回顧經典：《最終幻想 8》創作歷程的幕後軼事
編者按:《最終幻想 8（Final Fantasy VIII）》最初於 1999 年登陸 PS 平台，以校園愛情作為劇情基調，遊戲 CG 營造出了電影般的氛圍，在當時可謂超前且打破系列傳統。2019 年 9 月 4 日，Square Enix 於 Steam 平台發行了《最終幻想 8》官方 PC 重置版，縱然評價褒貶不一，但依然有情懷玩家表示這是無與倫比的美妙回憶。那麼當初的《最終幻想 8》在創作過程中有哪些幕後軼事呢？Game Informer 編輯為此採訪了原作遊戲總監北瀨佳范，我們一起來回顧這款經典作品的誕生歷程。
翻譯：Stark 揚編輯：張易
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每一款《最終幻想》都或多或少有不同的創新和嘗試，但說到 1999 年發行的《最終幻想 8》，尚未有哪一款作品能如它這般超越傳統。故事主角是一群年輕的學生，而非老練的英雄，畫面也開始走寫實風。玩家無需學習咒語再釋放，而是將魔法如物品一般存儲起來，並將它們「融合」以提升效力。
對於那些習慣了該系列原來風格和機制的玩家來說，這種改變令他們有些猝不及防，因此在遊戲發售之初，粉絲間的評價褒貶不一。但不論這些意見有多大分歧，大家都認同一點：《最終幻想 8》非常的與眾不同。
正是這股願意承擔風險的衝勁，使得本作如此特殊，不僅是跨越以往作品的嘗試，誕生了之後多款系列作品中出現的九宮幻卡，更是鼓勵玩家不斷深入探索不一樣的遊戲系統。
近期發布的《最終幻想 8 重製版》讓粉絲有機會以全新視角去看待這款 20 年之久的舊作，對於萌新玩家而言則是首次踏上這趟征途。隨著這款獨樹一幟的遊戲重回大眾視線，我們採訪了原作的遊戲總監北瀨佳范（他如今是《最終幻想 7 重製版》的製作人），對這款前衛經典的 RPG 作品幕後軼事一探究竟。
GI：在《最終幻想 8》項目伊始，製作團隊打造這款遊戲的核心構想是基於什麼？
北瀨佳范：我不知道該不該管這叫作「構想」，但《最終幻想 7》是一款嚴肅又沉重的遊戲。從一開始，我們就想把《最終幻想 8》打造成在視覺和劇情基調上都相對輕快的遊戲。
當團隊成員對此各抒己見時，我們聯想到了自己的學生時代。我不確定是否每個人都能擁有快樂的校園時光，但當我和野村先生提及這個設想時，大家一致認為：「沒錯，學生們的校園故事應該能成就一段美妙愉快的故事。」
GI：開發團隊有沒有擔心過這款作品難以與之前大獲成功的《最終幻想 7》相媲美？
北瀨佳范：我那時並不覺得這是一款多麼成功的遊戲，只是覺得《最終幻想 7》不再局限於日本本土，世界上的更多玩家能有機會去體驗這款遊戲，僅此而已。所以，我們沒有具體思考過你的上述問題，但的確是想要打造一款能夠吸引全球玩家的遊戲。
GI：相較於同系列傳統作品來說，《最終幻想 8》做出了翻天覆地的改變，比如魔法的儲存和融合等機制。你們是否有擔憂過粉絲對此的反應？
北瀨佳范：要說融合的話，我們倒是沒有擔心過。再者，遊戲面世之際眾說紛紜本來就是件稀疏平常的事情！不過我們在開發遊戲的時候，確實沒想這麼多。但這是我們第一次創作校園劇情，在那之前，這個系列一直都是關於英雄救世之類的故事。所以我們考慮得更多的是玩家對劇情設定的接受程度。
《最終幻想 7》剛出來的時候，互聯網尚未如此普及，我們也無從得知玩家的反應，只能通過那些遊戲評測和粉絲來信大致了解他們的看法。但那時所有的 RPG 基本都是「打怪即可獲得金錢、經驗並且升級」的套路，整個遊戲圈都在做著大同小異的東西。
我們在翻看那些有關《最終幻想 7》的來信與意見時，發現有不少人表示：「是時候該來些新內容了吧？我們想要一個新的系統。」所以這並非出於躊躇或慎重考慮才做的決定，我們也想創新，既然如此，那就付諸行動吧。
GI：這是你在參與《最終幻想》系列遊戲創作期間一直秉承的理念嗎？因為它們或多或少都有些挑戰系列傳統的意味。
北瀨佳范：沒錯，這是我時常提醒自己的。我們每個月都要開會，團隊之間會互相展示各自的工作進度之類的東西。一次會議上，我為了活躍氣氛，向在場參與《最終幻想》系列項目的人拋出了這麼一個問題：「什麼是『最終幻想』？」當我詢問野村哲也「最終幻想」於他而言意味著什麼時，他說「彷彿散落一地的兒童玩具盒」。
他的意思是，盒內塞了各式各樣的玩具，每一個單獨拎出來都很好玩，如果你把它們全部倒出來，鋪滿一地，玩起來就更加愉快、沒有限制了。在這系列遊戲里，玩家可以選擇多種互動方式、看待遊戲的角度以及玩法，這就是「最終幻想」。
GI：我很喜歡《最終幻想 8》，也和一些持不同意見的朋友爭論過。那麼請問你如何看待發售之初粉絲們的不同評價？
北瀨佳范：《最終幻想 8》的銷量非常好，從這方面來看，它確實是成功的。我們當時也看到了大量褒貶不一的評測，比如當時的觀念是「你只要打敗一個怪物就能立馬獲得金錢」，但在《最終幻想 8》里，我們給的是工資，所以玩家只有在一段時間後才能獲得金錢。不少人對此表示不太樂意，因為這並不符合他們的預期，但我認為這可以為遊戲帶來新的魅力。
正如前面所說，當時的互聯網並不普及，不過現在我們可以在網上看到玩家們對遊戲的看法。很多粉絲認為抽取魔法和融合系統確實需要花些時間適應，可一旦上手，遊戲就開始變得有趣了。所以，我覺得我們創造出了讓人耳目一新又不失魅力的設計。
哪怕在如今的一些論壇里，我只要瞄到「《最終幻想 8》還挺不賴」之類的標題，都會進帖子看一看，然後心想：「這傢伙很懂門道嘛！（笑）」
GI：你覺得《最終幻想 8》收到的評價合理嗎？
北瀨佳范：日本媒體倒沒那麼苛刻（他們往往也會避而不談），而且我們也沒有為《最終幻想 8》展開過媒體尋訪，所以哪怕西方國家有差評，我們也甚少接觸。當時，玩家很難獲取玩法上的信息，除非有攻略集，否則很難有其他渠道了解遊戲攻略。
如果《最終幻想 8》推出那會兒能有個強大的互聯網社區，那麼玩家之間交流心得體驗的機會就可以更多一些，大家的看法或許也會不太一樣。當時並沒有什麼向玩家傳達遊戲新元素的有效方式，我覺得這是《最終幻想 8》最遺憾的一點。
GI：《最終幻想 8》的序幕過場至今仍被奉為「最佳遊戲開篇」之一，你們當時是如何策劃這一場景的？
北瀨佳范：這個基本上可以說是野村先生一個人的功勞，是他提出了這個設想，並為我們畫出了劇情結構，執導了整個場景。在日本，我們有「晨練」的傳統，如果你加入某個體育類社團，那麼晨間上課前是有訓練的。那個場景看起來彷彿一場戰鬥的前夕，但其實只是晨練而已。
GI：槍刃可以說是遊戲里的標誌武器了。你們的創作源泉真的如傳言所說，僅僅只是有人認為「把槍和劍拼到一塊兒鐵定很棒」這麼簡單嗎？
北瀨佳范：野村先生負責所有的角色設計，所以他也會順手設計角色武器，槍刃就是他的作品之一。這款武器或許已經在他的腦海中埋藏已久，我也不清楚他的靈感來源。
一開始我僅僅以為這是一個既可以變成槍又可以變成劍的武器，當他向我解釋過原理後，我才發現原來它的設計是為了添加更多力道，刀刃往下揮的時候，槍的力道也疊加到上面，這聽起來確實有理有據。如果只是用來發射子彈就未免有些蹩腳了，但疊加力道這一點確實是個新奇構想。
GI：九宮幻卡是第一款貫穿整個流程的迷你遊戲，而不再是曇花一現，它的起源故事是什麼？
北瀨佳范：我們想為《最終幻想 8》打造一款橫跨整個遊戲，同時又能隨處上手的迷你遊戲。當時《萬智牌》剛剛推出且大受歡迎，所以我們想著：「與其單獨加一款卡牌小遊戲，不如設計一款遊戲世界中所有人都會玩的卡牌遊戲，正如現實中那些傳承下來的傳統或文化元素那樣。」而且，我們覺得加入九宮幻卡後會更有利於世界背景設定的開發。
我們也考慮過加入類似《萬智牌》那樣的集換式卡牌元素，這樣與朋友一同遊玩時，雙方都能擁有更好的卡組。哪怕是普通牌類遊戲，可能我在此地是這種玩法，但到了大阪規則就又不同了。這些元素都可以讓遊戲變得更加真實。
GI：所以在設計遊戲規則的時候，你是不是直接從團隊里挑了個人，任命他負責整個卡牌遊戲的設計？
北瀨佳范：沒錯！這是中里尚義先生開發的，他現在任職於 Luminous Productions工作室，當時是《最終幻想 8》的設計師。我們原本讓他負責戰鬥系統，所以他對製作卡牌遊戲毫無準備。但我某天叫住他並問道：「你能把這個做出來嗎？」他最後也成功交差了。
GI：有玩家從原作中挖掘出一些元素和數據，表明拉格那的某些鏡頭被刪減了，請問這些場景原本的計劃是什麼？
北瀨佳范：其實我不太記得那些被刪減的場景了，但我對這件事情有印象，開發初期我們本打算為拉格那和斯考爾創作同樣體量的劇情。最初設定為二者劇情並行且內容量相當，但最後斯考爾的故事成了主線。我們後來將重心放在了斯考爾身上，於是許多拉格那的場景就被刪掉了。
GI：如果你可以回到過去改變原作中的某個設計，你會想改什麼呢？
北瀨佳范：有一個場景是斯考爾和莉諾雅在漁人之地平線的對話，我不太記得具體對話內容，但莉諾雅對斯考爾說了一些無禮的話，於是斯考爾對她動了粗。她躲開了，但當時野島一成先生認為，「他不應該對她動粗，一個男人對女孩子動手是不對的。」現在想想，我希望自己能改改這個劇情。
End
