周星馳的《美人魚2》選了艾倫，降低的預期能否推高票房？
因為周星馳的名氣與才情，鄧超主演的《美人魚》拿到了33.92億元的票房成績，時過境遷，不管是有帶資進組色彩的《西遊伏妖篇》，還是上映前備受矚目的《新喜劇之王》，再也難以趕超《美人魚》創下的票房奇蹟。
《夏洛特煩惱》上映之後，得著曾經很看好艾倫，不過，2019年的《人間·喜劇》、《跳舞吧！大象》票房、口碑表現很一般。跟「開心麻花」主推的黃才倫一樣，艾倫的票房號召力不到火候，還未成功突破自我舒適區的他，仍有很長的路要走。
周星馳的電影很注重故事和人物，《美人魚2》選了「開心麻花」的艾倫擔當主角，這跟《新喜劇之王》的操作有些類似。看到這部片子的選角，得著覺得，即便《新喜劇之王》表現很糟糕，周星馳依然保持著難得的自信，篤信「按照角色定演員」。
因為對自己的故事和選角很自信，周星馳很願意將自己的所思所想，以寓言或成人童話的形式講給大家聽，這和絕大多數以順應觀眾口味、順應題材風口和票房走勢為創作動能的「務實」風格國內影視圈主創，形成了鮮明的對比。在國內，敢於這麼乾的還有拍了部《妖貓傳》、任由世人評的陳凱歌。
不過，「小成本、翻大盤」是資本運作的思維定勢，從某種程度上來說，這幾年周星馳的作品，也陷入到此類思維中不能自拔。
作為傳統港產喜劇的繼承者、周氏無厘頭喜劇的開創者，周星馳本身就是一座風向標，他的風格化電影作品，也曾無數次的引領過風潮。只不過，這些年的所謂「資本運作」，早已從流量明星為主的粉絲效應，轉型為輿論控評為主的口碑效應。
憑藉好故事、好人物、好名聲打天下的周星馳，已經越來越摸不準年輕一代觀眾的「興奮點」了，這確實不乖周星馳，但資本運作對他越來越深的影響，其實並非想像中的那麼「雙贏」。這才是周星馳這幾年陷入尷尬的本因。
對周星馳來說，《新喜劇之王》的敗北有一個「小好處」，那就是無形中降低了人們對周星馳過高的預期。如果主演艾倫能夠在星爺調教下超水平發揮，《美人魚2》當然有一鳴驚人的潛質，《哪吒之魔童降世》靠得就是口口相傳創造，創造了難以想像的票房成績，《美人魚2》若是拍好了，一樣可以照此辦理。
