關於書法用墨與氣韻的理解

墨運用的理解

用筆難、用墨更難，表現枯、濕、濃、淡、漲的技法尤為難。筆墨是中國書法的靈魂。對作品的作用是

一是加強章法的層面對比，強化作品點、線、塊面的層次；

二是豐富線條的表現手法；

三是作為省減筆畫的方法。

對於墨法須注意以下幾點

其一注意通篇作品枯、濕、濃、淡、漲相互兼溶滲透性。濃墨能表現出雄健剛正的氣度；淡墨能產生淡雅古逸、空靈清遠的意韻；渴墨能體現沉著痛快、古樸拙老的筆意；漲墨將筆畫沾並在一起，形成塊面豐富了點、線、面的對比關係。用墨從濕到枯表現了時間展開的過程，用墨參差錯落，表現了空間的深度變化。

其二注意墨色分段。知白守黑，計白當黑。

其三注意每次掭墨書寫一段的長度不能一樣。

墨色變化的三種效果

時間節奏，每一次掭墨都都表示書寫運動間斷，間斷和連續的變化會產生節奏感，產生音樂感覺。

深度表現，枯、濕、濃、淡、漲的墨色反覆變化，造成漸深漸遠的三維的立體感覺。

平面構成，每次繼墨都有枯、濕、濃、淡、漲的過程，它們會相互呼應，組成某種墨色空間黏合幾何圖式，幾何圖式與幾何圖式的交錯組合，極大地豐富作品的對比層次和視覺效果,是書法章法的重要組成部分。

書法氣韻的理解

氣韻是精神狀態，即『神態』的說法。『神彩為上，形質次之』它高於形式和技法。氣韻是由多個方面體現的

一.豐富線條的表現形式

一是轉韻，篇幅特別長，為了強調變化，可用』轉韻『的方法，段與段之間，大小正側、疏密虛實、枯濕濃淡漲上進行變化形成自己特色。

二是追求大氣，強調點畫，極力舒展，縱橫開闔；強調造型的極力開張，點畫發布在字型周邊，方正闊大，寬博恢宏。

二.奇特多姿的結體

一種是追求變形

一是反楷法，就是打破楷書固有書寫的法則，根據具體情況，安排結體，信手行去，一派天機；

二是反字法，就是打破結字固有書寫的法則，被貶為『孩童體』『丑書』。

二種是追求古樸

一是字體往上靠，以老字體為主，新字體為輔，或以新字體為主，老字體為輔的有機融合，結果是『質古』風格比較古拙；

二是淡化偏旁部首的概念，偏旁部首寫大點。這些做法遭到了相當部分人的反對，看不慣，不接受，甚至痛心疾首，『存在就是合理的』；

三是繼承晉人的『絞轉筆法』。

三.敧側動蕩、左右朝輯、體勢貫通的章法。

四.巧妙的駕馭枯、濕、濃、淡、漲的墨法。

五.點、線、塊層面感的加強。

六.線條書寫速度的轉換。

七.書寫性的增強，發揮工具、材料的特性。

八.作者的意氣和造化，加強綜合涵養的修練。

本文作者：王景榮、原工作單位黑龍江農墾，大學本科學歷、宣傳部長、教授級高級政工師。1980年加入黑龍江省書協，擔任過北大荒書協理事，參加多層次展覽，作品曾在多家報刊發表。現是福建省書協、廈門市書協會員。書法主要學習了魏碑、二王、張旭、懷素、顏真卿、米芾、孫過庭，黃庭堅、王鐸、何紹基、毛譯東、郭沫若、林散之、啟功等書法。從中汲取營養，豐富自己。在理論觀點上頗有自己見的。《幾何圖形在書法空間中作用的理解》《書法者，必須懂得造字眼》《撥好連接這顆籽 、走活章法這盤棋》等多篇文章被書法愛好者轉發，收藏及多家有關網站、文庫、學習平台轉載或收錄！【文中圖片為王景榮老師書法作品】

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