《趙春秋課徒畫稿》冊頁

書畫 08-15

《趙春秋課徒畫稿》冊頁

鹿角式樹法，其枯乾嫩枝形如鹿角，後人因而命名。先以筆線畫出主幹，再加小枝，要有攢聚疎敞，墨色多為前深後淡，枝幹分出前、後、左、右。用筆宜曲折之中見堅硬蒼勁之勢，自具重疊深遠之趣，寫秋林可不雜他干，夏樹加濃墨點作葉；初春可以嫩綠小點，霜林則以硃砂與赭石雜點紅葉。

蟹爪樹法，枝幹向下垂仲形似蟹爪，後人因而命名。用筆鋒芒畢露，如書法「懸針」之奇。多以濃墨出之，枝幹參差，有曲有伸。

點葉法，古代畫家在藝術實踐中根據各種樹葉生長結構和形態，加以概括出來的表現程式。其點法種類都是以各自、形狀而命名。《芥子園畫傳·樹譜》計列出二十九種。即個字點、介字點、菊花點、胡椒點、梅花點、垂藤點、小混點、鼠足點、松葉點、水藻點、大混點、尖頭點、楊葉點、藻絲點、梧桐點、椿葉點、攢三點、垂頭點、平頭點、攢三聚五點、仰頭點、聚散椿葉點、刺松點、個字間雙勾點、破筆點、杉葉點、仰葉點、垂葉點、垂藤點、此二十九種點葉法，各有樹葉名目，皆從自然真實而得，多用于山水、花鳥畫及人物畫的補景等。點法雖不同，然隨筆所至，於無意中相似者示復不少，當明此理，不均死守成法。

垂柳樹的畫法，先畫樹榦後畫樹枝，樹枝要飄逸，不可呆板，注意風向！

松樹，人們常稱它為「長青樹」，因它骨堅神高，歷經千年而不衰；又稱它為「蒼松」，因為它具有挺拔蒼郁、奇姿超然、枝橫勁而彈進的風貌和非凡的審美價值。它被人們謳歌與描繪，成為國畫中的重要題材之一。最具代表性的要屬泰山松與黃山松了，它們或卓然挺立，或俯身探臨，千姿百態，馳名中外，為人們所景仰。專攻畫松始於唐代。崇尚龍狀古松，一直是人們對松樹審美的一種傳統觀念。歷代畫松名家有：唐代的王維、王宰，五代的荊浩，宋代的李成、米芾、郭熙，元代的李衎、曹知白，明代的沈周、藍瑛、徐渭、戴進，清代的王翚、趙之謙等。

石是山的局部；畫石是畫山的第一步，所謂「石分三面」就是要表現出山的凹禿凸陰陽，畫出石塊的立體感。畫石需如同畫樹一樣穿插有致、大小相間，高低參差。

披麻皴，山水畫皴法之一，亦稱「麻皮皴」，由五代董源創始，如元·湯垕《畫鑒》所述：董源「山水有二種：一種水墨礬頭，疏林野樹，平遠幽深，山石作麻皮皴。」其狀如麻披散而錯落交搭，故曰「披麻皴」。

牛毛皴，從「披麻皴」「解索皴」變化而來一種皴法，這種皴法細若盤絲厚若牛毛而得名。

斧劈皴，用筆如斧劈木片，一邊厚一邊薄。有大、小斧劈之分，後人因其形似故名。《繪事發微·皴法》：「李思訓用點攢，簇而成鈹，下筆首重尾輕，形似丁頭，為小斧劈皴也……夏圭、馬遠一變其法，用側筆皴，以至用卧筆帶水搜，謂之水斧斫。」小斧劈用筆宜有波折頓挫，轉折處無圭角，能圓渾。大斧劈用筆蒼勁而方直下，須如截釘，方中帶圓，形勢雄壯、磅礴，墨氣渾厚。善小斧劈者後有李唐、劉松年、吳鎮等。工藝繪畫中亦用此法。