因年代久遠而不可考證的「佚名」詩，你都讀過幾首？
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小時候看書，總覺得那個叫「佚名」的人太厲害了，不管哪裡都有他的文章，實在是學霸中的楷模，後來才發現，原來「佚名」指的是沒有留下姓名或者匿名的作者。
而在我們的詩文史上，有這些詩詞由於時代久遠，作者無法查證，或者作者根本就沒有署名，也有的是世代相傳、集體創作的作品。諸如此類作品的作者被標為「佚名」。
雖然這些作品是佚名，但他們的作品或表達美好愛情，或表達相思之苦，或表達離別之傷，或表達悲憤之情，或表達人生際遇，篇篇都是經典佳作，被人們傳誦千古，經久不衰。
那麼這些「佚名」詩，你讀過多少呢？
《涉江采芙蓉》
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰，所思在遠道。還顧望舊鄉，長路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。
在古代封建社會裡，生活是很簡單的，最密切的人與人之間的關係是夫妻朋友關係，由於戰爭、徭役和仕宦，這種親密關係往往長期被截斷。更由於當時交通不便，書信無法往來，相隔兩地音信全無，就成為許多人私生活中最傷心的事。這首詩就是一首典型的表達離情別緒的詩。
藉助他鄉遊子和家鄉思婦採集芙蓉來表達相互之間的思念之情，深刻地反映了遊子思婦的現實生活與精神生活的痛苦。
《明月何皎皎》
明月何皎皎，照我羅床幃。憂愁不能寐，攬衣起徘徊。客行雖雲樂，不如早旋歸。出戶獨彷徨，愁思當告誰。引領還入房，淚下沾裳衣。
此詩通過皎皎明月抒發主人公的愁思，刻畫了一個獨守空閨、愁思難寐、徘徊輾轉的閨中女子形象。
短短五句詩，不僅將感情刻畫的準確動人，更留下了一大片空白供讀者想像揣摩。情景交融、物我互化和語言表達已經到了爐火純青的地步。鍾嶸《詩品》稱其為「驚心動魄，可謂幾乎一字千金。」
《迢迢牽牛星》
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復幾許。盈盈一水間，脈脈不得語。
這首詩借神話傳說中牛郎、織女被銀河相隔而不得相見的故事，抒發了因愛情遭受挫折而痛苦憂傷的心情。
這首詩一共十句，其中六句都用了疊音詞，即「迢迢」「皎皎」「纖纖」「札札」「盈盈」「脈脈」。這些疊音詞使這首詩音節和諧，質樸清麗，情趣盎然，自然而貼切地表達了物性與情思。
《江南》
江南可採蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
這是一首採蓮歌，詩中勾勒出了一幅明麗美妙的圖畫：一望無際的碧綠的荷葉，蓮葉下自由自在、歡快戲耍的魚兒，還有那水上劃破荷塘的小船上採蓮的壯男俊女的歡聲笑語，悅耳的歌喉，多麼秀麗的江南風光！
而從文化學的角度看，我們又會發現這是一首情歌，它隱含著青年男女相互嬉戲，追逐愛情的意思。
《桃夭》
桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其實。之子于歸，宜其家室。桃之夭夭，其葉蓁蓁。之子于歸，宜其家人。
這是一首祝賀年青姑娘出嫁的詩。據《周禮》云：「仲春，令會男女。」周代一般在春光明媚桃花盛開的時候姑娘出嫁，故詩人以桃花起興，為新娘唱了一首讚歌。
詩中反覆用一「宜」字，既揭示了新嫁娘與家人和睦相處的美好品德，也寫出了她的美好品德給新建的家庭注入新鮮的血液，帶來和諧歡樂的氣氛。
《行行重行行》
行行重行行，與君生別離。相去萬餘里，各在天一涯。道路阻且長，會面安可知？胡馬依北風，越鳥巢南枝。相去日已遠，衣帶日已緩。浮雲蔽白日，遊子不顧返。思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復道，努力加餐飯。
這是一首在東漢末年動蕩歲月中的相思亂離之歌。此詩抒寫了一個女子對遠行在外的丈夫的深切思念之情，內容可分為兩部分：前六句為第一部分，追敘初別，著重描寫路遠相見之難；後十句為第二部分，著重刻畫思婦相思之苦。
作品中首敘初別之情——次敘路遠會難——再敘相思之苦——末以寬慰期待作結。離合奇正，現轉換變化之妙。不迫不露、句意平遠的藝術風格，表現出東方女性熱戀相思的心理特點。
完。
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