飄枝在柏樹盆景創作中的應用
作者：吳乃臻
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在樹木盆景創作過程中，枝法的應用對作品的成功與否有著至關重要的作用。上乘的素材是不可多得的，欲使一般化的素材成為佳品，就需要合理運用枝法(如飄枝、拖枝、探枝、跌枝等)，以彌補其不足，使作品產生靈動之感，產生質的飛躍。
飄枝，是盆景創作中較為常用的一種枝型，常用於斜干型或直干型，干基有與飄枝相反方向的拖根，出枝點在乾的下部，其長度在全樹各枝中最長，顯得飄逸、靈動，具有雄霸一方之勢。一枝成功的飄枝，最能體現「盆景四美」，即力度美、節奏美、韻律美和空間變化美。
眾所周知，陸學明大師將飄枝玩到了極致，他根據樹型的需要在飄枝上下功夫，把飄枝打造出不同的變化，形成自己獨特的個人風格。綜觀各種形式的盆景展覽，飄枝在雜木盆景造型中運用甚廣，而在柏樹盆景造型中運用很少。究其原因，一是培養飄枝費時，一枝成型的飄枝，少則五年以上，多則十年以上，現在急功近利的人居多，這些人耐不住長期的寂寞；二是培養飄枝耗力，柏樹盆景上的飄枝最講究剛柔相濟，才能體現柏樹盆景所特有的韻味，非一般造型功力的人所能為。
曾憲燁先生與馬文其先生對飄枝是這樣描述的：「枝的主脈在平行 中稍向下飄。為求得最佳的曲線美，節與節之間可互換出枝角度，加強節奏感，但不偏離主脈中軸線。運用飄枝能打破構圖的均衡板滯，穩中求險，取得動感」。【關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景】個人認為，這是塑造飄枝的總原則，但將飄枝運用到柏樹盆景作品中，又有其獨自的特點。飄枝講求起承轉合，枝節長短互換，空間變化合理，這是雜木盆景與柏樹盆景創作中的共性，而在柏樹盆景中運用飄枝又具個性，即特殊性，柏樹盆景中的飄枝既有剛，又有柔。柏樹盆景中飄枝的剛表現在舍利與神枝上，而雜木盆景和松樹盆景飄枝的剛則表現在節奏變化的角度上，在柏樹盆景創作中的飄枝有柔的一面，而雜木盆景的飄枝在創作中很少表現柔。這就是說，柏樹盆景中的飄枝，既具陽剛之氣，又有柔韻之美。
一件成功的柏樹盆景作品，與枝法的配合運用密不可分，而飄枝在柏樹盆景中的運用則更能使作品起到意想不到的效果。首先，它靈動飄逸，有玉樹臨風之感；其次，它能使樹冠構圖出現不等邊三角形或多邊形，飄枝是樹冠構圖中的最長枝，它與短枝的互用，就會打破左右均衡的呆板，使作品在穩定中產生動感，易於表現靈活多變、構圖新穎的 藝術風貌：再次，一枝成功的飄枝，能給人以險峻驚人、力挽狂瀾、一搏千里的精神感染力，這是作品的形式美和意境美的充分體現。
在自然界中，樹木為了求得足夠的生長空間，總是向外擴展，哪邊空曠，哪邊的枝條外展得就長，這是飄枝形成的客觀條件。自然界中形成飄枝的柏樹一般都生長在懸崖峭壁之上，出現危崖臨空之勢，讓人產生仰慕之情。
塑造飄枝，首先要考慮出枝點，一般定在樹的總高度的黃金分割點上為最好；第二，長短跨度合理，一般是第二節比第一節長，第二節比第一節細，使枝托在成型過程中節律性互換，出現節奏感；第三， 飄枝的主脈要求起伏變化強勁，前後、上下虯曲多變，空間變化莫測：第四，飄枝具有下垂性，這是由於它處於所有枝托的下層，為求得更多的陽光雨露，再加上柏樹的柔性和枝托重量的加大所產生的結果：第五，飄枝具有拓展性，它為求得足夠的生長空間，在不斷變化中努力地向外圍生長。
總之，我們在柏樹盆景創作過程中，可更多地嘗試按照枝托形成的章法，不怕費時費力，認真打造飄枝的形態，使之氣質佳、神韻美，與白骨錚錚的舍利巧拙互補，讓柏樹盆景作品意蘊更豐富。
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