回歸與融合下的澳門精神
參考消息網12月20日報道耳畔兀自回蕩著20年前童音演繹的「七子之歌」，想不到澳門已回歸祖國20周年。一國兩制下，高度自治、澳人治澳的蓮島，如今發展水漲船高。那五星蓮花綠旗中盛放的蓮花，恰如一盞在祖國環抱下熠熠發亮的燈。
小說《彎彎的大灣》就以澳門回歸後，新生代的疍家人從打漁業跨至燈飾業努力拚搏為主線，勾勒出一幅不畏市場浪潮、敢拼敢闖的疍家人眾生相和這二十年來粵港澳大灣區建設發展的畫卷。
《彎彎的大灣》一書封面（資料圖）
幾百年來與水為伴，靠海吃海，經受著風浪吹襲的疍家人，在時局變化中，邁出了勇敢的一步。麥斯鈺，因家境原因沒能跨進大學門檻，成為第一批「上岸」的疍家人。受「華明燈飾」老總歐陽東江器重，在珠江工廠開始自己的商界歷程。麥斯鈺從不為自己是一介女流之輩而放棄對理想的追尋，沒有進過名牌大學，就從技術和銷售入手，摸清燈飾市場的規則和前景，紮根投入。在她身上，有著疍家人正直、誠信、勇敢的品質，雖然出身卑微、起點低，但心懷忠貞，不負東家歐陽東江的期望，從基層做起，一次次跨越技術阻礙，一次次以頑抗的精神抵擋身邊嫉妒、權力壓制，最終創立自己的燈飾公司，成長為知名女企業家。
麥斯鈺身上有新一代疍家人的優良品質，不僅肩負著上一輩人對疍家文化的守護職責，而且在「上岸」後致力於推進澳門與內地商業互融互利，積極響應國策，將一手經營的燈飾公司從一家小門店發展成為重信譽、重研發、重服務的大公司。她那種要強的性格中，也有疍家人「出海三分命，上岸低頭行」的隱忍精神。
小說敘述客觀而寫實，將圍繞在麥斯鈺身邊的人物——無論是正面人物還是反面人物——都刻畫得性格鮮明：黃梓建的穩重上進、梁教授的磊落慈祥、梁雯的聰慧正義、雷梨花的直率坦誠、麥父的堅守倔強、麥斯華的機智靈動，以及歐陽春的跋扈囂張、郭永旺的自私小器、迭馬猴的暴躁痞氣……每個人物身上都貼有標籤，但無一重複，形成善與惡、正與邪的對立和對抗。
作者賦予他們以生命的同時，通過情節的襯托，使他們得以成長。麥父雖然有老一代疍家人的固執和迷信，但他對漁家文化的堅守，在對抗迭馬猴執開發商文書強拆的章節中表露無遺。讓那些還在為麥父重男輕女思想、不資助麥斯鈺上大學而耿耿於懷的讀者，瞬間被感動。
本書作者、知名編劇李康對故事架構和人物設置有著精心的布局。她對小人物在大歷史環境下的那種命運跌宕起伏的拿捏遊刃有餘，通過戲劇化情節的衝突，讓人物性格得以升華。最關鍵的是，如何把握一國兩制下，澳門精神在國策扶持下的成長和發揚，以及它與內地血緣關係的契厚與融合，要通過樁樁件件的「故事」細細道來，要講述得讓讀者既信服又深有感觸，不下一番苦力，根本無法達成。
書中從國家提倡產學研結合，整合社會資源，促進技術創新上、中、下游的對接與耦合，到國家「十一五」規劃、863計劃，再到疍家文化和開發商之間的衝突、粵港澳大灣區建設等等，都設有情節的「梗」，但沒有在政策理論上徒落筆墨。作者有意讓時代背景退後一步，來烘託人物和情節本身，以最具澳門精神的典型人物麥斯鈺帶動情節發展，從而繪製出大時代、小命運互為映襯的畫卷，彰顯一國兩制對澳門發展的有力促進。
回歸祖國後的澳門人，在國家經濟蓬勃發展的大環境下創業經營，秉承疍家人的血性和頑強，闖出了一條既融合又獨具優勢的道路——這正是《彎彎的大灣》所要展現的時代變遷和命運傳奇。（文/范典）
