設計構圖抓不住重心？那就強化「點」
點是畫面中所有元素的最基礎單元，由點成線，由線成面。點雖然基礎，但常被人們忽略，在設計構圖中，點的敘述一般也僅限於討論黃金分割點，其實不然。
小。就其大小的面積與不同的形狀而言 ，越小的點，點的感覺越強；越大的點，則越有面的感覺，同時點的感覺越顯得弱。
靈活性。由於點是點的個體，形狀的變化對它失去意義，因此在設計中主要是位置、空間、距離、大小的變化，點的各種組合可以表現整齊、秩序、遊離狀、力感、肌理、節奏等視覺效果。
引導注意力 , 發揮視覺中心的作用。所謂畫龍點晴、萬綠叢中一點紅就顯示出點的能量，突出的點往往可以發揮「一以當十」的作用。
定位與平衡。點的「經營位置」和點的疏密聚散所發揮的定位、平衡作用，按照一定秩序和規律排列的點，能產生節奏感。
點的構成在平面設計中表現為點的形象不變，利用點的疏密、大小、明暗、層次、空間、位置、色彩等變化來達到設計效果。其方式有重複、漸變、突變、幅射、密集、肌理等。以點為主設計較大的畫面時，為了求得飽滿和富於變化，可以結合點面、點線綜合運用，以消除可能出現的單調感。
點是最小的單元，是指面積相對小的形狀，點在我們的概念中習慣是圓形，但並不一定局限於此，方形、三角形、多邊形以及不規則的形狀都可以表現為點。點在構圖中是最基本的形態，視覺心理效果一般有焦點性、聚散性、遠近性、均衡性等基本屬性。
我們可以利用點的焦點特性來進行構圖，把主體元素放於接近畫面中心的位置，並利用色彩明暗等對比來突出主體的焦點性。
點的聚散是以最少兩點為基本單位的，點越多、聚集感越強。可以通過點的疏密、均衡或視覺重心去組織畫面，使無序的各種元素置於有序的畫面之中。
畫面中的點作為構圖的基本元素也存在著大小的變化。如果有兩個或兩個以上的點，並具有大小變化，那麼它會在視覺上給人以遠近空間感，大的點感覺近，小的點感覺較遠，這樣有利於表現出空間感。
規則點其視覺心理效果，偏於規整感嚴謹感；形狀規則的點會使人產生生動感、活潑感；偶然「碰撞」形成的點，具有放射感擴散感和隨意感；正圓形點無方向感；近似垂直線或水平線的點具有安定感、平靜感。
主體點就是畫面的主體以點的形式出現，受眾很容易就會在畫面中察覺到他的位置，有時候主體點不是單指一個點，把它分類為單點，雙點和多點；無論幾個點在畫面中做主體，都要注意點與元素或者背景的要形成對比，因為點的面積通常很小，如果不區分於其他次要元素，很容易被淹沒其中。這種對比形成的方式有很多種，比如色彩、影調、形狀等。
單點聚焦。一個點出現在畫面中，畫面效果相當清晰，但是把這個點置於畫框里的哪個位置也有很大考究，它關係著畫面的平衡感，美觀度等等。單點出現在中心位置屬於中規中矩的做法，由於正方形畫框的流行，中心點構圖也不像曾經那樣顯得平悶，而是給人一種寧靜，和諧的感覺。
如：一個點位於畫面中心，它與畫框的每個邊距離相等，如果再有等距離的線與其相連，必然會產生一種引導視覺到中心位置的感覺。放到黃金分割點附近，把主體點放在此作為興趣中心，給人自然的美感，可以說它是一種比較保險的構圖手法。
雙點對比。當極簡的畫面中出現兩個相當明顯的點時，這兩點之間的視覺聯繫也會非常顯著，他們會產生出一條隱含的線，觀眾的視線會往複遊離於兩點之間，如果不斷變換兩個主體的關係，可以產生多種奇妙的對比效果。
多點並列。當畫面中出現多於兩點時，幾個點之間順次連結成隱含的線，觀眾的視覺順序也會沿著這幾個點依次移動，所以在有多個主體點加入到畫面時，是展現多主體並列的絕好時機。如：三個主體點依次排列，構成了一條虛擬的近似對角線，觀眾的視線可能會從最左的點依次向右上方漂移到最右點。
從字面意思就可以理解輔助點就是在畫面中輔助主體的點，輔助點使用得當可以強化設計內容和思想內涵。不過既然是輔助作用，切記不可喧賓奪主。在構圖中，要剔除任何與主體無關的因素：
輔助點與主體點的顏色和形狀大小要形成一定的反差。
輔助點的顏色相較於主體點盡量低亮度，低飽和度。
輔助點一般要偏離興趣中心位置。
在畫面的表達效果中，背景點要更弱於輔助點，通常作為背景出現的，背景點通常要比較多而密集，起到豐富畫面的作用，而且淺淡的色彩也是必然要求。他的作用主要就是以規整的背景來突出主體點，突顯節奏之美。
點的感覺是相對的，它是由形狀、方向、大小、位置等到形式構成的。
散點在畫面中常常可以活躍氣氛。
密集的點形成一個虛面，為畫面增加了一個層次作為背景。
大的點形成節奏強烈的背景。
小而密集的點形成薄薄的細膩的層次。
單個點會吸引並停留視線，產生強調作用。
多個點使視點往返跳躍，分散其力量。
