《上海堡壘》和《流量地球》都將是載入中國電影史冊的作品

《上海堡壘》慘敗，導演滕華濤道歉時引用了網友的一句話，大意是「《流浪地球》打開了中國科幻的一扇門，《上海堡壘》把它給關上了「。我想，滕華濤很清楚這句話的分量，也很清楚《上海堡壘》口碑票房雙慘敗帶來的後果。

在我看來，《上海堡壘》和《流量地球》都將是載入中國電影史冊的作品：一個是中國科幻電影的開山之作，以一己之力確定了科幻片不低的標準；一個則是用自己的慘敗，宣誓了以「流量巨星」領銜、以「粉絲經濟」最大化的營銷電影模式走向了末路。

電影還是要靠質量說話，觀眾和口碑才是決定性因素，道理我都懂，但有些人就是「不信邪」。前些年，中國電影市場井噴式發展，在幾何級量變的票房背後，則是一些影視人的急功近利與向資本妥協。於是，當越來越多依賴「明星換口碑、流量換票房」的國產偽大片紛至沓來，被逼到死角的觀眾，終於忍無可忍。

《流量地球》的巨大成功，開啟了一個巨大的「科幻電影風口」。連《上海堡壘》都知道拿《流浪地球》往自己臉上「貼金」，證明了這部影片為全行業帶來的積極、正向的影響。

郭帆和他的主創團隊敢於衝破以往「明星效應」的玩法，寧可把大部分製作經費都用在觀眾看得見、提高觀影效果的地方，這麼做不僅奠定了《流浪地球》較高的可看性和娛樂性，還給出了一個「水平不低」的「標準」——今後，凡是打著科幻片的名義上映的商業大製作，如果比《流浪地球》差很多，十有八九是部「爛片」。

結果，第一個「違標準而為」的電影，就是據說耗資3.6億製作成本、籌備六年的《上海堡壘》。觀眾真正失望的，並不是鹿晗那一頭連軍帽都壓不住的濃密劉海頭，也不是「科幻、愛情兩張皮」的尷尬劇情，而是不斷宣傳自己是科幻片里「最靚的仔」，完全拿觀眾當傻子忽悠的傲慢態度。

被觀眾諷刺為「堪比《獨立日》（上世紀90年代特效技術）的科幻大片「的《上海堡壘》，其實本來就是一部套著科幻的殼子、講述末世愛情故事的「粉絲向偶像特供片」，它的創作思路很明確——「粉絲經濟」最大化、「明星效應」最大化。

《上海堡壘》的決策者們或許想不明白，流量明星是一把雙刃劍，作品要過硬更重要。李易峰也被公認為「流量明星」，電影《動物世界》卻拿到了豆瓣7.2分的評價，5.09億的累計票房，比始終沖不上1.2億大關的《上海堡壘》好得不是一點半點。

《上海堡壘》的慘敗，固然有「全民狂歡」的因素在裡面，但最根本的問題還是電影的成色堪憂、質量不合格。作品有質量，才會有口碑，口碑上去了，才會有票房，《上海堡壘》的「逆勢而為」，再一次證明了那個道理：當中國的電影市場漸漸回歸到「靠質量說話」、「靠口碑說話」時，這個市場便開始成熟了。

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