一頭是大IP改編劇火爆，一頭是原創劇本荒，這是市場邏輯的必然

高度市場化的國內影視圈中，從不乏亮點佳作，梳理一下之後你會發現，其中很大一部分，都是擁有龐大粉絲群的大IP小說改編而來。

去年年末播出的《慶余年》捧紅了張若昀，前些日子熱播的《三生三世枕上書》讓迪麗熱巴收穫了一波熱度，那部《陳情令》如今因某頂流明星事件頗受爭議，播出時卻火得一塌糊塗，這些作品與甜寵劇《親愛的，熱愛的》、跟遊戲有關的《全職高手》一樣，都是由文學作品改編的電視劇。

網路作家們創作的大IP，越來越受到影視劇市場的青睞，他們也成為名利雙收的佼佼者。創作了《慶余年》的貓膩，其大IP作品《將夜》都出到第二季了，《擇天記》也表現不錯；《三生三世》系列小說的作者唐七，也因這部作品獲得了相當高的市場評價。

細心的朋友會注意到，這些電視劇火爆的背後，往往站著一大批原著粉。作品的熱度決定了未來的市場前景，好的市場前景才能讓投資影視劇的資本最終掙到錢，這才是大IP之所以成為影視化改編「香餑餑」的「市場邏輯」。

一頭是熱熱鬧鬧的大IP改編，一頭是冷冷清清的原創劇本，除了前面所說的「市場邏輯」之外，優秀原創劇本的創作難度也是關鍵。

創作好的原創劇本關鍵靠人，作者的閱歷和文學功底是起到了決定性的作用，然而，在整個國內影視劇的產業鏈中，編劇地位低、收入低、不好混，還總要按照資本、影視公司、導演甚至領銜主演的思路反覆改本子，這樣的創作環境下，很難留住能夠塌下心來深耕的優秀創作者；

此外，除了思想性、藝術性之外，更重要的還是符合市場和觀眾的預期，能夠比較容易的過審和播出。說白了，能製造或蹭到熱點、能讓投資不打水漂的，才是業內公認的好劇本。這也是前幾年，大家一窩蜂的拍抗日神劇、情懷劇的原因所在。

人才不足、地位偏低、收入難以保證，讓優秀國內原創劇本變得少之又少，而能夠被資本看中、最終投拍成影視劇的好本子，就更加鳳毛麟角了。

好萊塢這樣極度重視編劇的作用、強調原創劇本的創新性，這是電影工業發展到一定程度之後的必然結果。

相信國內影視劇市場在「大幹快上」的跟風潮褪去之後，也將逐漸形成完善、有韌性的投資、創作體系，到那時，編劇的地位才能提高，優秀的原創劇本才能如雨後春筍般出現。

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