篆書和隸書的筆法區別，終於弄清了！

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「提按使轉是運筆之基，這篇文章或可幫你理清思路。」

淺談「提按」與「使轉」

文/王涵菁

中國古代的「書」，一作動詞用，指書寫的動作；二作名詞用，指通過書寫動作而產生的留存物。

所以說，書法這一藝術離不開書寫動作這一過程，而書寫動作這一過程想要體現出審美意識，也就與提按、使轉有密切關聯，從審美要求上看，書法藝術的美化也因提按使轉得到了有意識的發展。

從書法藝術角度來分析「提按」，提按是毛筆運動的兩個相反方向的運動。

提，指在垂直方向向上用筆的動作，按，指在垂直方向上向下用筆的動作，兩個動作都是垂直方向的用筆，但在運動中卻是一對矛盾。

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在提按的動作過程中，提與按並不像我們字面意思理解的簡單提拉、簡單按壓的動作，而是在做提這一動作時，我們既要保持毛筆的筆尖有一定的彈性，同時也要有一絲把筆壓住的細微動作，做到提中有按。

按，則是在保證把毛筆筆毫鋪散的狀態下，又要帶有提的細微動作，做到按中有提。「提按」兩者相鋪相成，無論在做兩者中任何一個動作，都需要有相反的一方輔助配合才可以，提按二字，有相合而無相離[1]。

從書法角度來分析「使轉」，使轉是指行筆的轉折呼應。

「使」指運筆，「轉」作為筆法則有兩個意義。

其一，與「折」相對，指在書寫時毛筆筆毫左右圓轉運行，在書寫筆畫時，筆毫與紙的接觸在連續的時候又略帶些許停頓，在連與斷之間似可分又不可分；

其二，指字在轉角曲折之處，筆毫在轉向時以平移作圓弧形而不露方折角。「使轉」也通常作為一個詞使用，將書法的筆畫靈活展現，呈現出繚繞之美。

使轉，有「平移之轉」與「翻絞之轉」兩種[2]。

所謂平移之轉，則是毛筆在做圓轉動作時，筆毫與紙面接觸的部分始終與之前筆速一致，作圓弧形，形成質感圓潤而均勻的線條質量。

「翻絞之轉」則是指筆毫在紙上做圓弧運動時，接觸紙面的筆毫面不斷變化，有中鋒、側鋒、偏鋒的變化，左右翻絞。

「提按」產生的根源，取決於人體動作的生理條件與柔軟書寫工具毛筆的物理條件總和。

手執筆到達文字書寫的載體之處是按，離開文字書寫的載體之時是提。

從廣義理解，筆畫重為按，筆畫輕時為提，提按運動產生筆畫粗細變化。

早在殷商時期，用毛筆書寫於甲骨或陶器上的文字面貌上來看，字的書寫形態就以具備提按的書寫方式了，筆畫當中多以「尖起中按提收」的用筆方式，形成的文字多是筆畫兩邊尖，中間粗，如同「棗核狀」。

入筆順鋒拖入形成尖頭，行筆過程中稍按，筆畫略粗，形成「豐中」，收筆處順鋒而提，形成尖尾。

提按也就有了一定的表現。

「使轉」則是在篆字當中有了顯現。

篆字通常以線形筆畫構成，這也就使「使轉」這一書寫動作得到了運用。

用毛筆畫出一個方轉稜角的圓形弧度，自然也離不開使轉的用筆方式。那麼實際上商晚周早時期的提按是與使轉是相互運用其中的。

提按與使轉也是有原始階段和發展階段的。

自然的提按與使轉是「筆法」提按和使轉的淵源，而「筆法」的提按與使轉是從原始階段的基礎上得到的升華。

戰國早期出土的一些簡牘中，出現了一些「方頭銳尾」的筆畫，其特點一是在筆畫的轉彎處是直折，可視為書法意義提按筆法的起源。

二是筆畫的入筆處重而出筆處輕，形成頭粗尾細，頭方尾尖的筆畫形態。側鋒入筆形成的方頭，是毛筆「按」的使然，收筆提鋒，形成的尖尾是毛筆「提」的使然。

促進筆畫產生與發展，書法意義上的提按筆法則是功不可沒。

提按的性質，從原始階段的實用性逐漸上升為審美的需要。提按也從不自覺走向了自覺階段，也就是具有書法意義的提按了。

書法的提按與使轉在不斷的發展中，從書法意義理解這也是筆法的不斷成熟——從實用性質的要求上升到實用與審美兼而有之。

提按與使轉的不斷發展，在一定程度上，也與文字學拉近了關係。

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促成隸書形成的積極因素，離不開使轉與提按二者。隸書與篆書的區別，主要是用筆方式不同。

郭沫若先生曾說：「在字的結構上，初期的隸書與小篆並沒有多大的差別，只是在用筆上有所不同。」[3]

從筆法上來看，篆書用筆迂迴盤曲，圓健美觀，舒暢流美，而隸書的用筆則是化圓為方，變弧線為直線，改曲為直。

從戰國晚期至秦的隸書中，由提按筆法產生了方折筆畫，同時也產生了隸書中最具有代表特徵的波磔筆畫。

書寫者通過提按形成了粗細筆畫的對比，以及通過提按形成的塊面與翻絞之轉相結合，也為促進漢隸書的形成發展增添了一份力量，隨之也促進了章草的發展與成熟。

提按與使轉各自獨樹一幟，逐漸形成書法藝術展現的生命線，分別為今草、楷書的形成與發展提供了積極因素。

作為最原始的、自然的平移之轉筆法，因實用性的需求平淡，而不得不需要轉型，於是將「圓潤」筆畫風格特點轉用於今草之中，並與其翻絞之轉融合，並將小篆中「圓而勻」筆畫與隸書中方折之筆融合改造，例如隸書中多些字右上方的直角形的方肩變為帶有弧度的圓肩。

使轉的筆法同時也使今草的筆畫更加圓轉流暢，書寫感覺似行雲流水，這也促進了魏晉時期的今草成熟。

提按在發展的過程中逐步強化它的形態，使其筆畫更加稜角分明，例如隸書筆畫當中圓肩轉折慢慢的出現為帶有折筆的轉折，逐漸發展形成後來被稱為的「頓筆」，這就對隸書轉變為楷書所起到了一定的推動作用。

線條是書法創作最鮮活的獨特藝術語言，而線條的靈活離不開提按與使轉。「用筆之要，首在提按，提按得宜，性情乃見。」[4]

提按雖是一個小細節，但卻反映著書法藝術作品當中的小情趣。使轉同樣也為增添性情之處，轉不欲滯，滯則不遒。

總之，要使一幅書法作品具有審美藝術，提按與使轉是非常重要，少了這兩個細微變化，線條將呈現呆板僵直、平淡無奇。

結語：中國漢字的實用性與審美性的相互發展結合，把原始階段的使轉與提按逐漸提升為具有書法藝術意義的筆法，同時筆法意義上的使轉與提按也促進了字體的演變發展，更加完善了漢字學的實用性與審美性。

參考文獻：

[1].清劉熙載《藝概·書概》，上海古籍出版社，1978年。

[2].《中國書畫全書》第8冊，第697頁。

[3].《現代書法論文選》第262頁，上海書畫出版社，1980年。

[4].沈尹默《執筆五字法》，齊魯出版社，1981年。

（來源：節選自《西江文藝 》 ，作者 王涵菁，，版權歸原作者所有）轉自：書法臨帖幫

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