專訪《FF》系列主創：活在「最終幻想」里的人生是怎樣的？
原標題：活在「最終幻想」里的人生是怎樣的？且聽北瀨佳范娓娓道來
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GI：聽說你在遊戲行業投身的唯一一家公司就是 SE，這是真的嗎？
是的。此前我只在一家動畫工作室待了一年，來到 SE 後我就再也沒有換過工作。
GI：你是如何與 SE 扯上關係的？
我是 1990 年入職的，當時任天堂正好推出超任主機。大家都知道，那時候的畫面遠不如現在，所以我在思考從動畫行業轉向遊戲界時，真的很想去一家更注重劇情的公司，這就是我當時加入 SE 的初衷。
GI：什麼原因讓你背離動畫和電影投身遊戲行業呢？
我一直都很喜歡電子遊戲，也從未停止玩遊戲，這算是一種濃厚的興趣愛好。但我在大學主攻電影，然後從事了動畫。當時我所任職的單位主要做商業廣告和動畫短片之類的，但我真的很想打造一些更長遠的作品。正好我當時也在玩不少遊戲，其中兩款是《勇者斗惡龍》和《最終幻想》，然後我意識到，如果想要敘述一個長篇故事，遊戲是個很好的載體。「嗯，認定就是它了。」
GI：你是《最終幻想 7 重製版》的製作人，而且遊戲原作也曾是你的接手項目之一，現在又將其重現給新玩家，這是一種怎樣的體驗？
我們在創造原作的時候是擁有充分自由度的，完全可以自由發揮。但這一次，我們有了許多玩過原作的粉絲，所以或多或少要滿足他們的需求，這雖是件好事，但絕非易事。在過去 20 多年間，許多玩過這個系列的人都在內心不斷構建著自己對遊戲的印象，克勞德就是這樣一個典例。
人們對《最終幻想 7》的印象以及角色形象早已先入為主。所以，在製作《最終幻想 7 重製版》時，我們必須重新審視自己：打造一個全新克勞德真的沒問題嗎？大家會不會反駁「不，那才不是克勞德，他肯定不會那樣做。」我們一直在考量玩家的接受範圍，找尋這些問題的答案也是一趟充滿趣味的旅程。
GI：你是如何平衡自己對創新的渴望和現實對遵循原著的需求的？
我覺得不止是我，大家都想做出些新東西來。打造一款如此廣受歡迎的遊戲本就是一件很美妙的事情，我們在宣傳《最終幻想 13》的時候，也經常有人問我們：「什麼時候出《最終幻想 7》的重製版？」現在來看，原作的畫面早已過時。我想讓它以全新面貌示人，讓人們用全新的視角來看待這款遊戲，這種全方位的新體驗也是我決定開發重製版的原因之一。
我真的很喜歡電影；當時的《星球大戰 4》對我影響很大。現在《星球大戰 4》已經有快 50 年的歷史了吧？再回首，我依然能從中找到許多值得欣賞的特效，從某種程度上來說，這也是一種新鮮感。但我兒子那個年齡層的人來看這樣的電影，他們沒準兒就會覺得：「這什麼五毛錢特效。」
我開始意識到，哪怕看上去仍然讓人感到驚艷的優秀作品，對於如今那些習慣了最新頂尖 CG 的觀眾而言，他們的觀感和我兒子的觀感基本無異。我在想，大部分人重溫《最終幻想 7》還是能找到趣味的，但體驗也會如上所述，所以我想讓大家看到煥然一新的作品。
GI：SE 現在是否還有決定《最終幻想》品牌導向的委員會？
都已經這麼有名了嗎？是的，委員會還在（笑）。看來他們已經名揚四海了？就像絕地議會裡的尤達大師等人一樣？
GI：沒錯！真的和絕地議會一樣嗎？
橋本真司先生是這個品牌的管理人，所以我覺得他可以算是我們的尤達大師吧（笑）！
GI：委員會的會議主要起什麼作用？是不是《最終幻想》系列的製作人全部聚在一起討論系列的未來走向？
眾所周知，《最終幻想》系列有著錯綜複雜的過往，所以委員會的主要作用是保證系列的傳統和形象得以流傳下來。但不會有人說「這不行，那也不行」之類的話。委員會的存在有著別的意義，我們繼續拿克勞德舉例。假設有個大公司想用克勞德來打廣告，那麼委員會就會發表意見，比如「他不會說那樣的話」或「他不會穿成那樣」。畢竟我們已經立下了保護和指引系列導向的準則。
但如果考慮到創新的話，我倒不會覺得委員會能構成什麼限制。我們想為任何《最終幻想》全新作品的製作人以及總監創造一個友好的環境，讓他們能夠自由發揮。我們不會說「陸行鳥就是這樣的生物，它們的形象從未改動過，所以你不能在它們身上加入其他元素，這是不對的」之類的話。對於那些創作新遊戲的人來說，我們不會施加過多條條框框。當然，委員會裡的每個人都有不同看法。
以上只是我的個人見解。你無法阻止思維固執的人執念於「陸行鳥就沒有過這樣的行為，為什麼要強加進去呢？」我的看法是，它以前沒有過這樣的行為，並不代表以後永遠都不會有，何不給玩家展示全新的陸行鳥呢？
GI：當你創作一款遊戲時，你的創作自由度有多高呢？你們會考慮別的作品和競爭對手嗎？
每當開發過程中有新遊戲發售，我們都會去買來玩玩，比如《蜘蛛俠》，我們在試玩的時候會觀察它所涉及到的技術、元素以及畫面材質。很多時候，這些遊戲與我們想要實現的設計非常相近，我們能夠從中得到啟發。但是反過來，如果我們在觀察別家遊戲的過程中，抱著「我們想要比這更棒的畫質」或「我們想要比這更強的功能」之類的想法，那麼開發工作將會不斷疊加下去，發售日也會變得遙遙無期，陷入一個死循環。因此，有個核心思路是非常重要的。
誠然，大部分這些遊戲都有著各自優秀的一面；但保證自己的核心思路不受影響也是相當必要的。因為一旦開了個頭，事情就很容易變得失控，「如果加入這個會如何？再加入那個會怎樣？」我們會因此丟失遊戲的中心構想，所以堅持己見還是很關鍵的。
GI：在一家公司工作這麼久，且主要打造同一個系列，這種情況實屬罕見。在這些時日里，最讓你激動和最具挑戰性的工作是什麼呢？
《最終幻想 1》到《最終幻想 6》是由河津秋敏和坂口博信兩位前輩負責的，我則是從《最終幻想 5》開始接觸這個系列的開發工作，未來我應該也會將衣缽傳給別人。我們已經有了開發《最終幻想 14》的吉田直樹這一新秀，當然，這遠遠不夠。持續創作《最終幻想》的過程會讓該系列延續下去並吸引一代又一代新粉絲，而將這樣一個重任遞交到下一代創作者手裡，也算是以後我期待的一大挑戰吧。
翻譯：Stark 揚 編輯：張易
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