戲服設計界的「教父」離世！這位神級織夢者為你留下了一串片單

8月10日，又一顆巨星悄然隕落，義大利著名戲服設計大師皮埃羅·托西在羅馬去世，享年92歲。

雖然大部分人對這個名字感到陌生，但在影視服裝的狂熱愛好者的心目中，他的地位如同「戲服界的Karl Lagerfeld」。

說他是戲服設計界的「教父」也毫不為過。

也正是在盤點他今生所做的最成功的若干電影造型時，Aubrey發現了如此多令人驚艷的服裝電影。雖然拍攝於上世紀60-80年代居多，但完全沒有受到年代與技術的限制，如今再看，依舊在第一眼就把我們拉回幾個世紀以前那些優雅時代。

人物不熟，沒關係，請把此篇微信作為一篇「顏控必備文藝古早片單」珍藏。

神級織夢者五次陪跑奧斯卡

評判一位戲服設計師的水平，首先要看他的古裝設計是否合格，這幾乎是西方戲服設計界一個不成文的規則。

在業界內，尤其是傳統服裝領域，皮耶羅·托西是公認的巔峰，古裝設計造詣深厚，他設計過的服飾歷史橫跨數百年，總能在兼具歷史細節和體現人物身份性格兩者之間，找到最完美的平衡。

他曾五次提名奧斯卡最佳服裝設計獎，並在2014年成為首個獲終身成就獎的戲服設計師。如果說，電影是造夢的藝術，那皮埃羅·托西無異於是一位神級織夢者。

「皮耶羅·托西是一位堪稱模範的"講故事的人"。他作為色彩、質地、流型的大師，讓戲裝既適配了演員，也塑造了他們。」

——奧斯卡獎主辦方、美國電影藝術與科學學院

皮埃羅·托西1927年4月10日生於義大利佛羅倫薩。孩童時期的他，就被好萊塢歌舞片吸引，影片中絢麗華美的服裝和布景令人沉醉著迷，電影營造出的夢幻景象讓他短暫逃離了那個戰火紛飛的時代，從那時起，皮埃羅·托西就確定了自己的人生方向。

皮埃羅的職業生涯基本上是一帆風順。1948年，僅僅21歲的他在佛羅倫薩，結識了自己一生的伯樂兼摯友——著名導演盧奇諾·維斯康蒂。

盧奇諾·維斯康蒂

皮埃羅專註於傳統服裝領域的設計，很多人認為這樣的衣服其他人也能做出來，其實他作品的獨特之處在於極大程度地尊重歷史，儘可能地還原歷史。

「演員的服裝必須與穿它的角色和生活相呼應，所以了解電影所處的歷史時期，以及對傳統的研究尤為重要。」

——皮埃羅·托西

就像前些年中國的大小銀幕上流行那些距離真實歷史大相徑庭的所謂「古裝」一樣，上個世紀四五十年代的西方電影中，戲服也流行古裝與時尚感結合的好萊塢式浮誇風格，幾乎沒人參考歷史設計。初入行的皮埃羅卻有勇氣去反抗這樣的主流。

皮埃爾的理念與維斯康蒂的想法不謀而合，維斯康蒂很快就讓皮埃羅在自己的作品中擔任主要的職務，皮埃爾也抓住了這次機會，證明了自己的實力。之後許多年，皮埃羅幾乎成為了維斯康蒂御用的服裝設計師。

1963年，兩人迎來了他們的巔峰合作——古裝巨制《豹》。電影講述了1860年義大利統一進程中，一位西西里親王目睹舊世界的崩塌，勢如群狼的新貴與投機者們在時代的浪潮中取代了豹一般高貴優雅的舊貴族們。

出身貴族家庭的維斯康蒂一向花錢「大手大腳」，他斥巨資打造這部電影，目的就要還原出那個遠去的沒落時代。

皮埃羅在獲得了巨額資金的支持後，徹底發揮了自己對面料質感、色彩與紋樣的超人掌控力，為我們創造齣電影史上一個令人驚嘆的奇觀。

影片中最出名的場面應該是那場舞會了，成千上百件極其考究、精美無比的裙子翩翩起舞，華美壯觀的場景無論看多少次都讓人目瞪口呆。

不僅如此，女主角出席舞會時設計的純白色禮服也非常貼合歷史，在製作時使用了當時出產的古著面料，完美還原了百年前的衣裝時尚和奢靡頹敗的氛圍。

這部電影獲得了第16屆戛納國際電影節金棕櫚獎 ，托西也因這部電影首次提名奧斯卡最佳服裝設計獎，那年35歲的他，彷彿就此登上了無人可以與之比肩的高峰。

若是現在，《豹》毫無疑能獲獎，但在那個名作頻出的時代，它很不幸地碰上了《埃及豔后》，而評委們更喜歡亮閃閃的後者

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1969年，皮埃羅又和維斯康蒂合作了時代片《納粹狂魔》，講述在三十年代納粹背景下一個家庭勾心鬥角的瘋狂故事。

影片中那些線條流暢優美的三十年代禮服，完美還原了歷史的真實性，同時又令人賞心悅目。

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1971年，維斯康蒂、皮埃羅再次聯手，推出了名作《魂斷威尼斯》，這次皮耶羅·托西為這部電影設計了近700件時裝。

故事發生在1911年，作曲家阿森巴赫為逃避內心的傷痛來到威尼斯，被一個如同天使的波蘭美少年強烈吸引。他難以抑制地為他的美所傾倒，如夢遊般痴迷地跟隨著少年，直至不慎染上霍亂身亡。

雖然電影格局比較小，但皮埃羅通過細節設計表達出了電影中人物們鮮明的性格。當然，戲服的款式仍是考究到驚人的程度。

影片中身著水手服和條紋泳衣的伯恩·安德森，很長時間都因這個熒幕形象被定格為「世界第一美少年」。就連包括Chanel在內的多個頂級時裝品牌，都受到這部電影的影響，推出過與其風格或元素相似的服裝系列。

這部電影獲得了第44屆奧斯卡最佳服裝獎提名，然而不幸的是，它遇到了華麗宮廷巨制《俄宮秘史》，所以皮埃羅再次與獎項擦肩而過

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1972年，皮埃羅參與的又一個巨作問世——維斯康蒂醞釀已久的傳記片《路德維希》，影片講述了酷愛藝術，在事業上無能，在情感掙扎中飽受痛苦的巴伐利亞國王路德維希二世的人生。

從這部影片中，我們再次看到了他和維斯康蒂不計成本只為還原歷史的創作理念。

因為西方古代貴族在宮廷場合要穿戴有巨大禮服拖尾的宮裝，所以電影開篇路德維希的加冕禮上，在場貴族們全都穿著紅天鵝絨，布滿金線刺繡，白鼬皮鑲邊的拖尾和斗篷。雖然只是僅僅幾分鐘，但也奢華到極致。

《路德維希》中的華貴禮袍。

這部電影提名了第46屆奧斯卡最佳服裝設計獎，然而最終敗給了當年的大贏家《騙中騙》

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在1976年，70歲的維斯康蒂即將走向生命的盡頭。兩人合作了最後一部電影《無辜》。

這個發生在1890年代初的電影，看上去華美動人，內核卻滿是衰敗之氣。電影聚焦在一個遊手好閒、沉溺於情慾、驕傲又乏味的貴族子弟的身上，從他身上影射出關於那個時代落幕的無奈和唏噓。

與之前設計的古裝大多是較為柔和而純凈的色調不同，這次皮埃羅的設計則非常濃郁華麗，這時候他的功力已是爐火純青。

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此後，雖然之後職業道路上少了好友的陪伴，但皮埃羅仍然在突破自己，設計了出許多驚艷的造型。

1978年，皮埃羅憑藉法國電影《一籠傻鳥》再度獲得奧斯卡最佳服裝獎提名。

《一籠傻鳥》是一部歡樂的喜劇電影，講述了兩個越獄的囚犯為了躲避追緝而假扮成同性戀人，在逃到在一個名叫快樂的小鎮後發生了一系列簡單，可愛，充滿溫情的故事。

皮埃羅做古裝時很認真嚴肅，但做這種鮮亮鬧騰的現代故事時也相當放得開，把各種撞色與夜店風玩出了花，炫出天際。

然而，《一籠傻鳥》又陪跑了……因為它撞上了更勝一籌的歌舞片《爵士春秋》。不得不說，皮埃羅的職業運氣極好，但得獎運氣還真有點背

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在事業生涯後期，皮埃羅仍有不少出彩的古裝作品。最出名的就是他連續在1981年與1982年設計的兩版《茶花女》，完全相同的年代背景與故事，基本一致的服裝款式，他卻能做出兩種大不相同的格調來。

1981版《茶花女》由伊莎貝爾·於佩爾主演。皮埃羅為她設計的衣服歷史感濃厚，平和、溫柔而帶有一點脆弱。不得不感嘆，現在會用每一道皺紋講故事的女神當時還是純凈的少女面龐。

1983年，佛朗哥·澤菲雷里執導的歌劇版《茶花女》則在面料質感、裝飾物與色調上融入了很多舞颱風的亮麗感，更加張揚，與其歌劇題材吻合。

《茶花女》獲得第55屆奧斯卡最佳服裝獎提名，然而不巧又碰上了那年大火的《甘地傳》，再次陪跑。就此，皮埃羅·托西這位服裝大師的五次奧獎入圍顆粒無收……

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進入20世紀八九十年代，皮埃羅年歲漸高，加之還有舞台劇方面的工作，他的影視作品就更少了。

最後一個較為重要的電影是在1993年，他與佛朗哥·澤菲雷里合作的《麻雀》，關於1850年代西西里一個身處世俗與宗教的岔路中難以抉擇的女孩，在一場無望之戀中走上了悲哀結局的故事。

這部電影知名度不高，但片中的戲服由於太過考究，結果經常被拿來當成真的古董衣，甚至很多人以為這些是博物館藏品。

除了戲服，他還留下了......

皮埃羅的一生，為我們營造出一場場絢麗幻境，更留下了許多精美戲服。除此之外他還留下了其他的巨大的「財富」，其中最為寶貴的便是他的兩個得意門生。

加布里埃爾·佩斯卡西是他最得意的門生之一。1994年她憑藉《純真年代》獲得第66屆奧斯卡最佳服裝設計獎，之後《低俗怪談》、《追憶似水年華》、《查理的巧克力工廠》、《范海辛》……這些我們耳熟能詳的經典之作中的華服皆出自她手。

另一位則是毛里奇奧?米萊諾蒂，她幫眾多著名經典電影設計過戲服，其中包括《安娜?卡列尼娜》（蘇菲·瑪索版）、《哈姆雷特》（梅爾?吉布森版）、《甜心大話王》、《海上鋼琴師》、《快樂王子》、《不朽真情》、《王者之心》等。

這兩位設計師不僅繼承了皮埃羅對歷史考據的堅持、關於專業的豐富知識，還將這份理念穿傳遞給自己的學生。

皮埃羅·托西讓這份匠心精神得到更深層全面的傳遞，也讓為戲服設計行業製造出一個巔峰。

他合作並參與建設的Tirelli Costumi戲服廠，從《豹》開始該廠就成為義大利設計師們的首選，這裡的水平無可置疑是行業內的最高峰。如今它已經是全世界最重要的服裝廠之一，西方戲服設計師們的聖地，無數經典出於此處。

如果說時裝設計師是用服裝來建立趨勢和全新美學，詮釋自己的藝術觀點，可以自由無拘無束的創作，那麼對劇服設計師來說，戲服設計便是一道命題創作。設計師要遵循事實、邏輯、故事框架...... 在有限的空間發揮無限遐想。

戲服設計師是電影製作中不可或缺的元素，他們的存在讓一部作品更加飽滿、有生命力，出色的戲服設計可以帶領觀眾去領略戲中世界。

雖然皮埃羅·托西已經逝去，他的名字或許至今在許多人耳中還很陌生，但他已經成為「傳奇」，皮埃羅·托西對於電影的熱愛，對他那份匠心精神的堅持，影響的不僅僅是一大批戲服設計師、整個行業，而將是所有觀眾。

撰文/Aubrey

設計/Dean

圖片來源於網路

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