如今的山田孝之,曾經的黑木香,傳奇背後的「惡」!
近幾年,Netflix網飛在亞洲版塊的開疆擴土,已見成效,
特別是今年韓國的《王國》,主打古代殭屍,實則痛批階級固化的根基,取得了極大的關注度和熱論。
而近期,日本的《全「LUO」導演》開播,
看似是深入地下產業的辛酸榮辱,實則是釋放壓抑下的慾望和自由。
中國的《我們與惡的距離》也曾直擊現代社會事件,暗喻現代都市人的錯亂和迷茫。
還有印度的《德里罪案》,
把一個轟動全球的侵害事件搬上屏幕,描繪出印度社會生態錯綜複雜圖景。
網飛一直以來以追求高品質劇集為目標,不管類型,片長,製作方式,
無論你是動畫片,紀錄片,斷片,懸疑片,只要你夠好看,網飛通通買買買,題材和尺度更是不再話下,
沒有它不敢買,只有你不敢拍。
《全「LUO」導演》在《火花》後的成功,同樣以一個行業為切入點,
一個是從入行辛苦,慢慢熬出名,也無法改變生活困頓的漫才界,
一個是不被社會接納,常常需要觸碰法律臨界點,卻能賺的盆缽皆滿的地下產業。
男主角從少年感滿格憂鬱加持的林遣都,到步入中年更加沉穩的山田孝之,
網飛在日本的職場背後探索,已日臻成熟。
《全「LUO」導演》全部劇集放出後,很多網友把他比為日本的《華爾街之狼》,
一個情場事業雙雙失意的中年頹廢男子,除了一夜暴富,他還能如何改變他的現狀了。
而從主角經歷和節奏上,
反而讓紅顏秀影覺得該片更像同樣因為失紅顏而發瘋崛起的《社交網路》馬克。
《全「LUO」導演》用了兩集的時間,講述了村西透(山田孝之飾演)的故事,
他從渾水摸魚的滑頭員工,通過巧舌如簧的嘴,成長為王牌銷售王,又因為公司保險柜被盜,陷入低迷,
隨後經歷妻子背叛,而偶然發現地下產業蓬勃前景,從而借貸加入,一舉發展成當地,甚至全日本最受歡迎的地下產業經營者。
村西透的原型村西徹曾是日本八九十年代享譽一時的日本愛情動作導演,
這個頗具傳奇色彩的人物,一生拍攝了3000部大人電影,面試過七千多個女演員,
他的製作公司鼎盛時期曾經年入100億日元。
旗下的影視公司水晶映像,市場佔有率曾一度高達百分之三十五,
他帶領飯島,澤瑪利亞,林美香等知名日本女星,讓日本電影進入真實時代,
完全改變了昭和時代,更注重扭捏作態投入表演的行業狀態。
村西透從故事類型也進行了改革,
下海的第一部《暴力劫車甲子園》,有著初出茅廬的「莽」,
但女主角「導遊小姐」吐了一口唾沫,在血與火光中決然走向鏡頭的畫面改變了當時人們對大人電影的認知,
大人電影是有劇情的,也是有思想的!
到了黑木香加入後,村西透的電影快車進入了加速時刻,
從小在嚴厲基督徒母親教導下,壓抑成長的黑木香,
慾望是她的禁忌,也是她必須要挑戰的權威,
等到大學後,她的叛逆噴薄而出,她堅持不刮腋下之發,大膽挑逗異性,開創了以女性為主導的充滿野性的作品。
在村西透從業生涯中,出現最多的就是「反差」,
他依靠「反差」為選擇女演員的標準,黑木香就是反差美的標杆,
出生於書香世家,外表清純,舉止端莊,卻公開拍攝大人電影,並以極具個性的腋下之發著稱,
她用身體書寫了一份掙脫束縛的女性宣言。
而在現實中,黑木香並沒有因為獲得自由和自我,生活也並未好轉,
她在與村西透分手的幾年後,跳樓自殺未遂,需要終生復健,
而村西透自己,也從銷售轉行為大人電影製作人和導演,經歷昭和時代的經濟泡沫後,他負債纍纍,被指控多項罪責,孤獨終老。
真實的村西徹和黑木香,
與劇集中敢作、敢當、有開創精神的村西透和黑木香交相呼應,頗有點時代輓歌的味道,
而作為勵志標杆的村西透這一角色也是被網友詬病最多的,
現實中那些被他引導著開創大人電影新紀元的女演員們,並沒有因此改變命運,而是進入了另一種傾軋和折磨模式。
如果只去聚焦該劇本身,它是一部極具觀賞價值的商業劇集,
在崇尚內斂和含蓄的日本,村西透的出現無疑是一種叛變,他對抓捕他的警官說:
「我去拍攝人們最原始的狀態不是低俗,而把它們定義為低俗的人才是。」
村西透的話語鏗鏘有力,力透紙背。
主張生理教育的村西透和主張打擊的社會現實,矛盾加深,
村西透不顧觸犯法律也要拍無有打碼的電影,此時開始,村西透的職業生涯從賺錢爭口氣,變成了和整個體制對抗,
而村西透雞血似的成功仍然只是個例,
這種電影只能活躍在地下是必然,對於沒有辨別能力的青少年而言,絕對的釋放未必是好事。
而早在本劇之前,《馬賽克的日本》就探討了日式曖昧下情感壓抑,
信息公開化和服務合法化,一直是兩個激烈的爭論點,
一方面可以帶來高經濟收入,而另一方面又極可能讓無辜的人陷入圈套,為少數人牟取暴利提供便利。
產業的發達可以幫助人疏解壓力,但對從業者來說,卻可能是一個噩夢,
產業的發展,究竟利大於弊,還是弊大於利,各有結論,
作為電視劇題材,以這樣一個感官衝擊強的類型為引子,來批判社會的不健全和人心的貪婪複雜,才是最終落腳點。
之於村西透而言,他改革了行業,行業也改變了他,
他的激情和熱愛成為了一個傳奇,而在背後,又有多少人得去承受這個傳奇的惡,那是離開電視劇以後的真實光景。
山田孝之在《山田孝之的戛納電影節》之後的放飛自我,讓他在近幾年已經快速升為日本中堅男演員,
不拘一格的角色塑造,變幻不一的各種類型駕馭,
讓山田孝之在本劇中的表演,有了小李子式的癲狂和酣暢淋漓。
※不是陳赫太搞笑,而是劇本太現實!
※印度的恐怖劇集,Netflix的大雜燴!
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