純粹與疲軟：《送我上青雲》沒能把觀眾送上「青雲」

有一類電影，導演和製片、出品方在拍攝之前，就知道它不會賺大錢。他們仍然製作這樣的電影，支撐他們的，要麼是是極為嚴肅的創作意圖，要麼是非常精明的商業目的。這些電影一般來說都不屬於廣義上的「好看」，其中一部分還特別「不好看」。不說那些粗製濫造、矯揉造作的極端個例，則這類電影中會有一部分作品讓你視如瑰寶，還有一些會讓你覺得可惜。《送我上青雲》（以下簡稱《青雲》），就是一部讓我覺得可惜的作品。

這是一部比較純粹的「女性電影」，呈現的是當代高知女性的心理困境。我要求老婆一起觀看，希望在我的感知力達不到的地方，借她的眼睛能看得更全面一些。觀影之後，我發現我們並沒有解讀上的偏差，我們都看到了影片的優點：純粹。

女主「盛男」的父母感情疏離，她是一個典型的得不到關愛、反過來還得壓抑自己需求去維繫父母需求的獨生女。盛男在工作後展現的強大生存能力與遭遇重病後的脆弱心理，是《青雲》最有看頭的內容。大量的精英女性生存於當下社會，但影視、綜藝中的女性，大多數還是被塑造成「傳統女性」——哪怕堅強，她們是為伴侶、父母、子女去堅強，很少看到她們為了自己活得更好而獨自奮鬥。《青雲》完全圍繞盛男的內心狀態展開，她那個極具戲劇感的母親、與她一直隔著「兄弟情」的同事四毛、文藝到俯仰於宇宙之間的劉光明等男女角色，無一不是為了折射盛男所思所想而存在的。如此集中力量去鋪展電影故事，可見導演、編劇滕叢叢的創作意圖非常明顯，她就是要大家都冷靜一些，重新認識一下「單身精英女性」是怎樣的狀態。我和妻子感受到的影片缺點是一樣的：充滿隱喻、符號的劇情，一直在單一的節奏、情感中推進，即使最終通過總結度極高的「滾床單戲」達到了抒情高峰，我們也無法跟隨盛男得到釋放和解脫。

早在電影進行到一半時，我們就失去了共情的意願，跳脫到了故事情緒以外。當故事情感特別飽滿，而觀眾已經疲軟時，這一定是敘事過於分散、敘述情緒過於單一導致的。

故事的張力雖然有限，但這是一個很用心的故事。所有給予《青雲》高分的觀眾，都是沖著這份用心。我特別中意取自《紅樓夢》中薛寶釵所作《臨江仙·柳絮》中「好風頻借力，送我上青雲」名句而成的片名，這大概是我記得最牢的《紅樓夢》詩詞的其中一句。古今中國文學對女性的關注雖然純度不夠，但用心一直都是很深的，說曹雪芹最深，大概不為過吧。我以為，薛寶釵當然是那個環境中精英女性的代表，她與《紅樓夢》中所有女性的不同，簡直是「穿越」級別的（探春是另外一位「穿越者」）。即使是到了當下，她都是甩任何「女強人」幾條街的存在。盛男與寶釵極為不同，沒有可比性。但「送我上青雲」這一句內心愿望，讓兩者瞬間融合。雖然寶釵要上青雲，必須藉助男性主導一切的家族力量，而生於如今的盛男只需突破「錢」的關口即可，但這種強烈的自我期許與自我定位，因為她們身為女性的身份，讓兩個女性形象短暫合體，產生了很大的魅力。作為男性，聽到這句期許，我感覺自己很幼稚——中國男子不如女的事其實挺多的，尤其到了和自我命運搏鬥的關頭，大量男士顯示出他們被男子氣概隱瞞下來的「耐痛能力值」有多低。這一句沒有通過盛男明說而是被劉光明吟誦出的「送我上青雲」，是《青雲》春光乍泄的魅力。

電影想探討的不只是女性能不能精彩地單身，還有如何自由地享有慾望而不被束縛，可是諸多的長吁短嘆，還有最後的戛然而止，讓餘韻散不出去。倒是片中一直顯示出生命智慧的老書畫家、企業家與「思想家」老李先生，用一句旁白拔高了《青雲》的故事定位。這位行將就木卻悲欣交集的老者說：愛欲是人的生死之門，我從哪來，還從哪去。

嗯，他終於明白，他來自於女性，他要回到女性中去。

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