《寄生蟲》真的比《燃燒》好嗎？

《寄生蟲》目前在時光網上的評分為8.3分，高於《燃燒》的7.7分。單看評分，如果二者相較的話，顯然大家更偏愛《寄生蟲》，但同時也不乏相反的聲音。

有網友就表示相比《寄生蟲》，更喜歡《燃燒》；還有人留言：看完《寄生蟲》，才回味出《燃燒》的好。

《寄生蟲》真的比《燃燒》好嗎？《寄生蟲》真夠得上金棕櫚嗎？帶著這些問題，時光網的編輯記者們又聚到了一起，有人挺《寄生蟲》，也有人支持《燃燒》，更有人保持中立。一起來看看大家都說了啥？

（註：發言人名字後標註有支持影片）

觀點陳述：

一分之差，評分相近

認為《寄生蟲》更好的一派為《寄生蟲》打出了8分，同時給《燃燒》打了7分。而支持《燃燒》的一方給《燃燒》打分8.5，《寄生蟲》7.7。不難看出對於兩部影片的質量，大家都給予了肯定，雖然各有偏愛，但兩部影片的差距並不大。

《寄生蟲》派評分：《寄生蟲》8分，《燃燒》7分

陳述觀點：

崔汀（《寄生蟲》）：我給《寄生蟲》打9分，我覺得它是近十年我覺得最好看的一部戛納金棕櫚影片。相比《燃燒》，《寄生蟲》的趣味性更強。

奉俊昊拍的電影基本都是商業片。他這一次抓住了貧富差距這樣一個很尖銳的矛盾。貧富兩家人的對比強烈，一場大雨戲，一邊半地下的家被水淹了，全家人成了災民，一邊住在豪宅里的孩子跑到帳篷里享受雨景，類似的對照在片中比比皆是，讓人印象深刻，而且整個故事的戲劇性更強。

而《燃燒》還是文藝片，算是李滄東更通俗易懂的作品，但還是文藝范很重，有內涵，值得回味。相比原創的《寄生蟲》，《燃燒》改編自村上春樹的短片小說《燒倉房》，更多強調的是意境，雖然也有懸疑和謀殺，但很多事情介紹的並不清楚，像到底有沒有貓，女孩去哪裡了，很多東西都沒有說清楚。但《寄生蟲》就很直白，雖然故事曲折，但是主題很直接的，就是貧富對立。

《燃燒》派評分：《燃燒》8.5，《寄生蟲》7.7

觀點陳述：

甄甏甏（《燃燒》）：我覺得《燃燒》和《寄生蟲》根本就是兩種不一樣的觀影模式，《燃燒》偏向藝術性，大段大段的留白，很多東西沒有講得很清晰，更注重意像。《寄生蟲》是非常好看，門檻高稍微低一些，不是貶義。但是結尾太倉促了，而且超級抓馬，只是我非常不滿意的一點。可能很多人覺得《燃燒》沒有很明確的結尾，但總好過強行結尾。

《燃燒》和《寄生蟲》都在講貧富差距，但是《燃燒》就沒想把所有東西列出來，需要觀眾去思考。《寄生蟲》就很浮於表面，以喜劇的方式讓觀眾一笑而過，雖然講的很明白，但觀眾一看high了就忘了思考。這也是為什麼很多人對於《燃燒》沒有講清楚很多東西更寬容的原因，因為很多東西是留給觀眾去想的。

畫風兩極：

《寄生蟲》直白的快感vs《燃燒》隱晦的深度

《寄生蟲》和《燃燒》雖然主題類似，但卻帶給觀眾兩種截然不同的觀感。前者故事通俗易懂，節奏拿捏恰到好處，利用各種視聽語言技巧帶給觀眾大量的感官衝擊。但相對而言，後者就顯得晦澀難懂了，各種隱喻、夢境的出現，將整部影片變成了一個謎語。

而不同的表達形式在傳遞主題上的效果也截然不同，《寄生蟲》直白的快感很容易擾亂觀眾的注意力，而《燃燒》可供多重解讀的不確定性，恰恰可以給人留出更多思考的空間。

《寄生蟲》台版中字預告

二喜（《寄生蟲》）：我看到很多人在看過《寄生蟲》之後說『對比一看，才知道《燃燒》更有內涵和深度』，我很不認同這種說法。為什麼人們看不懂就一定好呢？說這種話的人有種看藝術片的優越感，其實就好像電影里的富人對窮人的那種「我瞧不上你」的感覺。

相比《燃燒》更加通俗的《寄生蟲》可以讓更多的人意識到貧富差距這個問題，讓窮人看到有錢人是這樣的，讓有錢人也了解富人的生活，不一定去解決，也不一定要去解決，我覺得能讓人們知道問題的存在，就已經很不錯了，喜歡的人就是喜歡他的直白。

RUO（《燃燒》）：我覺得直白就是《寄生蟲》最大的問題，奉俊昊用他世界頂級的視聽語言技巧包裝了一個特別簡單直白的故事，而且這個故事就止於了這個故事，沒有想讓觀眾去發散思考的想法，他是拍出了《殺人回憶》的導演，由小人物的遭遇映射整個時代應該說是他擅長的，但是《寄生蟲》僅僅擁有了華麗的外表，內核沒有讓人值得去深思品味的東西。

《燃燒》預告片

羊羊（《燃燒》）：我覺得直白不是《寄生蟲》的缺點，是他的特色，《燃燒》也不是故意讓大家看不懂，是因為主題太複雜了。李滄東改編並沒有拘泥於原作小說。而且憤怒的主題是李滄東給予這部電影的，所以憤怒時比階級分化更複雜，所以會看不懂。

詹方（中立）：我覺得《寄生蟲》的金棕櫚過譽了，《寄生蟲》是太工整的類型片，梗沒有很新鮮，像有的在導演的處女作《綁架門口狗》裡面都用過。但《燃燒》也不是有多好，我更喜歡畢贛，在鏡頭語言上比《燃燒》更好，而且《燃燒》也有廢片，比如找井用了半個小時，我覺得就沒有用。

《寄生蟲》究竟是什麼類型片？

全球票房已超過8600萬，金棕櫚第二高

《寄生蟲》在法國刷新了韓國電影的最高票房

《寄生蟲》是少有的摘得戛納金棕櫚的商業電影。雖然一種聲音認為《寄生蟲》和《燃燒》都應該算作帶有商業元素的文藝片，但不能忽視的是，《寄生蟲》目前的全球票房已經達到了8600萬美元，是繼《低俗小說》（2億美元）之後在全球第二賣座的金棕櫚影片。

而奉俊昊導演本人也承認自己是類型片導演，只不過「很難被定義類型」的類型片導演，而他本人也很享受這種創作狀態。

崔汀（《寄生蟲》）：他是複合類型片，有喜劇，家庭，驚悚等等。

老羊（中立）：其實現在單純的類型片已經很少了，我覺得還有一個偷盜類型，我覺得有一點像《十一羅漢》，只不過他們不是要偷東西，窮人一家要團隊協作進到富人一家當中，然後進行角色扮演，最後還要想辦法讓自己脫困。但後半部分，偷盜類型又變成了犯罪片。

羊羊（《燃燒》）：我覺得如果說《寄生蟲》是類型片的話，就默認它是一個商業片了，在來和文藝片《燃燒》作比較，我覺得是沒有可比性的。所以其實《寄生蟲》和《燃燒》都是帶有商業元素的文藝片。歸根到底不是為了講述一個完整的故事為目的，它們是要提出一個問題。我覺得如果默認《寄生蟲》是商業片的話，就沒有可比性了。

《寄生蟲》工作照

老羊（中立）：《寄生蟲》是雅俗共賞，看著很過癮，更大眾化，有點像奧斯卡的獲獎電影，很抓馬的劇情片，但戛納就不是很合適。而《燃燒》更私人。我覺得奉俊昊有點像諾蘭，大部分作品都是雅俗共賞的，深入淺出。

羊羊（《燃燒》）：相比《雪國列車》的說教，《寄生蟲》故事就很有趣，和《燃燒》的主題也更接近，《燃燒》講的是憤怒，原因之一就是階級分化，窮人對有錢人的報復是毫無來由的。

但我覺得喜歡與否是更私人化的感覺吧，我個人而言《燃燒》更吸引我，更不會分心。但我很難說服別人，完全是一個私人化的感受，get不到也不沒有錯。我覺得今年金棕櫚頒給《寄生蟲》是在彌補去年沒有給《燃燒》的錯誤。

貧富隔閡並不只因為錢

《寄生蟲》劇作上的優、缺點

論劇作水平，《寄生蟲》遠不及《殺人回憶》。「摔下樓梯」的低級錯誤，人物不合理的行為邏輯，讓這個故事遠不比《燃燒》更真實，用一個頗具「架空」、「虛構」之感的故事來表達主題，未免又偷懶之嫌。

然而《寄生蟲》在展現富人和窮人境遇的極端差別和對照上還是很成功的，並且奉俊昊始終站在了中立的立場上來刻畫他們，不偏不倚。此外，金基澤（宋康昊 飾）和朴社長（李善均 飾）的接觸，還傳遞出，除了財富的差異，貧富不同階層人們思維方式的不同，造成了兩者很難順暢溝通，也為悲劇埋下了伏筆。

羊羊（《燃燒》）：《寄生蟲》存在低級錯誤，不是奉俊昊應該犯下的錯誤。兩次因為從樓梯上不小心摔下去而推進故事，我覺得這和一些電影中的「屎尿屁」橋段差不多，是不應該出現在一部金棕櫚作品中的。

生日宴會的調度也非常有問題，這邊上女兒被扎了一刀，另一邊兇手和母親扭打在一起，另一邊朴社長急著找鑰匙。這當時的狀態，就好像《送我上青雲》給我的感覺，沒有煙火氣，是一個架空的東西，是偷懶的做法。最開始噴消毒劑那場戲就很貼近生活，但為什麼後邊就很難再看到了呢。

文思（《寄生蟲》）：我覺得奉俊昊是在幫窮人說話，雖然電影里的富人傻，窮人壞。我覺得最好的是結尾那幾秒，我原以為基宇真的變成有錢人，結果突然又回到了現實，只是窮人定了一個永遠也實現不了的目標，也是他這輩子也實現不了的目標，最後有錢人還是有錢人，窮人還是窮人。

老羊（中立）：有人會說富人都那麼傻嗎？但你見過所有富人么？

甄甏甏（《燃燒》）：我覺得是為了劇情發展，才會有這樣的設定。

羊羊（《燃燒》）：從世俗的標準去評價，這些人都是好人，影片想表達的是階級分化，也不是人性的問題，而是社會有問題。他沒有站在任何一方的立場上，諷刺也挺犀利的。結尾，他選擇了一個自我安慰的方式，他等於放棄了他父親。

老羊（中立）：父親也放棄了他們。

羊羊（《燃燒》）：但我們也不能說他們就是惡人。

老羊（中立）：這是他這個階級的人可能做出的事情，他曾經有計劃，但面對失敗，他選擇不再努力，這是貧富差距造成的最大問題。如果這家人從來沒有進到富人家裡，這種悲劇會發生嗎？導演確實沒有站在任何一個人的立場上，宋康昊的角色太孬種了，有研究專家說，貧富差距能造成心理問題。

甄甏甏（《燃燒》）：窮人犯錯的成本太高了。

老羊（中立）：《燃燒》的拍法和寄生蟲完全不一樣，拍的是我們身邊的故事，有大量的肩抗和運動鏡頭，非常寫實，故事會發生在每個人身上。但是《寄生蟲》是遇到的概率非常小的事情，故事帶有獵奇性。

還有一個問題，宋康昊的氣味導致他刺出那致命一刀，至於如此嗎？

曉晶（《寄生蟲》）：前面有多次對氣味的交代，已經做了鋪墊了。

羊羊（《燃燒》）：我覺得是他當時是以為女兒和兒子都基本死了，老婆也受傷了，沒有依靠了，所以最後也不計後果，就是過於強調戲劇化了。

老羊（中立）：最不合理的是，富人在幾段情況下，還在乎味道，這個是不合理的。我覺得是不可能的。

羊羊（《寄生蟲》）：這些都說明奉俊昊的導演能力是進步了，但是編劇能力有退步。

老羊（中立）：還有窮人和富人的思維不同，男主人總在強調不能越線，窮人覺得我和你談論家庭，是我在討好你，但是富人會覺得自己被冒犯了。

羊羊（《寄生蟲》）：奉俊昊很聰明的沒有把這家人設計的很慘，在這個社會已經沒有絕對的窮，只有相對的窮，財富分配不平等才會有這個問題，就像孔子說過「人不患寡而患不均」。

大城市的中底層人沒人拍？

期待中國的《寄生蟲》和《燃燒》

楊冪主演的《寶貝兒》曾經聚焦南京底層人

無論《寄生蟲》還是《燃燒》，這兩部以首爾為被背景的故事，都在提醒中國電影人，聚焦大城市中低層人生活的影片，還是太少了。

我們同樣有貧富差距、就業焦慮，從不缺少像《燃燒》中劉亞仁那種懷揣夢想但無處釋放的青年，也有各種像《寄生蟲》中宋康昊一家艱辛度日的底層百姓。社會新聞里的「井底人」、我們幾乎每天都會接觸的打工者，無論他們是靠什麼方式度日，都有不少帶挖掘的故事。我們期待看到中國的《寄生蟲》和《燃燒》。

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