篆書結體三大基本特徵，搞清楚了，書法才能寫得又快又准！

總第一五九五期；歡迎關注。

編者按：應書友的要求，我們從今天開始，連載刊發《篆書技法45例》。在這個系列中，我們將學習篆書的基本線條質量要求，以及達到此要求的、最基本的45個技法。本文為連載系列之六。——「書法入門」（ID：shufarumen）

#16

間距勻稱

篆書屬於正書類，和楷書、隸書一樣。篆書在結體上有一條非常重要的原則，就是間距勻稱。

也就是要求一字中筆畫(線條)之間距離應當疏密一致，如體操隊列排列，也好比 畫表格一樣。橫向的各筆畫(縱向的線條)的間距應當盡量均勻，縱向的各筆畫(橫線)之間亦應大體均勻一致。

圖16-1 《嶧山碑》「數」字、「陀」字

當然，在不同字中，筆畫線條有多有少，筆畫(線條)多的整體較密一些，筆畫少的則整體要疏朗一些。篆書中，與楷書的筆畫勻稱規律稍有不同。因篆書(特別是小篆)整體上呈較為修長的上緊下松式結構，以展示其修長婀娜的特徵。因此，從上到下各橫線之間的距離往往上部是比較勻稱的，但下部最後一條橫線則與上面其他筆畫之間的距離拉得較長，如「王、左」等字。

圖16-2 《嶧山碑》「暴」字、「皇」字

另外，縱向的線條之間也不像楷書那樣豎筆往往較直，而是除中間一豎線較端直外，兩邊的線條都會呈對稱式彎曲而稍傾斜。因此，多豎線的組合，往往是上窄下寬，各豎線(包括斜線)之間亦會稍有變化。上窄的，各線之間的距離都稍窄一些；下寬的，各線之間的距離則稍寬，而非絕對勻稱。

圖16-3 《嶧山碑》「誦」字、「維」字

#17修長整齊

篆書的形體基本上都是呈長圓形的，特別是以《嶧山碑》為代表的小篆，是非常標準的長圓形。

所謂長圓形，即整體是長方形，但因為線條較圓轉，故在四角的彎轉處又是呈圓 弧形的，猶如將一個長方形的四角切圓而形成的長方中略帶圓轉之形。

圖17-1 《嶧山碑》「秦」字、「曰」字

圖17-2《毛公鼎》「皇」字、「周」字

小篆如西漢《袁安碑》《袁敞碑》以及清代鄧石如、吳讓之、楊沂孫等多家在字形結體上都是比較修長整齊，呈長圓形結構的。

東漢隸書碑額中是寬扁的形狀，這是個案；大篆中一些主要碑帖如《毛公鼎》《虢季子白盤》中的大部分字也是長圓形的。當然也有如《散氏盤》《大盂鼎》中的字多呈圓形，這是其獨特風格使然，以表現雄奇開張、恣肆奔放的特徵，不是篆書的主流。我們在學習這一類篆書中，要觀察其個性特徵以區別對待。

圖17-3《袁安碑》局部

而在學習大多數篆書特別是小篆時，要把握其結體修長整齊的主要特徵，並要注意其形之長與寬的比例。大多數字形的比例基本是符合黃金分割關係的，即多在 1∶1.6左右。有的字形更長，如戰國時期的金文。

清代吳讓之篆書等都突破了這個比例，顯得更加修長。在修長之中，大體比較整齊，形成長圓形，個別字為了突破千篇一律的整齊感，而有意進行一種錯落對比，這在後一節中將專題闡述。

#18上緊下松

篆書的結體在間距勻稱、修長整齊的前提下，還有一條重要的法則便是上緊下 松。

這主要是為了增加字形的靈活感，而使其如蝌蚪形體一樣，形成一條長尾，並以帶彎轉的曲線在下方形成尾部的擺動，從而顯得如游魚一般具有靈活遊動的運動 感，使字形在勻稱中形成變化，整齊中避免刻板，形成婉轉流暢、靈動而多姿的動態美。

圖18-1 《嶧山碑》「制」字、「請」字

所以，字形在筆畫的間距以及直曲度上都有變化而頗具特色。上部筆畫間距勻稱中整體較密，下部的筆畫(特別是幾條橫線中最後一筆)間距有意拉大。

彎曲的豎線中，上部短，下部長，形成一個長尾；上部的筆畫一般都是較直的橫線、豎線，而下部的豎線或者較長，或者大多數形成左右彎曲、猶如蝌蚪擺尾一樣的長弧線，如「為、木、每、光」等字。在篆書筆畫線條的間距處理上，整體都呈現上緊下松的特點。

圖18-2 吳讓之篆書「師」字、「開」字

【書法技法系列——篆書技法45例】01、藏頭護尾、萬毫齊力、圓起圓收02、寓尖於圓、裹毫澀行、平實穩健03、珠圓玉潤、直曲相宜、渾化無跡04、凝重飽滿、萬歲枯藤、曲筆如鐵05、對稱書寫、上下有序、內外有別

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