Anitama新聲 變革時代的性
摘要
電子時代會給成人書籍流通帶來什麼變化？作品中出現性少數者角色是否需要特別的理由？網路八卦、言論、趣聞集錦。
眾所周知，對於某些特定內容的書籍，電子書籍有著實體書籍無法比擬的優越性。
評論家、小說家前島賢購買小薄本時，儘可能都會購買電子版。所以，他在逛同人展的時候，就要不斷地和自己的記憶力做鬥爭：「這家社團會出電子版」「這家社團的電子版要等 2～3 個月才會出」「這家社團不出電子版」……這對已經奔四的他來說，是一個比較嚴苛的考驗。
（https://twitter.com/MAEZIMAS/status/1161250060836855808）
雖然電子書籍比實體書籍更好用，但媒體的遷移，不僅僅意味著閱讀習慣的革新，同時也意味著流通渠道的改變。因此，許多人對電子書籍仍然無法打消疑慮。在對電子書籍的批評中，有這樣一種說法，認為電書無法轉借，所以很難在朋友間傳播開來，不利於書籍的推廣。
而同人漫畫家撫荒武吉在從 Comic Market 歸來的電車上，用手機讀了別人推薦的漫畫，當場買下了電子版。他由此感受到，電子書籍也有比實體書籍優越的一面。另外，在這種時候，搜索標題、或者是發送網址會很麻煩，所以書籍應當在版權頁登一個購買用的二維碼。
（https://twitter.com/nadearabukichi/status/1161161580752470016）
漫畫家淺利義遠則想到，也有必要確立這樣一種文化：把電子書籍黃書扔在神社的後面，好讓小學生撿到。
這個想法刺激了撫荒的想像力：在神社的後面，偷偷貼上只有對著樹縫都能發情的年齡的人才會覺得淫猥的圖形，再附上一個神秘的二維碼，一掃就會跳轉到成人漫畫的試讀頁面……
（https://twitter.com/nadearabukichi/status/1161165434382536706）
而網友 HASEGAWA☆HIKOZO 的想像力要更領先一步：那一刻，少年心裡的「性癖：二維碼」覺醒了。
（https://twitter.com/HHikozou/status/1161166379212369923）
前些天，有一位網友「人間ジェネリク」在推特上引用「契訶夫的槍」原則，為動畫和電影中不出現性少數者辯護。契訶夫主張，「如果不打算開火，就不可在舞台上放置裝彈的步槍」。而這位網友據此認為，對電影來說，沒有目的的性少數者要素，或許就等同於不開火的步槍。
（https://twitter.com/DividedSelf_94/status/1159985083861745666）
「人間ジェネリク」的本意，大概是想說「電影里可以不出現性少數角色」。但遺憾的是，他傳達出來的意思，在客觀上卻偷換了概念，變成了「電影里不應該出現性少數角色，如果非得出現，就必須在故事上安排他們登場的理由」。這不僅僅是在公然歧視性少數者，更是對創作無比粗暴的干涉。而更糟糕的是，推特上許多平時高叫「表達自由」的創作者們，不知是沒有理解這一言論的危險之處，還是選擇性失明，紛紛表示了支持。
而自覺受到侵害的性少數人群則奮起反擊。同人漫畫家 schwinn 用漫畫痛陳「我不是誰的舞台道具」，博得數千轉發。男同性戀者漫畫家田龜源五郎、女同性戀者百合漫畫家犬井あゆ等創作者也紛紛反駁了「人間ジェネリク」的言論。
TRPG 設計師、腳本家小太刀右京同樣批評說，這種說法解釋不了任何問題。如果真按這種邏輯，那麼異性戀者同樣也是沒有理由就不能存在於作品中的了。他自己在作品裡會找機會安排「雖然故事進行中並不會特別觸及但是是性少數者」登場，這和「雖然並不會特別觸及但是是異性戀」是一樣的。
小太刀認為，人要愛什麼人是自然的事，要描繪這種自然的事，並不非得有什麼理由。如果有人對你說「又沒有理由，不要讓異性戀出場」，你不會覺得困擾嗎？至少他會困擾。角色必須得登場，這和性取向沒有什麼關係。
小太刀表示，他並不會在自己的作品裡靠丟骰子決定角色的性取向；只是說，就算不是故事的主題，他也會把角色設定成異性戀或者同性戀。他認為，這樣的世界更自然、更有活力。
小太刀自己雖然未必是性少數者，卻也屬於「御宅族」這一少數人群，所以對這一議題非常有共鳴。對於御宅族除了需要「噁心」這個「必然性」之外就不會在作品裡登場的上個世紀，他可是深惡痛絕。
（https://twitter.com/u_kodachi）
而腳本家海法紀光則更加冷靜地分析說，如果故事中出現了會讓人覺得稀奇的事物，人就會覺得這是伏線。比如說，如果登場人物里有「網球部員」，就算不用網球解決事件，也沒有人在意。但如果出現一個「一脈單傳的暗殺拳的繼承人」，解決事件卻和他的拳法沒有關係，人們就要怒罵作者了。
少數人群在作品中登場也是一樣，如果很多人覺得「稀奇」（就算其實並不稀奇！），人們也很容易將其視作伏線、期待這一少數性和故事產生關係。也有這樣一面。
觀看作品的人對「普通」的認知，不可避免地會影響到戲劇創作。
但是，「容易變成這樣」和「必須這樣」，又是兩回事。不是只有把觀看作品的人覺得「普通」的事物當做「普通」來描寫的才叫作品。把少數人群角色描寫得「普通」的方法，要多少就有多少。
作品誠然會受到社會的影響，但作品也確實有能夠改變社會的部分。如果對當今社會的「普通」感到難以接受，那麼能夠改變社會、或者至少能讓人知道有不一樣的看法的作品，也是可以存在的。
而海法希望，自己能夠做出那樣的作品。
（https://twitter.com/nk12/status/1161170270494707712）
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