小說里的人物對話該怎麼寫？海明威是這樣做的
之前研習君簡單聊過關於人物對話的問題，於是很多作者大大就想讓研習君寫一篇不少於2000字的「人物對話」主題文，體裁不限，詩歌除外。所以，今天我們就來侃一侃「人物對話那些事」。
海明威的冰山原則
在講人物對話之前，首先想講一個人——海明威。這屬於活在我們中學課本里的大師，但那時我們不知道的是，海明威提出了著名的「冰山原則」，對文學領域小說的敘事風格產生了深遠的影響。
「冰山原則」有兩層含義——
一是簡約的藝術。即刪掉小說中一切可有可無的東西，以少勝多。英國學者貝茨在評論海明威的寫作風格時說道：「他以誰也不曾有過的勇氣把英語中附著於文學的亂毛剪了個乾淨。」
這些英語文學的亂毛中被海明威收拾得最利索的是形容詞。法國大文豪伏爾泰就有句名言：「形容詞是名詞的敵人。」他似乎在說只有名詞是直抵事物本身，是直面、直接呈示事物，形容詞多了反而遮蔽事物和內質，所以是名詞的敵人。而海明威打仗和當記者的經歷，讓他的文字如電報一般簡明清晰，極少用修飾語，極少用形容詞。
這裡需要劃重點！用再多華麗的形容詞來形容她的顏值有多高，都不如說她哭起來讓人多麼心碎更有衝擊力。
研習君在與許多作者溝通時最常說起的一句話就是：「用最少的字表達最深的意涵。」可以用一句話講清楚的關係和事情，那就用一句話來說，連個標點符號都不要多。你得想像一下，讀者很好奇故事的主線進展，結果你卻一直在做鋪墊、講背景、聊日常，研習君只想說：求放過！
所以海明威在談到《老人與海》的創作時指出：「本來可以寫一千多頁那麼長，小說里有村莊中的每一個人物，以及他們怎樣謀生、怎樣受教育、生孩子等等一切過程。」但小說卻被濃縮到只有五萬字，小說僅集中描寫老人在海上捕魚的驚心動魄的三天。就像冰山一樣，以重大事件為主導，讓歷史與經過的7/8，隱匿在海洋深處等待人們的發現感悟，這樣的力量，會更有衝擊。
其二，小說家馬原認為「冰山理論」的更內在的質素可以概括為「經驗省略」。這裡就體現在海明威的人物對話之中了。
我往房門走去。「你現在不可以進來。」一個護士說。「不，我可以的。」我說。「目前你還不可以進來。」「你出去。」我說。「那位也出去。」
這是《永別了武器》的結尾，海明威改了近40遍之多。翻譯成中文45個漢字，卻讓我們知道了以下信息：房間里有3個活著的人；「我」好像出了什麼事情；有護士那就可能是醫院，有人在病房裡；「我」的情緒很不好、甚至有點失常。
準確而又帶有信息量的人物對話，是一種經驗的體現，這不僅僅是簡潔的問題，而是一種最大程度調動讀者參與的本領。
該如何寫好人物的對話？
有作者曾問到一個問題：「我寫作時為何對話多？是不是主次不分？對話過多是不是降低了文章的爽感？」
首先就得明白人物對話的意義是什麼。人物對話無非兩個作用：塑造人物和推動劇情。
我們看對話，就等同於從電影中人物的語調、語速、音高來在我們內心樹立形象，而小說里人物的慣用語、談論的話題，說話風格是幽默、嚴肅、還是容易緊張等等就成了需要思考的問題。一個人說話的方式就是她的標識、名片和綜合履歷。
所以在塑造人物方面，你的人物對話就需要想清楚這句話是否讓人物形象又豐滿了一點，這句話是不是符合這個人的身份和性格。如果一個粗人詩詞成語信手拈來，如果一個受人尊敬的長者髒話滿天飛，那就真的有點可怕了。而口水話的無效信息，就得學學海明威，刪刪刪！我們APP的一名作者大大關於這個問題也給出了自己的辦法——
「寫作時擔心對話，其實最本質原因還是在於自己對角色的背景和狀態不熟悉，所以總害怕語氣和用詞不符合身份。對於熟悉的人物就毫無掛礙暢通無阻了。解決辦法可能還是要先把角色的背景與狀態想得更清楚一點，然後去貼近一些相似的人，按照劇情推進。這樣也許能稍微提升下信心。」
推動劇情方面，人物的對話對於「有效信息」的要求更嚴格。
大部分的作者都很「健談」，所以筆下的人物似乎總是有很多說不完的話。健談不是什麼壞事，但需要注意的是，人物的對話不要真的完全「反映現實」。
我們現實中的對話會有很多被打斷、被省略、重複、多餘，主要信息可能早在前兩句就早已講清楚，如果你把這種現實的對話完全照搬到小說，那可就太糟了。小說既不是超現實，也不是現實，我們不想要現實，要的是真相。這就需要人物說出來的話是符合邏輯，並且對劇情的推動有著實際的意義，如果刪了這段對話，對於讀者理解故事和人物並沒有什麼影響，那就說明這裡的對話大多是無用的。
但需要強調一點，這並不意味著推動劇情必須用對話來呈現。許多新手作者會沉迷於「對話體」式小說，所有的東西都包含在對話之中。小說與劇本不同，小說的對話是引爆情感的武器，也是把握故事節奏的重要因素，所以敘述與對話應當做好權衡，不要總是「她說」「他說」，而是需要根據以上兩點來打磨對話的內容。
總是一句話劃重點，對話需要有意義！
對話的禁忌
在美國的寫作指導書籍《短篇小說寫作指南》中，波涅·戈萊特利提到了人物對話的幾點禁忌和關鍵要素，最後在這裡整理提煉出來，大家可以一一對照，看看你中了幾槍！
1、作者和編輯一樣，都必須對書面和口頭的言語模式的一切變化和細微差別保持儘可能高的警覺……對慣用法、俚語、規範英語應具有博大精深的知識，這是隨時要用的工具，就像一部足本韋氏大詞典一樣必不可少，一樣可靠，儘管不可能一樣的包羅萬象。磨礪這把工具的唯一辦法就是經常不懈地「聽」——精細敏銳的耳聞和目睹的結合。
2、寫小說的人多多少少是個詞語魔術師，他必須使行動、情節、背景的許多因素同時起作用。但對話是他最有用的手段，運用對話的技巧常常決定了作者的才華、成功和專業水平……聰明的寫作者都會懂得什麼時候該惜墨淡寫，什麼時候該酣暢揮灑。對話太多，再豐富多彩，字字珠璣，妙趣橫生，也會輕易地把安樂椅中的讀者壓垮——正如一個最善於講趣聞軼事的人，要是口若懸河，不讓別人喘口氣，插一句話，也會變得處處招人嫌。
3、對話的清晰明了也不可或缺。清晰明了包括要不含糊地讓每個人物都有他自己的腔調，自己的言語特徵，自己的說話方式。要檢驗是不是如此，只需要把對話中的「他說」/「她說」去掉，這時讀者能不能區別出說話的是誰呢？
4、先把對話放在一個特定的立足點上，再添加修飾語就能平添許多意義。
5、寫對話防止出錯的最好辦法之一是懂得語法——特別熟知形容詞和副詞的差別及其用法，並且這兩者需要慎用。（PS：這裡需要向海明威學習哦~）
6、不要自以為是、異想天開地把自己看成造詞者，這種與其說是獨創，不如說是荒謬。
7、寫作者可能掉進的陷阱還有——對人物的話進行多餘的解釋。
8、還有篇幅問題，幾乎所有對話，尤其是大段對話，中間既沒有穿插長一點的描寫，除了「他說」「她說」又沒有其他交代說明，都在很大程度上要依賴「他說」「他說」用得是否卓有成效。
