最有詩意的秋雨！不是畫家，也並非一流詩人，一首詞卻景情俱佳

古代文化史上，詩歌和繪畫還有書法有著非常密切的關聯。我們看很多的書法，都是在描摹精彩的詩詞作品，而很多的繪畫作品也是從詩詞的意境當中幻化出來的。

在詩詞的創作當中，有蘇軾評價王維的「詩中有畫」更是給詩歌的景物描寫指明了發展的方向。所以很多的詩詞對於眼前景色的描繪可謂是到了極致。即便一個人不怎麼出名，即便他不是一個畫家，但是所寫出來的詩詞作品卻景情俱佳。

紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風香。

不語含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。

這首詩詞就是唐代詞人薛昭蘊的《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》，放眼整個唐代文學歷史，這個詞人還有這首詩詞都是比較冷僻的存在，沒有什麼名氣。但是當我們讀到這首詩詞的時候，很容易把我們的思緒帶入到詩詞的意境之中。

從主題來看這種詩詞表達的也並不新鮮，一如既往的是寫一個女子的盼歸途。之前溫庭筠的那首唐詞，我們可以感受到其中的意境悠悠。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。那首詩詞當中寫的是夕陽西下一個女子的等待，而在這首詩詞當中更是寫的是一個女子在秋雨當中的一道剪影。

「紅蓼渡頭秋正雨」，寫沙灘上秋雨中的渡頭。「印沙鷗跡自成行」，秋雨淅淅瀝瀝地下，水草遭受著風吹雨打，而天邊的水鳥也在自顧自的飛行。這樣的渡頭是何等的蒼涼和寂寞？但在背景之下且出現了一個盛裝的女子，「整鬟飄袖野風香」。

她為什麼出現了這樣的背景當中？上片詞人並沒有做太多的解讀，而是在整體的視覺上帶給我們衝擊。秋風、秋雨、紅蓼、鷗跡、孤獨佳人，這是上片詩詞所寫的所有意象，所勾勒的環境卻有說不出的蒼涼和寂寞。

女子為何盛裝出鏡？因為女為悅己者容。「不語含嚬深浦里」就如同溫庭筠筆下的「梳洗罷，獨倚望江樓」，緊接著「幾回愁煞棹船郎」寫佳人心事重重地皺著眉，默默地立在渡頭，又不要擺渡、放舟，所以「愁煞」船夫。

最後的7個字乃是景中有情的經典之語，「燕歸帆盡水茫茫」，秋雨一直在下，燕子都歸巢了，船帆也都各自回家。現在只能看到天地間的一片蒼茫。還在這蒼茫當中，只有那個盛裝的女子在那裡痴痴的等待。

這是一道最為美麗的剪影，其中卻有著一股說不出的悲情。雖然情景意象都讓人感覺到幾分悲涼，但卻擋不住其中的詩意韻味。

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