羅洋 存儲青春
美國心理學家埃里克森在《同一性：青少年的危機》中信心滿滿地說：「在任何時期，青少年首先意味著各民族喧鬧的和更為引人注目的部分。」拋開理論分析，一位中國攝影師讓青春可視化。從2008年就在進行的項目《Girls》，到剛剛憑此獲得集美·阿爾勒最佳女攝影師獎的《Youth》，不少青春在她的鏡頭下永駐、擴散，她就是今天Dazed「微觀青春」的主題人物，攝影師羅洋。「喧鬧、引人注目」，文體帶著一點兒尚未把握其漢語表達方式的翻譯腔。社會學著述者，站在圈層外，把青年亞文化看做一種符號學內的領域，這也就有了迪克·赫伯迪格沿襲伯明翰學派的里程碑式著述《亞文化：風格的意義》。
《Youth》羅洋在對其不甚了解的受眾中承擔了這樣的角色，因她拍攝的對象所致。她拍攝年輕女孩，但對其複雜性和背後故事按住不表，只待有心人慢慢深挖。因此她經常被扣上「拍攝女孩的女性攝影師」的帽子，但被忽略的是，那一張張看似無關緊要的表情背後，僅僅落在紙面的故事，就足以形成社會議題。但羅洋沒有寫故事。她是攝影師，知道自己所處的角色，展現，而非其他東西。
羅洋的個人主頁上，淡淡地陳列著幾個項目：《Across China》、《周岩》、《王嫣芸》、《玉墨》、《Girls》。最新的《Youth》系列尚未列入，羅洋說，會逐漸地發表在公眾平台上。白色的網站背景板似乎告訴大家，此地無他，照片而已。但如果真要細細挖掘，遠非這麼簡單。2011年，年僅16歲的周岩被同學潑油點火燒傷，轟動一時。5年後，周岩再一次在公眾中出現了，以一組迷人婉轉的個人照。周岩穿著陪伴其五年的粉色傷痕，一席淡色裙裝，望向鏡頭的雙眼沒有強烈情感，和每一個21歲的女孩一樣，看到的只是她嵌入靈魂的真誠，和可能伴有的少女情緒。
《周岩》並無煽情，但看過組圖的人，無人不感到如火燎過的針尖扎進皮膚，又疼又暖。組圖攝影師是羅洋。也是羅洋，拍攝了紅極一時的王嫣芸。
《王嫣芸》2010年12月，裸模蘇紫紫以一組視頻訪談成為家喻戶曉的裸體藝術家。爭議出現，蘇紫紫沒有逃開，她抓住爭議，再次裸體出現，以謾罵語言寫於皮膚，成行為藝術，主題《潑墨》，輿論再次震驚。直到有一天，她公開表示，不想再做蘇紫紫，要做回她本人王嫣芸。
《王嫣芸》出現在羅洋照片中的王嫣芸，正懷著自己的女兒。王嫣芸的愛人與她裸體相對，男人幫王嫣芸剃掉頭髮，碎發掉在王嫣芸的脖頸和胸前，像一件擔憂愛人著涼而蓋上的披肩。從組圖中很難看出，這個女人在某個時期是媒體爭相撰寫的爭議主題。故事是深藏著的，羅洋只讓那些本就展露著的東西展露了出來。
羅洋獲得了只拍女孩的女性攝影師稱呼，這無異於是一種讓個人風格鮮明的符號，但此觀察讓羅洋在女性圈外的豐富性被多少忽略了。2008年，羅洋開始了《Girls》項目，持續到了2017年。無數女孩，裸露的，遮掩的，下蹲，彎腰，站立，側躺。鏡頭闖進她們生活，觀眾和羅洋站在一個位置，看著他們無處掩藏的一切。男友的身體擋住女孩的胸，兩位女性情侶舒展擁抱，戴牙套的女孩雙眼微睜，項鏈垂至乳間，艷粉色內衣上綴20朵六瓣花。
《Girls》她們處於固定位置不動，被帶進羅洋畫面，帶進影展，形象明明再也無法動彈，卻走過全球。太自然了、太生動了。羅洋也因此被觀眾定格：只拍女孩。但錯了。男孩兒甚至是在她看來更能代表時代進步的群體標準。全新項目里，對象也不再是女孩兒一個群體，但依舊是年輕人——非羅洋所在的80後，更小了一圈，他們出生在90年代後。羅洋從拍攝對象圈子裡跳了出來。
《Youth》在《Youth》系列中，除了女孩兒之外，男孩兒也終於出現。不一定陽剛，有的相當不。如以年輕男孩兒為定量，更可體現兩代人的變化。在80後一代，孔武有力之於男性還相當有威望，僅僅走過10年，再也不是如此。男孩的裝束可浪漫、可性感、可鮮艷，可陰柔。男孩的懷裡，抱著自己的女友，眼神乾淨、瀟洒。《Youth》讓羅洋獲得了今年的集美·阿爾勒優秀女性攝影師獎，演員梅婷把獎項頒至羅洋手中，也預示著它們會出現在法國阿爾勒攝影節內。這個年屆五十的古老活動將在2020年出現不少形態各異的中國面孔。
《Youth》
D：大家對你的報道其實更多是放在女性攝影師的類別里，你拍的也都是女孩，這種貼標籤的情況你怎麼看待？L：我自己不是這樣歸類的，這只是外部給的一個大的稱呼，包括也有猜測說我是女權主義者，但其實不是這樣。我是以女孩的情感為出發點，而非性別。
《Youth》D：你覺得年輕人是在走一個循環的老路嗎？L：其實從古至今的人們在某一個階段都有共同點，包括情緒、情感、青春躁動、步入中年，這些情感不會變，但時代不一樣，人們還是會受外部影響。D：《Girls》系列從2008年就開始了，現在進行到什麼程度？L：已經基本完結了，也許之後還會少量拍一些。這個拍了很長時間，是我了解自己和身邊的人的過程，類似成長，需要一個時間段。但現在它跟我的生活有點兒遠了，融入進去也相當不同。短期的項目與此相比就更像是記錄。
《Youth》D：你在挑選被拍攝人物的時候會埋一些故事嗎？L：不是刻意的。很多時候他們是通過朋友介紹跟我認識，吸引我的不是背後的故事，是可以打動我的獨特性。剛開始的時候我拍的都是普通人，我的朋友、我的同學，後期拍了一些話題性較強的人物，但只是一個碰巧。話題人物的加入會讓大家更多關注攝影之外的東西，但這不是我想要的。D：但其實大家在某種程度上會把你帶進紀實攝影的角色中。L：對，會有人因為新聞性關注我的攝影，但我還是想從攝影出發去記錄，這是一種平常心的拍攝，切入點是沒有定數的，這比紀實攝影要公平一些。
《Youth》D：之前拍攝的一些年輕人有同性關係，這些話題是否會讓你受到一些爭議？L：我倒沒有太關注別人的反應。但他們自己的反響是很積極的，因為沒有太多平台來替他們發聲和記錄，而這個群體相當龐大。D：看到你之前也拍過一些旅途主題的項目，比如《Across China》，這個能否簡單介紹？L：我從東北到北京，後來頻繁往返上海，在路上的時間很多。於是就想到不如去看看中國，17年的時候就用了半年去不同的地方，包括重慶、成都、新疆、西寧等等，每到一個地方也會發微博或朋友圈找人拍攝。這裡面很多東西也進入了《Girls》系列。我是攝影先行，然後從中找出有感受的東西，融成一個主題。
《Youth》D：之前拍攝女孩，後面的《青春》系列有了不少男孩面孔，有什麼感受？L：十年前的時候，男孩還要遵循一些規則，相對刻板，但現在的男孩沒有這種壓力，完全可以中性和陰柔，他們有個性和自我的部分，但這種表現並不暗示他們的性取向。D：接下來有什麼新項目嗎？L：想拍一個電影。女孩拍了這麼多年，我自己也慢慢成長成一個女人，在這個過程中有很多故事很有趣，值得記錄。很小的時候我就喜歡攝影，是一個夢想。兩年前就有一個製片人來跟我談，但我那時的條件尚不具備，這兩年又有人來跟我談這件事。它會是一個很長的項目，現在需要把故事寫出來。但也不會壓力太大，這些年已經有了足夠的拍攝經驗，視覺方面會和《Girls》系列比較類似，現在在積累素材寫出完整的故事。結束訪談後，再去看羅洋的照片，2008-2019，11年跨度的年輕人，一直尖銳。Dazed Digital編輯：Tian圖片：羅洋點擊獲取潮流時尚生活百科，三天變身潮人！
