鈕祜祿甄嬛也逃不過原生家庭的掌心
終於有人來收拾房似錦了。
誰，她媽，不過房似錦不承認，說只是一個生她的人。這個媽不顯山不露水，一張口就問房似錦要一百萬。也不說要錢的動機，也不說花在什麼地方，反正就是要錢，不給一百萬，我就要撕票了。
知道的，是她媽，不知道的，以為是綁架了孫儷的蛾子。
我怎麼也沒想到，《安家》一個賣房子的劇，三天兩頭雞飛狗跳。一會是徐姑姑的媽跳樓自殺，一會是房似錦住進凶宅，一會是假離婚真出軌，一會又是啃老的兒子要在房產證寫女友的名字。
沒完，現在又來一個奇葩的母親。
應該不能說是母親，而是一個AI女機器人，台詞只有三句。打電話給房似錦，「我要一百萬」，「我今天就要一百萬」，「沒有一百萬走著瞧」，而房似錦也只有三句，「我沒有一百萬」，「我上哪去找一百萬」，「賣了我也沒有一百萬」。
這一句一句的一百萬，真的比張乘乘在門口叫哥哥還要煩人。
這個母親也是說到做到，沒有一百萬，很快就找到了房似錦，在門店大鬧。我以為終於有什麼對峙了，結果一張口，又來，「我要一百萬」，「我沒有一百萬」，啊啊啊，師父，別念了，我去給你水滴籌。
母親的大招，不是拔刀，而是，不給，我明天還來找你。
現在這電視劇里的父母，怎麼都是狗皮膏藥，粘上就甩不掉。《精英律師》里的栗娜，也是被無賴的父親要錢。到公司蹲，要不到，就跑到栗娜的家裡去，栗娜又搬走，後來又鬧到了媒體，說女兒不贍養他。
栗娜好一點的是，至少是父親鬧出病來了才出手相助，而房似錦，她媽一個小威脅，立刻掏了二十萬。
房似錦這麼爽快，讓我一度以為她有什麼把柄在她媽的手中。結果，不但沒有看到她的虧欠，反而是她的原生家庭一直在虐待她，因為房家第四胎依然是個女兒，於是母親想把她扔進井裡淹死。
不讓她讀書，被姐姐弟弟揍，爺爺偷偷給點錢，也要被嬸嬸罵。
如果是這樣的故事，按理說，早就應該像蘇明玉和趙美蘭一樣老死不相往來了。但沒想到，房似錦依然要接她媽的電話，工作地點她媽也知道，而她媽依然不知廉恥地一個勁要錢，而且一副趾高氣揚的態度。
樊勝美的母親，也要錢，但至少是心虛的，客客氣氣地，「小美呀，我和你爸可以不吃，但雷雷要吃肉的呀」。
而且要錢的金額一次也不會太大，但這個房似錦的母親，完全就像一個沒有腦子的強盜，「我要一百萬」，做了那麼多虧心事，但要起錢一點愧疚都沒有。這已經不是臉譜化的問題了，完全是沒有心。
很明顯，編劇這樣寫，就是為了凸顯房似錦有多慘，母親有多可惡。
但是完全沒有考慮真實性。母親的邏輯很感人，「我可以虐待你，但你必須供奉我」，而房似錦，老牌985畢業，銷量冠軍，連跑道房都能賣出去的人，居然會被一個不講理的母親牽著走。
牽著走也可以，但你必須給一個支撐點，沒有。
也不知道從什麼時候開始，國產劇突然就愛上了原生家庭。每一個優秀的人都不能獨自美麗，必須要派
《精英律師》里的栗娜，精英秘書，攤上了一個喝酒無賴的父親，年輕的時候打母親，年老了想毀了女兒；《歡樂頌》的樊勝美女士，一心只想找個好男人嫁了，結果吸血鬼父母一次又一次上門；《都挺好》的蘇明玉，本來以為母親死了一了百了，結果蘇大強又崛起了；《我的前半生》的羅子君兩姐妹，薛甄珠雖然用她的演技軟化了可惡的一面，但她做的什麼事，二女兒都還沒離婚，就幫她介紹起對象。
真的是一個比一個無中生有無理取鬧無情無義。
而且都有一個共同特徵，受害者都是女兒，為什麼，因為方便甩鍋給重男輕女。而且原生家庭的包袱都和兒子無關，一股腦地淋在女兒頭上，為什麼，因為這樣才有衝突，才有撕逼，才有收視。
我承認，重男輕女的現象存在，原生家庭的話題擺出來，也是能引起共鳴的，但我不太能接受這樣直白的表達方式。
一切矛盾直接堆上去，談不上什麼迂迴鋪墊，就是例行公事，時間一到，該去收拾女娃子了。沒有細節，沒有審美，沒有血肉，父母算不上是什麼人類，根本就是一個靶子，一個工具，一個標本。
看一個段子說，甄嬛和華妃今生都逃不過原生家庭，這是一句玩笑，但也是一句嘲諷。
嘲諷什麼，跟風。
奇葩父母有爭議，都給我上奇葩父母，原生家庭是話題，都給我上原生家庭，重男輕女上熱搜，都給我重男輕女。一開始像樊勝美，編劇還要稍微揣摩一下話術，現在，流程都不用走了，直接撕。
而且很好笑的是，重男輕女的家庭里，永遠要配一個不爭氣的弟弟，這不，房似錦的錢也是給他弟買房。
早年間，我們歌頌父母的犧牲精神，一水的嚴父慈母，《渴望》里的劉慧芳，善解人意，勤勞賢惠，為了收養一個棄嬰，甚至和丈夫婚姻破裂。
可能是讚歌唱得多了，也開始厭煩。尤其隨著社會進入消費時代，父母的形象也開始改變，《蝸居》里的海萍為了自己的孩子能過上安逸生活，不惜讓自己的親妹妹給別人當情人；《奮鬥》里楊曉芸的母親，勢力，小氣，視財如命，把希望都寄托在女兒身上；《雙面膠》里的婆婆把媳婦當敵人，一步步逼得兒子走上絕路。
雖然有一點污名化母親，但至少展示了個性和多面。
但是沒想到現在，走著走著又走回老路，父母的形象越來越單一。個性沒了，多面沒了，對子女的羈絆也沒了，有的只是缺點，有的只是瘋魔。我媽有時候看了都要立刻撇清干係，「我們老了不得問你要錢」。
而且都2020年了，為什麼不能睜開眼睛，社會上有那麼多種父母形象。王菲，一個趴在圍欄上叫女兒逃課的母親，李嫣溜出來，她第一句話就是，「逃學成功」；黃磊，一個罵早戀是狗屁的男人；霍思燕，嗯哼喜歡男孩女孩她都支持；還有小S，打電話惡搞婆婆，說她在緬甸被警察抓了，需要找律師，嚇得她婆婆半身冷汗，然後又哈哈大笑。
我不是說這些父母有多好，我是想說，我們父母明明有很多種很多面，但最後一上台，又是原生家庭。
原生家庭確實是一個可以探索的領域，對父母的重新思考也值得鼓勵。但是你得寫得飽滿，讓人相信，要扎進生活，要有質感，儘可能的客觀，而不只是說，收割這裡的紅利，吃一嘴就跑。
而且，一般人罵兩句就算了，最痛苦的是，那些正在經歷和經歷過原生家庭的小孩。他們很敏感，他們會對號入座，我們這樣不負責任的極端表達，一時爽了，只會讓他們對父母的憎恨更深。
我之前看過一個影視劇的策劃，說現在的編劇，都是找套路，劇情不按照人物的性格和劇情的設定走，按照什麼走，社會輿論走，而且優先順序極高。這一集要不要撕逼，要，誰和誰撕，派出兩個人出場，怎麼撕，誰贏比較刺激。
不必等劇的播出，熱搜詞在構建劇本的時候都已經想好了。
而原生家庭，就是其中的一張牌。為什麼都愛用，因為很好用，這個話題天生就具備對抗性，而且不必深入琢磨，看兩個社會案例，就草率地樹立一個讓人窒息的父母，也不去思考合理性，反正一擺出來就能吸引流量。
確實能吸引，但請問，這和車禍出軌癌症的狗血有什麼區別。
