為「寄生上流」，基本概括了影片的故事，生活困頓的一家五口，因一次偶然的機會家中長子，落榜的復讀生基宇，成為了富人朴社長家的家庭教師。

在相處之後，又將自己的妹妹基婷介紹為朴社長小兒子的繪畫老師，此後他們的「寄生」計劃一發不可收拾，自己的父親，成為富人家的司機，而母親成了富人家的女傭。生活在下層的一家五口，隱藏身份「寄生」到了大富之家，從泛著古怪味道的地下室，登堂入室來到了上億的豪華住宅內，實現了身份跨越。

遞進的關係，明確的目的，使影片有很強的代入感，如遊戲一般，看著一家人不斷攻城拔地，把自己送入富人家庭。同時，每一次的「寄生」都奇招盡出，無論是脫內褲，還是利用桃子讓女傭過敏，還是底層家庭的偽裝、扮演，與富人的互動，每一次都讓人忍俊不禁。

而電影的後半部卻由荒誕導入殘酷，被代替的女傭雨夜前來，進入富豪家的地下室，在豪宅的最低層，寄生著自己的丈夫，豪宅之中富人享受著陽光下的生活，而底層只能寄居於地下。

就像片中的母親所說「只要半夜開燈，蟑螂就要全部躲起來」只要主人一回來，這些身處在家中各個角落的「寄生蟲」們，又要回到熟悉的地下室中。

之後，朴社長一家因大雨返回家中，基宇一家立刻忙作一團，慌忙收拾著自己的殘羹剩飯，同時還要與女傭夫妻你爭我奪，這一段奉俊昊展示了自己高超的鏡頭語言，讓人物的動作與調度相配合，使他的行為越來越像蟲子，爬行於地面，尋覓家中的陰暗之處躲避，真正使人變成了「蟲」。

影片的基調在之後就由喜轉悲，被雨水吞沒的家，體育館中擁擠的難民，地下室中底層的相互施暴，始終掩住口鼻的朴社長，最終在朴社長小孩的生日宴上全面爆發，到達了無可挽回的局面。

悲喜相生、一波三折、荒誕、煽情、過火，《寄生蟲》在觀賞性上全面滿足了觀眾，可若將其放在戛納的體系之中，就有一種「膚淺」質感，所有人都能看懂，但看完之後卻經不住琢磨。

若將其與上屆戛納的韓影爆款《燃燒》對比，無論在貧富問題的解釋，還是內涵與隱喻方面，《寄生蟲》是完全比不上的，如果《燃燒》是一部深邃的小說，而《寄生蟲》則像是一款關卡細緻的遊戲，它們的主題都是貧富差距，但兩者可謂天差地別。

與戛納歷史上那些偉大作品一比，《寄生蟲》的確有些掉價，而放在奉俊昊的作品之中，個人認為《寄生蟲》只能屬於中流作品，它未能達到《殺人回憶》、《母親》這樣的反類型，更沒有《漢江怪物》的視角，只能和《雪國列車》打個平手，同樣兩者都有相似的社會架空的外殼。

如果你說《寄生蟲》配不上金棕櫚，比不了《燃燒》，但它差嗎？絕對不差，放在今年上半年所有電影中依然是上乘之作，那麼反觀韓國電影，新千年之後世界影壇最終要的電影勢力，即便消失在國內銀幕許久，但依然難搶它的的風頭。

韓國電影連續四年入圍了戛納電影節，在各個單元都有韓國電影的身影，李滄東、洪尚秀在之前的金基德，都有著鮮明的藝術特色，而在大眾層面，商業電影導演一抓一大把，每年都有幾部韓國電影成為全網爆款，糅雜商業與藝術的朴贊郁、奉俊昊在中國也已經封神。

金棕櫚是對奉俊昊的表彰，更是對韓國電影的表彰，是幾代韓國電影人突破種種限制，紮根現實，不斷將類型電影法則不斷本土化的表彰。如此看來《寄生蟲》的這種「膚淺」比《燃燒》更能代表韓國電影。

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