傳《魔道祖師》作者墨香銅臭被拘，晉江文學的紅與黑

科技 08-22

圖片來源@視覺中國

文｜數娛夢工廠，作者｜林余

「晉江文學城」——這五個字從未像過去的一年那樣，如此頻繁地出現在公眾的視野中。

這一切或許與一部名為《魔道祖師》的耽美小說有關。8月19日，#晉江否認提供證據致作者被抓#和#墨香銅臭#同時登上微博熱搜，晉江文學城官方闢謠了關於網傳的晉江為警方提供證據致使旗下作者墨香銅臭被抓。但令人玩味的是，晉江並沒有直接闢謠關於墨香銅臭被抓的爭議，而僅僅只是甩脫了自身責任。

自今年三月起，關於《魔道祖師》作者墨香銅臭被抓的聲音就在知乎、晉江論壇等平台上不絕於耳，直到前日（8月19日），一份疑似與墨香銅臭作者同名的羈押名單在網路中流傳開來，再度引發大規模討論；

不少傳言稱，墨香銅臭由於創作的另一部作品《人渣反派自救系統》於2017年非法出版個志達到4000冊，而在今年5月被捕，同時被捕的還有負責個志出版的次元tomo。

根據中國掃黃打非官方公布的關於《網路文學專項整治取得階段性進展》通告，晉江寫手袁某某夥同淘寶網店銷售人員累計制售淫穢書刊2類4000餘冊，牟利50餘萬元。

結合晉江文學城站長iceheart在5月23日發布的微博，和5月23日當天北京市「掃黃打非」部門發布的查處晉江文學城涉嫌傳播淫穢色情信息行為，關閉停更相關欄目、頻道的通告，則顯得更加意味深長。

這場發生在互聯網間的大戲讓耽美文學在當下的處境顯得格外詭譎：耽美原作者由於非法出版和傳播淫穢色情疑似入獄，而依據耽美作品改編的電視劇目卻名利雙收——#陳情令慶功宴#緊隨著墨香銅臭被捕傳言登上了熱搜。

這部由企鵝影視、新湃傳媒出品，改編自《魔道祖師》的網路熱劇，在這個夏天捧紅了肖戰、王一博兩位男主演，同樣讓騰訊相關廣告及會員業務和音樂OST銷售賺的盆滿缽滿。動畫《魔道祖師》也以其精良的製作、古風的畫面和俠義風骨的人設，為國產動畫樹立了2D領域中的標杆。

商業領域的熱鬧和圍繞著耽美文化的監管困境，讓晉江的處境越發像一座圍城：同性題材、耽美作品的熱度讓不少嗅到商業的投機者一擁而上，試圖從這座金山中分一杯羹；而晉江的創作者們卻像是凌空行走在一根劇烈搖晃的鋼絲上，為越發狹窄的創作空間和日益嚴峻地監管環境戰戰兢兢。

當人們回溯晉江過去十餘年的發展史時，就會發現，這個一直默默低調發展，被傳統所鄙夷、上不了檯面的」耽美聖地「，背後所代表的是女性亞文化圈層崛起。而接下來，她的命運又該如何收場，前往何方？

晉江作者們的罪與罰

耽美圈層中一直流傳著一個黑色笑話，大意大抵如此：如果嚴苛地按照中國現行的法律執行的話，那些我們所熟知的耽美作者，同人寫手，甚至於晉江整個管理層都大抵將在監獄中相會，他們將在獄中相互致意：「你好，我是淫穢色情。」「你好，我是非法出版。」

這並非只是一個簡單的段子，而是過去二十餘年耽美文學在中國這片大地上野蠻而自由生長的縮影。

在早年，無論是耽美文學或是同人創作尚且處於一個小眾群體時，耽美文學的創作尺度遠遠高於當下，如果按照目前已有的「天一案」中的判例作品《攻佔》作為傳播「淫穢色情」的參考標尺，中槍者可能不在少數。

而從商業邏輯端的另一側，粉絲和創作者間「以金錢作為創作獎勵「的「禮物交換」邏輯，能夠販售個志、同人本是對作者創作能力和號召力的獎勵，甚至於晉江曾經為創作者們單獨開創過個志定製服務的板塊，在無法通過正當途徑出版的前提下，不少知名作者早年間都有售賣個志的經歷。

但根據我國《刑法》第三百六十三條的規定：製作、複製、出版、販賣、傳播淫穢物品牟利罪，第三百六十四條傳播淫穢物品罪和第二百二十五條非法經營罪成為了眾多耽美作家的隱藏雷區——沒有書號、出售個志是非法經營；而在個志中，作者往往會出於購買福利，放上一兩個含有「開車」內容的番外，這就成為了販售淫穢物品牟利的證據。

根據1998年出台的《最高人民法院關於審理非法出版物刑事案件具體應用法律若干問題的解釋相關法律》作為量刑標準，以牟利為目的製作、複製、出版淫穢書刊達2500至5000冊以上或獲利15萬至25萬以上，應當認定為製作、複製、出版、販賣、傳播淫穢物品牟利罪「情節特別嚴重」，處十年以上有期徒刑或者無期徒刑，並處罰金或者沒收財產。

類似的案例可以參照去年12月，耽美作者「天一」（劉圓圓）因犯製作、販賣淫穢物品牟利罪一審判處十年零六個月。

（「天一案」庭審直播，目前在中國庭審公開網上播放量已經超過200萬）

再比如今年由騰訊新聞穀雨工作室的一篇特稿《被捲入耽美舉報案的武大教授》引發大量討論的「深海先生案」：耽美作家「深海先生」夥同他人網路制售非法出版物，非法經營數額118萬餘元，被判處有期徒刑四年，涉案的淘寶店主獲刑三年六個月，印刷廠經營者獲刑兩年六個月。

充滿矛盾意味的是，耽美類的影視作品卻在市場中一次又一次證明了自己的商業價值。

2015年《上癮》捧紅了許魏洲和黃景瑜，2018年的《鎮魂》讓朱一龍和白宇成為了當年的頂級流量，2019年《陳情令》又讓肖戰和王一博成為了少女們的心頭所愛。普通的影視作品需要通過主演的人氣來帶觀眾流量，而耽美作品則恰恰相反，這類影視劇往往可以反哺給演員以巨大人氣，也讓站在藝人背後的出品方趨之若鶩。

曾經屬於小眾領域中的耽美文化，經由影視作品的放大，影響力與日俱增。用一個更為直觀的數據來證明：從2018年1月至6月底，僅半年的時間，晉江在版權衍生合作上已取得了版權簽約金突破兩億的成績，而在國內最大的網文巨頭——閱文集團同期披露的半年報里，上半年度的版權運營業務收入也只有3.17億元。

據 Vlinkage 2018年8月的一份統計顯示，截至目前，有43位耽美作者的93部耽美網文，以9種形式被開發，共售出141次不同類型的版權。

其中有8位耽美大神級作者備受市場歡迎，作品被購買版權次數均在5次以上，佔據被改編作品總次數的65%，作品改編形式涵蓋了廣播劇、影視化、漫畫、動漫、遊戲等領域。

（圖源：Vlinkage ：9種IP開發形態，讓耽美不再小眾）

2019年的暑期檔，造價遠低於《長安十二時辰》的《陳情令》，最終佔據了整個夏天的流量和關注，似乎之前影視圈所追求的製作精巧也好，服化道還原也罷，評分再高都好，最終都敵不過這一場《陳情令》「男男之間」的故事。

商業領域的追捧讓小眾市場中的耽美文化站在了追光燈下，但背後一連串經不起推敲灰色地帶，讓多方力量在其中撕扯——腐女圈層希望平權意識、資本圈希望大賺一票、藝人希望借耽美能圈粉走紅；而反對者以耽美文化對青少年產生不良影響為由，希望讓耽美徹底消失在網路空間中。

更何況《魔道祖師》本身就站在紛爭不斷的風口浪尖。自完結的2016年開始，關於《魔道祖師》的營銷炒作、抄襲融梗、KY拉踩、在晉江作者、粉絲之間的罵戰與道歉從未停止。

恨之者稱其為「耽美界毒瘤」，「以剷除《魔道》邪教、肅清原耽為己任」，展開了曠日持久的舉報和「聖戰」，甚至不惜製造了一場製造了一場「魔道粉絲人肉反對者，致使被人肉者自殺」的大戲，引得三大官媒點名，最終卻被證明是被炮製出來的莫須有故事。

即使在耽美圈層內部也並非鐵板一片，不少人在墨香銅臭被捕的傳言消息下又開始細數網路中流傳的墨香銅臭本人及其粉絲「數宗罪」，並轉發抽獎慶祝自己的「勝利」。

8月1日，在晉江文學城恢復更新的第三天，晉江文學城站長、CEO黃艷明在晉江文學城第四屆作者大會上表示，整個網文環境的「寒冬」就要來臨了，很多時候要三思而後行，個體做自我切割是沒有用的，我們需要「抱團取暖」。

焉知此聲警鐘為誰而鳴？

耽美向作品會偃旗息鼓嗎？

耽美文化的流行背後有著更為複雜和深刻的社會話題：關於女性主義的思潮、關於LGBT的平權運動等等。

即使單純從創作作品的本身而言，耽美作品本身的可取之處也遠遠高於一般的言情作品。

阿瀧（化名）是晉江的老讀者，上初二的時候是她第一次接觸晉江，「當時在找一些（耽美）小說，然後就翻到了這個網站，發現這個網站的推文還不錯的樣子。」

那是在2009年，晉江上原創和轉載的耽美小說開始以幾何倍數增長，同人作品中高水準的《不死》、軍旅文《麒麟》、娛樂圈文《重生之名流巨星》等具有代表性的耽美作品出現，不同題材類型更加豐富多彩。「當時有耽美這一欄的好像就這個網站比較全。」阿瀧說。

但最早接觸耽美作品時，她也表示「三觀碎了一地「，「我記得（看）第一本書我還不知道兩個男的也可以，然後我看了大半本才發現這本書是兩個男的談戀愛，我就瘋了，然後我把這本書丟了。」

儘管如此，在之後一次偶然的機會，她在一本雜誌上讀到了一篇耽美小說《寫意風流》連載「一看之下，驚為天人」，「從此就葷素不忌了。其實真正栽進去的原因就是感覺耽美寫得好的比BG（言情）好太多，它們涉及的題材很多往往是BG涉及不了的。當然還有就是我當時看言情已經看膩了。」

拋棄言情轉向耽美，這是大多數資深的耽美讀者走過的閱讀路徑。」甚至最文荒的一段時間，還看過女尊。」相對而言，最具性別革命意義的女尊和耽美包含著最激進的女性向趨勢，而「霸道總裁愛上我」模式的女性向趨勢就要少很多。

女性向網路小說與傳統女性言情的書寫模式之間存在大面積的過渡階段、灰色地帶——言情、耽美、同人在這片地帶中生長，甚至《盜墓筆記》《全職高手》這樣出自男頻的知名作品，同樣也可以囊括進這片領域中。

耽美作品創作的可能性，一則來自於對傳統刻板男女關係的突破，二則來自於雙男性角色所擴大的生活半徑。前者直觀的表現在耽美作品對於性別的突破上，「女性能夠透過其中一個男性的目光，近距離地打量另一個男性，將自身從慾望的客體變成了慾望的主體。」

而在關於耽美文學的眾多研究中，更願意將耽美文學的誕生解釋為女性意識的覺醒——「顛覆男性中心主義,解構男性中心的文學傳統框架,建立女性自己的詩學,成為女權主義者倡導的,實現男女真正意義上的平等的一種有效方法。這樣的社會文化背景下,網路耽美文學成為80後,特別是80後女性對「男性自我」,或者說是「獨立人格」的自我認同和自由表達。」

而經由這種認同聚集而來的耽美文化圈層，往往具有接受較高的教育程度,經濟獨立,具備強烈的尋求自我認同和表達的意識，據早年腐女吧發起的調查顯示，腐女中本科及大專以上文憑的達77.4%，並且大城市分布較多，家庭經濟條件也較好，有充分的經濟基礎滿足他們通過網路、漫畫來接觸腐女文化。

經濟基礎和教育程度為耽美文化圈帶來了獨有的創造能力：原創領域的創作者跳脫出「小情小愛」的桎梏，能夠將自身置於更為宏大的空間中思索，追求情感中的平等與「敢於打破世俗枷鎖」的自由。

更引人矚目的是基於單部作品和角色CP形成的二次創作：平日中，腐女們各有其慣常所在的小圈層：如具有代表性」原耽「「歐美圈」「古風圈」「coser圈」，而當一部有潛力的作品或是CP的誕生，能將各個圈層中的文手、畫手、剪刀手、詞作曲作者們迅速連接起來，繼而誕生一系列的同人小說、同人圖、MV、甚至於同人漫畫、同人遊戲，從而形成大規模的圈層傳播。

當伴隨耽美作品成長起來的亞文化圈層，逐漸掌握了部分網路和經濟話語權時，嗅覺敏銳的商人們開始從中尋找商機，而正在尋求機會推動主流價值轉變的腐女們，更是樂見其成。